精英文化，当前我们的教育从精英文化转向了什么

第精英文化对大众文化反对和抹杀好比提倡吃素让吃肉样第二、成精英肯定有先进地方

虽然我很聪明，但这么说真的难到我了

精英文化是与大众文化、化相对立而产生的文化现象。即，不适应嘈杂的物质社会，它是人们内心渴求却常常被世俗生存需求驱逐时才能感悟到的，它是在人们静心思索或遭遇物质失利而需要情感慰藉时才冉冉上升。 关于精英文化和大众文化之间的关系以及相关而来的评价问题，有较大的讨论空间。

排列组合吗？文化没有什么精英的，只不过有些人好些有些人差些而已。至于精英文化，则要看精英的定义是什么，可能是有钱的，有才的，有权的，都可能叫做精英。他们的文化就是了。

精英文化就好比中国法院由法官判你是否有罪~！而国外由陪审团判断你是否有罪~！这时中国就是精英文化了

精英也是自己定义的 对自我的肯定和分类只能说按老板的自我感觉来定一般海龟老板都是自我感觉良好的精英其实要看的是他们骨子里究竟信仰什么有些空有学识做事却是小家气的老板就谈不上精英如何形成企业文化 不要区别其是否精英符合企业发展需要 符合公司战略的就是适合的文化

同问。。。

先锋文学 是现代主义文学的一个重要流派。一小群自我意识十分强烈的艺术家和作家，根据“不断创新”的原则，打破公认的规范和传统，不断创造新的艺术形式和风格，引进被忽略的、遭禁忌题材。先锋派的艺术家们经常自我表现出“离异”既定的秩序，从中宣布自己的“主体性”，他们的目标是震撼感传统影响的读者的感受能力，向传统文化的教条和信念发起挑战。

精英审美文化的审美对象则主要是“精英艺术”或纯艺术家的创造性作品精英审美文化的创造动机则是“精神价值探究”，是文化的优化精英审美文化的鉴赏意向则是“心灵陶冶”精英审美文化的社会功能则是“ 一、相当多的名之曰大众审美文化者，具有反传统审美的特点。按传统观点，审美总是具有某种超越具体物质功利的性质，如马克思所说，商人看不到矿物的审美价值；而大众审美文化却常常伴之以功利目的——制作者以物质利益为动力，消费者也总是在欣赏对象上着力寻求娱乐的满足甚至官能刺激。文艺在这里重又变成了工具：以往是阶级斗争的工具、政治说教的工具，现在是单纯娱乐和满足官能刺激的工具。 二、它具有通常所谓的“快餐性”。它是一次性消费，“吃”完就甩。它不求恒久，只求瞬间；它不求深层情感的陶冶，只求表层官能的满足。 三、它往往带有反艺术的特点，这在某些先锋美术中表现得尤为明显。有所谓向观众身上泼墨的“泼墨艺术”（用一公斤墨汁和上一公斤水，在灭灯之际向观众的高档西装和雪白衬衣上泼去，等开灯时，泼墨艺术家已逃之夭夭）；有所谓“滴血艺术”（艺术家将自己的血管刺破，让100CC鲜血一滴滴落在烧红的铁板上，冒出白烟，发出丝丝声响和散出血的甜甜的味道）。这种行为艺术的“艺术性”实在难以体会。 四、这种大众审美文化在某种意义上确有人文精神的失落，因为，在其中，有时候贬低了“人”，而高扬了“物”。批判反省”，是促进社会的改革

你好！宏观上讲是阳春白雪和所谓下里巴人的区别如果对你有帮助，望采纳。

大众：消费和娱乐；精英：传承和创新

和尚头上的那个不是洞！是戒疤！ 是和尚受戒时用艾火烧上去的，戒疤越多，受的戒越多，相对而言资格也比较深。戒疤最少1个，最多9个。 烧戒疤的习俗，据说起源于元代，当时有位志德和尚受到元世祖的尊崇，他传戒时，规定受戒者每人燃香于头项，受沙弥戒的燃三柱香，受比丘戒的燃十二柱香，作为终身之誓。这样一个小小的发明，后来居然悄悄地流传开来，并且世代传袭下来。这当然是一种残害身体的陋习，是汉地佛教文化的小小的土特产。从这里我们也可以看到汉地佛教文化圈的一点特色，简单地说，就是佛教发展到后期，“大众信仰”比极少数思想家（佛学家）所构成的“精英文化”拥有强大得多的能量。发明烧香疤（俗称“烫香洞”）的元僧志德根本算不得一个佛学家，但他的这个小发明，流传之广和深远却是慧能以后任何著名高僧的学说所不能比拟的。 另说 和尚的光头上，用香火烧灼出几个疤痕，这叫烧戒。凡愿遁入空门者，剃度之后，便是烧戒，烧戒结束，即为正式的佛门弟子。奇怪的是，佛教发源地印度的和尚从不烧戒，他们进佛门时免受这皮肉之苦。 原来，中国和尚烧戒始于南朝梁代的梁武帝，梁武帝是个狂热的佛教徒，他曾三次舍身佛寺当和尚，又三次被大臣用重金向寺庙赎回。当时，他大赦天下死囚，令其信佛当和尚。但又怕他们逃出寺院，重新犯罪，就以黔刑（在脸面刺字的一种刑法）为范本，在头上烧上戒疤以便随时识别，加以捕获，此即中国佛教徒烧戒的开始。后来，烧戒被认为是入佛门苦修的开始，逐渐适用于所有的和尚，并一直延续至今，成为世俗人眼中和尚的标识之一。但是，我们决不可认为各国的佛教徒都如此，同是信佛，有些东西差别甚大。如日本和尚可娶妻生子；中国和尚多看几眼女香客，也被认为是犯戒条，甚至于逐出山门，不入轮回。 古代戒疤也是区分是不是真正的和尚的标志，只剃个光头冒充和尚一看头上没有戒疤就会露馅了。 解放后这项习俗被政府废止了，不过中国还是有某些寺庙遵守这项仪规，为新来的比丘受戒时为他们烧戒疤。

