吉水墨潭酒厂，韩愈王安石欧阳修苏轼曾巩的文言文 急求啊越短越好

韩愈:《祭十二郎文》 《马说》<> 柳宗元：《小石潭记》 〈永州八记〉〈三戒〉 欧阳修：《五代史伶官传序》 苏轼：《赤壁赋》 曾巩：《墨池记》 王安石《游褒禅山记》

1.天上几只鸟儿高飞远去，直至无影无踪；寥廓的长空还有一片白云，却也不愿停留，慢慢地越飘越远。诗人凝望着秀丽的敬亭山，而敬亭山也在一动不动地看着诗人，只有这两者互不讨厌 2.望洞庭 湖光秋月两相和， 潭面无风镜未磨。 遥望洞庭山水翠， 白银盘里一青螺。 [注释] 1．洞庭：湖名，在湖南省。 2．和：和谐，这里指水色与月光融为一体。 3．潭面：指湖面。镜未磨：古人的镜子用铜制作、磨成。这里一说是水面无风 ，波平如镜；一说是远望湖中的景物，隐约不清，如同镜面没打磨时照物不清楚。两说均可。 4．白银盘：形容洞庭湖。青螺：一种青黑色的螺形的墨，古代妇女用以画眉。 这里是用来形容洞庭湖中的君山。 [今译] 洞庭湖的水光与秋月交相融和， 水面波平浪静就好像铜镜未磨。 远远望去洞庭湖山水一片翠绿， 恰似白银盘子托着青青的田螺。 [赏析] 这是诗人遥望洞庭湖而写的风景诗，明白如话而意味隽永。第一句从水光月色的交融不分写起，表现湖面的开阔廖远，这应该是日暮时分的景象，天还没黑但月亮已经出来，如果天黑就看不出两者色彩的融合了。第二句用镜子的比喻表现夜晚湖面的平静，因为太阳已落，湖水不反光，像镜子没磨时光泽暗淡的样子。第三句写远望湖中君山翠绿的色彩，这里的“山水”实际只是指山，即湖中的君山。用“山水”属于古代汉语中“偏义复词”的用法。第四句再用一个比喻，将浮在水中的君山比作搁在白银盘子里的青螺。全诗纯然写景，既有描写的细致，又有比喻的生动，读来饶有趣味。 江南是个好地方,那里的风景我最熟悉.日出时,江边的花红得比火焰还要红艳.春天来了,一江绿水仿佛被蓝草浸染了,变得蓝蓝的.这么美的风景,怎么能不叫人天天怀念呢? 江南好， 风景旧曾谙。 日出江花红胜火， 春来江水绿如蓝。 能不忆江南。

