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格律诗也称近体诗。它的句数是固定的：八句的称为律诗。四句的被称为绝句。又按每句七个字和五个字划分为七律五律、七绝无绝。

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我是来看评论的

五律、七律的第一联(一、二句)称“首联”,第二联(三、四句)称“颔联”,第三联(五、六句)称“颈联”,第四联(七、八句)称“尾联”。

尾联

首联 颔联 颈联 尾联 第四联是尾联

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很简单，因为林雨峰轻视了对手，他根本不相信一个注册资金只有100万的小公司，在他眼里，音响界不可能有与他匹敌的对手，他以为格律诗用全部资金买了1000套件，没有正常的销售渠道.只会造成商品积压，最后还得来求他，其结果是搬起石头砸了自己的脚。这个事件告诉我们，永远不要轻视他人，在商场上，没有永远的赢家或输家。

律诗一般只有 颔联和颈联的第一句韵脚不齐 你的丝 去需要改

按新韵，问题不大，不过水是仄音，你的整首诗都是压平音，最好还是改掉。其实只要看你的第二排就行了。

没错，第三句的水不一定要押韵

姑且不论你诗体的平仄，就单看韵脚，是错漏百出的。 “丝，垂，吹”在四支韵部，而“傀”却在十灰韵部，而格律诗中这两个韵部是不能通押的，故改的话，建议你从这处改起，把“傀”换成四支韵部里的字。 而“水”是上声“四纸”韵，是个仄声韵，这个地方也是要改的，推荐改为四支的韵。 “瞳”为一东韵部，是平声韵，而在格律诗中，除了首联外，出句是不用押韵的，所以，这里要改，应该为仄声字。

如果严格按律诗而言，平仄首先就成问题。首联的平仄刚好反了。 至于说到押韵的问题，七言律诗，只要每联末押韵就行。这点楼主可以不必担心

律，是规定和法度。格律诗又称律诗。在唐代叫“近体诗”或叫“今体诗”。律诗是中国古典诗歌中法度最为严谨的一种诗歌体裁。第一节 律诗的章句1、律诗的章法律诗，篇有定句，句有定字，字有定音，音分平仄。每首四句者叫绝句，八句者叫律诗，八句以上者称排律。每句五字的绝句叫五言绝句，简称五绝。每句七字的绝句叫七言绝句，简称七绝。每句五字的律诗叫五言律诗，简称五律。每句七字的律诗叫七言律诗，简称七律。排律也有五言七言之分。五律、七律的八句分为四联：第一二两句叫首联，三四两句叫颔联，五六两句叫颈联，七八两句叫尾联；绝句的第一二两句叫首联，三四两句叫尾联，绝句对对仗没有必须的要求。排律除首尾两联，中间的联数可任意增加。律诗包括排律，中间各联必须对仗。上面是律诗的格式要求。律诗的章法还包括谋篇的结构规律，即诗的起、承、转、合。起，即开始；承，即承上；转，即转折；合，即收合。起、承、转、合在律诗中以联为单位；在律绝中以句为单位。如[唐]杜甫《登岳阳楼》：昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。首联点题是“起”；颔联登楼所见，是“承”；颈联引出眼前的困境，是“转”；尾联由登楼望远而怀念故乡，是诗意的深化、收结，是“合”。起是破题，千万不能离题；承是承题详述，要求形象具体；转是深化内涵，引出本意；合是首尾相顾，强化诗意。这一章法在元代以前是在不自觉中运用的，元以后才明确了这一规则。不只是律诗，一切文章都应运用这一谋篇规律。2、律诗的句法律诗的句子客观存在着音调节奏和意义节奏，它们有时是一致的，不一致的情况也很多，需要分别作一说明。音调节奏较为单纯，一般是两个字音组成一个音节。因律诗的每句字数为奇数，所以一般最后一个字单独为一个音节。意义节奏一般以词为单位，单音词一个字即为一个节奏单位，双音词则二个字为一个节奏单位，多音词可依此类推。但是，更多的情况下是根据诗的意义节奏来划分，不能简单地以字或词划分。诗的吟诵一般要以音调节奏为主，也要照顾到意义节奏。因此，熟悉诗的句法很重要，初学者掌握了句子节奏，可以提高欣赏格律诗的兴趣和水平，更有助写作时遣词造句，这是初学者应具备的基本功之一。[唐]杜甫《春望》“国破山河在，春城草木深”。读为：国破—山河—在，城春—草木—深。[唐]李白《早发白帝城》“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”。读为：两岸—猿声—啼不—住，轻舟—已过—万重—山。律诗的意义节奏比音调节奏复杂得多，五言者有九种，七言者有十二种。它主要应以意诗而不仅是按字词的本意来划分。了解意义节奏是为了准确理解诗句的意义。这对欣赏和习作都是很必要的。