和尚头上的香疤数目，要么三，要么六，要么九，或者是十二个。中国的出家僧众往往以烧戒疤来表示自己的出家的信心，戒疤更成为是否受戒的辨识方式。然而这一仪式并非佛制，且为中国所独有，并未见于其他国家。据依谈玄《中国和尚受戒香疤考证》所述，相传始于元世祖至元二十五年（1288），沙门志德住持金陵天禧寺时，与七众授戒，燃香于顶，指为终身之誓。那么香疤的数目跟什么有关系呢？答案是没有一个标准，有人说是和尚“依自己的热忱和勇气”可以燃三个、九个、或十二个疤；如果某年传戒师父规定至少要燃九个疤，戒子可以多燃三个疤，以示虔诚。各地的标准都不一样，仅以江苏宝华山为例：受比丘戒者一律燃十二个疤，不多不少。受优婆塞戒者，九个。沙弥，三个。据说疤数在江苏省全境都是这样的标准。而在广东的鼎湖山及其他寺院，燃疤处是在左前臂内侧，不是头上。

戒疤又称香疤。指佛教徒为求受清净戒体而燃香于身上所遗留的疤痕。其行为根据或系起自于舍身供养之思想，或系为断除我执。受戒时燃戒疤又称‘烧香疤’，所燃香疤之数目一般有一、二、三、六、九、十二几种。十二点表示是受的戒律中最高的“菩萨戒”。在家众多于受菩萨戒日的前腋、烧戒疤于手腕；出家众的戒疤多烧于头顶。关于其起源，依谈玄《中国和尚受戒·香疤考证》所述，相传始于元世祖至元二十五年（1288），沙门志德住持金陵天禧寺时，与七众授戒，燃香于顶，指为终身之誓。此事逐渐演变成惯例。后世中国佛教徒往往以此表示自己的信心，出家众之烧戒疤更成为是否受戒的辨识方式。然此并非佛制，且为中国所独有，并未见于其他国家。1983年12月，中国佛教协会理事扩大会议作出了《关于汉族佛教寺庙剃度传戒问题的决议》。该决议中说：受戒时在受戒人头顶烧戒疤的做法“并非佛教原有的仪制，因有损身体健康，今后一律废止”。从此以后，新受戒的汉族僧人，头顶上再也不会有戒疤了。

香疤3.6.9.12个的都有习俗不一样罢了一个人入佛门剃光头原要用燃着的香火在光头上烧九个香疤，除为烧戒，以表明正式出家，苦修行开始。通常这一仪式由方丈来主持。 和尚为什么必须烧戒呢？据说在宋朝，佛教有两大派，即密宗派与显教派。由于皇帝特别优待密宗派（即喇嘛），总是给予丰厚的赏赐，这样使得显教派和尚即妒忌又羡慕，为此，他们从服饰到仪式极力模仿密宗派，一下子，全国的喇嘛就激增了几十万。皇帝闻讯后，问大臣怎么回事？大臣解释道：“这是很多显教派和尚着喇嘛服饰的继故。”皇帝对此甚为不高兴，决定防止此事再发生，下令全国除喇嘛外，所有的和尚都必须在光头上烧疤，以示区别，渐渐地便形成了和尚入佛门修行的一种制度。 另有一种说法是：南朝梁武帝 信佛教，曾三次出家三次被重金赎出。为了表示禅心，他大赦天下死囚，希望这些人“放下屠刀，立地成佛”，为了对其监督，就在光头上烧些疤作标志。后来，普通的和尚也开始“烧戒”。

好象没有6个的吧~~~~~~~~一个人入佛门剃光头原要用燃着的香火在光头上烧九个香疤，除为烧戒，以表明正式出家，苦修行开始。通常这一仪式由方丈来主持。 和尚为什么必须烧戒呢？据说在宋朝，佛教有两大派，即密宗派与显教派。由于皇帝特别优待密宗派（即喇嘛），总是给予丰厚的赏赐，这样使得显教派和尚即妒忌又羡慕，为此，他们从服饰到仪式极力模仿密宗派，一下子，全国的喇嘛就激增了几十万。皇帝闻讯后，问大臣怎么回事？大臣解释道：“这是很多显教派和尚着喇嘛服饰的继故。”皇帝对此甚为不高兴，决定防止此事再发生，下令全国除喇嘛外，所有的和尚都必须在光头上烧疤，以示区别，渐渐地便形成了和尚入佛门修行的一种制度。 另有一种说法是：南朝梁武帝 信佛教，曾三次出家三次被重金赎出。为了表示禅心，他大赦天下死囚，希望这些人“放下屠刀，立地成佛”，为了对其监督，就在光头上烧些疤作标志。后来，普通的和尚也开始“烧戒”。