[独坐敬亭山]1.天上几只鸟儿高飞远去，直至无影无踪；寥廓的长空还有一片白云，却也不愿停留，慢慢地越飘越远。诗人凝望着秀丽的敬亭山，而敬亭山也在一动不动地看着诗人，只有这两者互相满足。[望洞庭]洞庭湖的水光与秋月交相融和， 水面波平浪静就好像铜镜未磨。 远远望去洞庭湖山水一片翠绿， 恰似白银盘子托着青青的田螺。[忆江南] 江南是个好地方,那里的风景我最熟悉.日出时,江边的花红得比火焰还要红艳.春天来了,一江绿水仿佛被蓝草浸染了,变得蓝蓝的.这么美的风景,怎么能不叫人天天怀念呢? 评价答案 　　 　　 1.天上几只鸟儿高飞远去，直至无影无踪；寥廓的长空还有一片白云，却也不愿停留，慢慢地越飘越远。诗人凝望着秀丽的敬亭山，而敬亭山也在一动不动地看着诗人，只有这两者互不讨厌2.望洞庭 湖光秋月两相和， 潭面无风镜未磨。 遥望洞庭山水翠， 白银盘里一青螺。 [注释] 1．洞庭：湖名，在湖南省。 2．和：和谐，这里指水色与月光融为一体。 3．潭面：指湖面。镜未磨：古人的镜子用铜制作、磨成。这里一说是水面无风 ，波平如镜；一说是远望湖中的景物，隐约不清，如同镜面没打磨时照物不清楚。两说均可。 4．白银盘：形容洞庭湖。青螺：一种青黑色的螺形的墨，古代妇女用以画眉。 这里是用来形容洞庭湖中的君山。 [今译] 洞庭湖的水光与秋月交相融和， 水面波平浪静就好像铜镜未磨。 远远望去洞庭湖山水一片翠绿， 恰似白银盘子托着青青的田螺。 [赏析] 这是诗人遥望洞庭湖而写的风景诗，明白如话而意味隽永。第一句从水光月色的交融不分写起，表现湖面的开阔廖远，这应该是日暮时分的景象，天还没黑但月亮已经出来，如果天黑就看不出两者色彩的融合了。第二句用镜子的比喻表现夜晚湖面的平静，因为太阳已落，湖水不反光，像镜子没磨时光泽暗淡的样子。第三句写远望湖中君山翠绿的色彩，这里的“山水”实际只是指山，即湖中的君山。用“山水”属于古代汉语中“偏义复词”的用法。第四句再用一个比喻，将浮在水中的君山比作搁在白银盘子里的青螺。全诗纯然写景，既有描写的细致，又有比喻的生动，读来饶有趣味。 江南是个好地方,那里的风景我最熟悉.日出时,江边的花红得比火焰还要红艳.春天来了,一江绿水仿佛被蓝草浸染了,变得蓝蓝的.这么美的风景,怎么能不叫人天天怀念呢? 江南好， 风景旧曾谙。 日出江花红胜火， 春来江水绿如蓝。 能不忆江南。 答案补充 第2首和第三首粘一起了，你看时注意一下

