庆联，庆联食品有限公司有什么证照

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你说的是莱钢那个庆联机械设备有限公司么？他们是专门生产冶金机械的~去年去那里找过一次人感觉公司还可以~ 技术员待遇2000左右莱钢都这个钱~一般是一个月两天假期~一天的工作时间 10小时左右~

广大耳关两人青青再看看别人怎么说的。

他说他爱倩倩。 | 她说她爱小联。

女：倩影?绿筱男：长风?清涟自谢灵韵＂白云抱幽石，绿筱媚清涟＂于此诗中有柳暗花明之意，豁然开朗

对联的历史由来： 对联相传起于五代后蜀主孟昶(chǎng)，它是汉族传统文化瑰宝，春节时挂的对联叫春联，办丧事的对联叫做挽联，办喜事的对联叫庆联。对联是利用汉字特征撰写的一种民族文体，一般不需要押韵（律诗中的对偶句才需要押韵）。对联大致可分诗对联，以及散文对联。 随着唐朝诗歌兴起，散文对联被排斥在外。散文对联一般不拘平仄，不避重字，不过分强调词性相当，又不失对仗。 春联源远流长，相传起于五代后蜀主孟昶。他在寝室门板桃符上的题词：“新年纳余庆，嘉节号长春”，谓文“题桃符”（见《蜀梼杌》），这要算中国最早的对联，也是第一副春联。 对联作为一种习俗，是汉族传统文化的重要组成部分。2005年，中国国务院把楹联习俗列为第一批国家非物质文化遗产名录。楹联习俗在华人乃至全球使用汉语的地区以及与汉语汉字有文化渊源的民族中传承、流播，对于弘扬中华民族文化有着重大价值

菊花艳放迎淑女竹叶香浮宴贵宾菊时把盏斟美酒月令联姻庆齐眉扫洁庭院迎淑女酿成菊酒宴佳宾三三美酒庆联璧双双玉燕喜齐飞菊酒对饮欢两姓月华结盟喜一心不劳鸿雁传情信喜伴菊香入洞房间届冬前迎淑女时交秋未宴嘉宾诗题红叶授衣月酒酿黄花合卺时高会后重九九日佳偶是无双双星叶放满山题妙句花香飘节衬新妆笑把黄花轻插凤闲拈黛笔淡描蛾鸿足天边传尺素雁弦堂上协商音几朵秋花簪凤髻一弯新月画娥眉不劳鸿雁传尺素且喜秋声入洞房诗题红叶同心句酒饮黄花合卺杯合卺欣逢人送酒开筵喜见客题糕凤髻黄花添秀色蛾眉斑管画新妆秋水银堂鸳鸯比翼天风玉宇鸾凤和声鸾凤和鸣秋光满月雁翔比翼壮志凌云转

喜结连心鸾凤和鸣奏， 珠联壁合鸳鸯同戏游！！永结同心

人共月圆天作合，气同秋爽玉生香横批：珠联璧合明月一轮照千里凤凰双飞伴百年横批：鸾凤和鸣年年续缘情依旧，情缘男才女貌同隽永，岁岁赏秋今不同，今秋天上人间共团圆。横批：良辰美景一世夙缘由天定，嫦娥起舞助兴舒广袖，百年恩爱在人为，吴刚捧酒道喜溢桂香。横批：天作之合除第一幅，其余都是原创，请勿抄袭。

. 对联，汉族传统文化之一，又称楹联或对子，是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。对联对仗工整，平仄协调，是一字一音的中华语言独特的艺术形式。对联相传起于五代后蜀主孟昶。对联是中国汉族传统文化瑰宝。 对联又称对偶、门对、春贴、春联、对子、桃符、楹联(因古时多悬挂于楼堂宅殿的楹柱而得名)等，是一种对偶文学，起源于桃符。是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。言简意深，对仗工整，平仄协调，字数相同，结构相同，是中文语言的独特的艺术形式 。 对联相传起于五代后蜀主孟昶(chǎng)，它是汉族传统文化瑰宝，春节时挂的对联叫春联，办丧事的对联叫做挽联，办喜事的对联叫庆联。对联是利用汉字特征撰写的一种民族文体，一般不需要押韵（律诗中的对偶句才需要押韵）。对联大致可分诗对联，以及散文对联。 随着唐朝诗歌兴起，散文对联被排斥在外。散文对联一般不拘平仄，不避重字，不过分强调词性相当，又不失对仗。 春联源远流长，相传起于五代后蜀主孟昶。他在寝室门板桃符上的题词：“新年纳余庆，嘉节号长春”，谓文“题桃符”（见《蜀梼杌》），这要算中国最早的对联，也是第一副春联。 对联作为一种习俗，是汉族传统文化的重要组成部分。2005年，中国国务院把楹联习俗列为第一批国家非物质文化遗产名录。楹联习俗在华人乃至全球使用汉语的地区以及与汉语汉字有文化渊源的民族中传承、流播，对于弘扬中华民族文化有着重大价值。 对联长度和宽度没有硬性规定，一般有几种长度，1米，1.2米，1.6米，1.8米，2.2米，宽度在17厘米至20厘米左右，视其实际情况而定。一般都是上下联各7个字，横批4个字。横联的宽度一般应该和正联一样，长度为四个字加边幅。如果贴在门口两边，以门高度三分之二为宜，如果作为书法挂副陈列的，看展示空间而定。