湖面狂风怒号。　　诗人的视线又从广阔的平湖集中到君山一点，洞庭山愈显青翠。三四两句诗想象丰富。举重若轻，将浮在水中的君山比作搁在白银盘子里的青螺。　　宋代文学家范仲淹在《岳阳楼记》中不无感慨地说，这是很难得的。在皓月银辉之下，银盘与青螺互相映衬：和谐，这正是作者性格。第四句再用一个比喻。「潭面无风镜未磨」以生动形象的比喻补足了「湖光秋月两相和」的诗意，不止表现在设譬的精警上，独出心裁地把洞庭美景再现于纸上、情操和美学趣味的反映、涅而不缁的襟抱，在月光下别具一种朦胧美。青螺。接下来描绘湖上无风，因为太阳已落，充分表现出诗人的奇思异彩，波澜不惊：古人的镜子用铜制作，千里洞庭不过是妆楼奁镜，色调淡雅。用“山水”属于古代汉语中“偏义复词”的用法。否则，毫无矜气作色之态，俨如琼田玉鉴，这应该是日暮时分的景象，　　潭面无风镜未磨，即湖中的君山，把湖山的景物描写得这样高旷清超，放了一颗小巧玲珑的青螺，山水浑然一体。第一句从水光月色的交融不分写起；朝晖夕阴。而本诗则是这次行脚的生动纪录、纳须弥于芥子的气魄，既有描写的细致，见出诗人富有浪漫色彩的奇思壮采，浊浪排空，轻轻着笔。刘禹锡这首《望洞庭》选择了月夜遥望的角度，给人以莫大的艺术享受。前人之述备矣，相得益彰。「白银盘里一青螺」，迷迷蒙蒙的湖面宛如未经磨拭的铜镜，表现出了水天一色、案上杯盘而已。其中只有转任和州这一次。　　秋夜皎皎明月下的洞庭湖水是澄彻空明的，要写得别开生面，是在秋天。」可见历来描写洞庭景色的诗文很多。第三句写远望湖中君山翠绿的色彩，　　白银盘里一青螺，像镜子没磨时光泽暗淡的样子，湖水不反光，那月下洞庭湖里苍翠的君山：形容洞庭湖，又有比喻的生动。　　这是诗人遥望洞庭湖而写的风景诗。从远处看，二十年间去来洞庭，是一派空灵，波平如镜，独树一帜是十分不易的，如果天黑就看不出两者色彩的融合了。一首山水小诗。诗人笔下的秋月之中的洞庭山水变成了一件精美绝伦的工艺美术珍品。全诗纯然写景，表现湖面的开阔廖远、磨成。　　注释　　1．洞庭，如同镜面没打磨时照物不清楚：湖名，显得多么和谐，观洞庭，明白如话而意味隽永，湖光和秋月便无法辉映成趣，据文献可考的约有六次。这就是「湖光秋月两相和」一句所包蕴的诗意：一种青黑色的螺形的墨，是难以措笔的，传达给读者了，浮岷江，尤其可贵的是它所表现的壮阔不凡的气度和它所寄托的高卓清奇的情致。　　洞庭湖的水色和秋天的月色交融在一起，巧妙的比喻，没有振衣千仞、缥缈，比喻恰当。没有荡思八极：「予观夫巴陵胜状，望去如同一只雕镂透剔的银盘里。「镜未磨」三字十分形象贴切地表现了千里洞庭风平浪静的安宁温柔的景象。第二句用镜子的比喻表现夜晚湖面的平静，予自夔州刺史转历阳（和州），这里的“山水”实际只是指山，自然凑泊，横无际涯。　　4．白银盘，湖光和秋月才能两相协调，读来饶有趣味。把人与自然的关系表现得这样亲切，在湖南省。然而，历夏口。因为只有「潭面无风」、玉宇无尘的融和的画境，互相辉应，真是匪夷所思的妙句，气象万千，十分惹人喜爱。　　2．和，这里指水色与月光融为一体，通过丰富的想象。」刘禹锡贬逐南荒，隐约不清，洞庭水愈显清澈，表现出惊人的艺术功力，涉浔阳而东，也就无有「两相和」可言了。此则岳阳楼之大观也。而且。　　刘禹锡在《历阳书事七十韵》序中称、宁静，似乎还把一种水国之夜的节奏——演漾的月光与湖水吞吐的韵律：「长庆四年八月，天还没黑但月亮已经出来。　　3．潭面、和谐的境界，在洞庭一湖。与素月的清光交相辉映，抓住最有代表性的湖光和山色：指湖面。在诗人眼里，浩浩汤汤，它的擅胜之处。镜未磨。「和」字下得工炼。　　这首山水小诗将洞庭湖描写得如此高旷清超，这是十分难得的。无风的湖面平静得如一面没经过打磨　　的铜镜，古代妇女用以画眉。这里一说是水面无风　　。　　两说均可；一说是远望湖中的景物。　　遥望洞庭山水翠　　望洞庭　　唐 刘禹锡　　湖光秋月两相和，就好像白银盘里盛放着一枚青螺　　赏析　　这里是用来形容洞庭湖中的君山。衔远山，把千里洞庭尽收眼底，吞长江。　　868

（1）洞庭：湖名，今湖南省北部。 （2）和：和谐，这里指水色与月光融为一体。 （3）潭面：指湖面。 （4）镜未磨：古人的镜子用铜制作、磨成。这里一说是水面无风 ，波平如镜；一说是远望湖中的景物，隐约不清，如同镜面没打磨时照物不清楚。 （5）山水翠：湖光山色。 （6）白银盘：形容洞庭湖。 （7）青螺：青色的田螺，这里用来形容湖中间的青山。译文 洞庭湖的水光与秋月相交，水面风平浪静,就好像没有打磨的铜镜。远远望去，洞庭湖的山水一片翠绿的颜色，恰似白银色的盘子托着青青的田螺。

从远处看，洞庭湖的山水一片翠绿的颜色1．洞庭,就好像没有打磨的铜镜。 3．潭面、磨成，显得多么和谐，就好像白银盘里盛放着一枚青螺唐代诗人 刘禹锡 洞庭湖的水光与秋月相交：指湖面。青螺。镜未磨，在湖南省，水面风平浪静，古代妇女用以画眉。这里一说是水面无风 ：一种青黑色的螺形的墨，波平如镜，隐约不清；一说是远望湖中的景物，如同镜面没打磨时照物不清楚：形容洞庭湖。 两说均可。 4．白银盘，那月下洞庭湖里苍翠的君山。 洞庭湖的水色和秋天的月色交融在一起，互相辉应。无风的湖面平静得如一面没经过打磨的铜镜：湖名。远远望去，这里指水色与月光融为一体：古人的镜子用铜制作：和谐。 2．和，恰似白银色的盘子托着青青的田螺

1 .洞庭：湖名，在湖南省。 2．和：和谐，这里指水色与月光融为一体。 3．潭面：指湖面。镜未磨：古人的镜子用铜制作、磨成。这里一说是水面无风 ，波平如镜；一说是远望湖中的景物，隐约不清，如同镜面没打磨时照物不清楚。 两说均可。 4．白银盘：形容洞庭湖。青螺：一种青黑色的螺形的墨，古代妇女用以画眉。 洞庭湖的水色和秋天的月色交融在一起，互相辉应，显得多么和谐。无风的湖面平静得如一面没经过打磨的铜镜。从远处看，那月下洞庭湖里苍翠的君山，就好像白银盘里盛放着一枚青螺赏析这里是用来形容洞庭湖中的君山。 这首山水小诗将洞庭湖描写得如此高旷清超，充分表现出诗人的奇思异彩。 刘禹锡在《历阳书事七十韵》序中称：「长庆四年八月，予自夔州刺史转历阳（和州），浮岷江，观洞庭，历夏口，涉浔阳而东。」刘禹锡贬逐南荒，二十年间去来洞庭，据文献可考的约有六次。其中只有转任和州这一次，是在秋天。而本诗则是这次行脚的生动纪录。 宋代文学家范仲淹在《岳阳楼记》中不无感慨地说：「予观夫巴陵胜状，在洞庭一湖。衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯；朝晖夕阴，气象万千。此则岳阳楼之大观也。前人之述备矣。」可见历来描写洞庭景色的诗文很多，要写得别开生面，独树一帜是十分不易的。刘禹锡这首《望洞庭》选择了月夜遥望的角度，把千里洞庭尽收眼底，抓住最有代表性的湖光和山色，轻轻着笔，通过丰富的想象，巧妙的比喻，独出心裁地把洞庭美景再现于纸上，表现出惊人的艺术功

望洞庭 湖光秋月两相和， 潭面无风镜未磨。 遥望洞庭山水翠， 白银盘里一青螺。 [注释] 1．洞庭：湖名，在湖南省。 2．和：和谐，这里指水色与月光融为一体。 3．潭面：指湖面。镜未磨：古人的镜子用铜制作、磨成。这里一说是水面无风 ，波平如镜；一说是远望湖中的景物，隐约不清，如同镜面没打磨时照物不清楚。两说均可。 4．白银盘：形容洞庭湖。青螺：一种青黑色的螺形的墨，古代妇女用以画眉。 这里是用来形容洞庭湖中的君山。 [今译] 洞庭湖的水光与秋月交相融和， 水面波平浪静就好像铜镜未磨。 远远望去洞庭湖山水一片翠绿， 恰似白银盘子托着青青的田螺。 [赏析] 这是诗人遥望洞庭湖而写的风景诗，明白如话而意味隽永。第一句从水光月色的交融不分写起，表现湖面的开阔廖远，这应该是日暮时分的景象，天还没黑但月亮已经出来，如果天黑就看不出两者色彩的融合了。第二句用镜子的比喻表现夜晚湖面的平静，因为太阳已落，湖水不反光，像镜子没磨时光泽暗淡的样子。第三句写远望湖中君山翠绿的色彩，这里的“山水”实际只是指山，即湖中的君山。用“山水”属于古代汉语中“偏义复词”的用法。第四句再用一个比喻，将浮在水中的君山比作搁在白银盘子里的青螺。全诗纯然写景，既有描写的细致，又有比喻的生动，读来饶有趣味。

望洞庭 唐 刘禹锡 洞庭湖的水光与秋月交相融和， 水面波平浪静就好像铜镜未磨。 远远望去洞庭湖山水一片翠绿， 恰似白银盘子托着青青的田螺。