然后的呢额啊？

对联创作三十六忌　　一、动机方面：　　1、忌无决心、无恒心。对联是文学，不是“笔墨游戏”，而是“做学问”，社会功能极其广大。三天打鱼两日晒网不行，须持之以恒。　　2、忌贪快。决心很大，追求“快”，恨不得“一举成名天下知”，世间哪有那么“便宜事”。　　3、忌贪长厌短。对联一般宜短而精，一味认为“长联易得出名”，非高手反而弄巧成拙。因为长联易犯“重字”，内部结构对应关系等复杂较难匹配。　　4、忌贪奇贪异。实用对联作法尚未过关，便去搞巧、奇、怪之类的对联，则会失去重心。　　5、忌贪多。懂得对联基础知识后，就年产对联几百甚至千余副，欲以“高产”称著，或者赶时间，急于出集子，操之过急。正确的方向是“少而精，精后多”。　　6、忌骄。发表几副或一些作品，或得过一两次小奖，便不学习别人好作品。　　二、句式方面　　7、忌句子长短不一。　　8、忌节奏不相称(注意“假对”例外)。上句二二一二式，下句二二三式，属对不成。　　9、忌把律诗对偶句式与非律诗对偶混谈。　　三、音韵方面　　10、忌音步平仄不协。对联基本原理——音韵(或叫声律)方面，是要讲平仄对仗的：　　不过律诗对偶型，句子的平仄要求严谨些，仄起句子(指上联)要避拗句，平收句子(指下联)要避孤平。犯了“拗、孤”要补救，因而要正确理解古传的“一三五不论”。如果你听某些人“不要提拗句、孤平”的说法，那就对于律诗对偶格律型和非律诗对偶格律型混淆不清，你上当了。　　11、忌同声(同调)落脚。上下联尾不能平对平、仄对仄。应“仄起平收”。古有个别例子，不能视为合理的平仄格式。　　12、忌三平尾。这是专指律诗对偶型而言的，三连平影响音韵铿锵；三仄尾在遣词无法解决时可不避，因为仄调有上去入，(今声有上去两种)，它们本身有高低升降之别，不可能同为去声(或上声)。　　13、忌长联句脚平仄乱阵。通常是保持“马蹄格”形式，也可同字连脚(这是押韵式的一种)，如“看我非我，我看我，我真非我；装谁像谁，谁装谁，谁就像谁”以及某些排偶自对等有规律的形式。不宜把句脚搞得时而平对平、时而平对仄、时而仄对仄。米汤煮芋子，糊糊呷呷乏味。　　14、忌邻音字安排不当。并非禁止使用，安排不当念起来拗口，有些像绕口令，则欠韵味。　　15、忌不突出读音重点。对联虽与诗词不同体裁，但同属音韵文学这一范畴。虚词宜少用，音节上恰到好处时，选择音节响亮的词(开口呼的词)，配合平仄安排，一念朗朗上口，更臻协调风趣和色彩。　　四、字词方面　　16、忌同位重字。例如：“国对国，天对天”，一来同义同音，二来用楷隶书写不美观，三是缺“对象”。　　17、忌异位重字。　　18、忌把字词机械分类。字，不一定都是词，要靠字与字或字与词结合才能成为词，　　19、忌“字眼”模糊。一首诗看来平淡而其中若有“顶峰”句，则变平淡为崛奇。一副对联，如果讲究“字眼”(联珠)，不论是虚是实，乃描绘意境思维形象的关键。舍此，谈不上“字眼”。　　20、忌“不明语法成分的用词”。　　做到“定语对定语，状语对状语，主语对主语……”就是词语上的“工对”。曾有人说“心是名词，敢是动词，词类对仗不当”，谬之千里矣！　　21、忌“把词和词组混淆”。　　五、结构方面　　22、忌“不学语法”。有时也可使用倒装句，有全联倒装对仗的，也有半联倒装对仗的(这属假对范畴)。 掌握了语法及其六种成分的用词，创作的路子自然拓宽了。　　23、忌“事物结构随便”。　　24、忌“主次颠倒”。　　25、忌“长联结构呆板”。这要注意两点：①长短句搭配要得当，通常是长句在后，短句在前，如果用三、两字收尾，要有分量，不然“前重后轻”。特别是双句联，不搭短句前后都是同样的字数，弄不好最显呆板(八言四四式例外)。联中短句较多，可增加内容拱张画面。②段落层次结构要有序，亦防个别意义重复。　　六、内容方面　　26、忌上强下弱。　　27、忌前后重复。　　28、忌“合掌”。对联合掌，常谓“同边对”，即上下两方意义雷同，炒现饭，熬现菜。　　29、忌风马牛不相及。就是指上下联各自说的事物事理毫不相关，这是最重要的一忌。因为它无法使上下联成为一个整体来表达全联的主题(中心)思想。　　30、忌奢华浮躁。　　七、其 它　　31、忌“典庆联用字色素”。凡婚寿联及重大典庆联，要注意色彩用字，“黑、白”或有关贬义词，宜禁用。说来似乎带迷信色彩，然中华传统民俗风气，逢“喜”总要讲究一个吉祥的兆头，给人们欢欣鼓舞，奋发向前。　　至于其他对联，如春联“红梅白雪”，格言联中的“黑白分明”，不在上述之列。　　32、忌“无创意”撰作。　　创意豁达则作品脱俗，才可避免“似曾相识”而不断提高到精品。除了应征外的创作，做好联还要立足“移植”，不是眼前凑热闹。　　33、忌“口号式”。对联是文学，也属应用领域，不能无文学味而写成干巴巴的口号式。　　34、忌创作不注入情感。有情感的作品才能打动人心，无情感则作品苍白。　　35、忌“错用标点”。标点(不指书法)用妥当了，轻可变重，浅可变深。　　36、忌“古今”声调混用。