扬州轩和酒业有限公司，关于 酒 的诗句5句以上

劝君更尽一杯酒，西出阳光无故人。——王维《送元二使西安》白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。——杜甫 《闻官军收河南河北》葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。——王翰 《凉州词》中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。 ——岑参《白雪歌送武判官归京》金樽清酒斗十千，玉盘珍馐直万钱。——李白 《行路难》呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。——李白 《将进酒》春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。——白居易 《琵琶行》今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。——刘禹锡 《酬乐天扬州出逢席上见赠》零落栖迟一杯酒，主人奉觞客长寿。——李贺 《致酒行》隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。——李商隐 《无题》开轩面场圃，把酒话桑麻。 ——孟浩然 《过故人庄》莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。——陆游 《游山西村》

　　上册：　　题西林壁　　宋?苏轼　　横看成岭侧成峰，远近高低各不同。　　不识庐山真面目，只缘身在此山中。　　游山西村　　宋?陆游　　莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。　　山重水复疑无路，柳暗花明又一村。　　黄鹤楼送孟浩然之广陵　　唐?李白　　故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。　　孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。　　送元二使安西　　唐?王维　　渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。　　劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。　　过故人庄　　唐?孟浩然　　故人具鸡黍(shǔ)，邀我至田家。　　绿树村边合，青山郭外斜(xiá)。　　开轩面场圃，把酒话桑麻。　　待到重阳日，还来就菊花。　　下册：　　独坐敬亭山　　唐?李白　　众鸟高飞尽，　　孤云独去闲。　　相看两不厌，　　只有敬亭山。　　望洞庭　　唐?刘禹锡　　湖光秋月两相和，　　潭面无风镜未磨。　　遥望洞庭山水色，　　白银盘里一青螺。　　忆江南　　唐?白居易　　江南好，　　风景旧曾谙。　　日出江花红胜火，　　春来江水绿如蓝。　　能不忆江南？　　乡村四月　　宋?翁卷　　绿遍山原白满川，　　子规声里雨如烟。　　乡村四月闲人少，　　才了蚕桑又插田。　　四时田园杂兴　　南宋?范大成　　昼出耘田夜绩麻，　　村庄儿女各当家。　　童孙未解供耕织，　　也傍桑阴学种瓜　　渔歌子　　唐?张志和　　西塞山前白鹭飞，　　桃花流水鳜鱼肥。　　青箬笠，绿蓑衣，　　斜风细雨不须归。

1 海内存知己 天涯若比邻 2 桃花潭水深千尺 不及汪伦送我情 3 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。 4 悠悠洛阳道，此会是何年。 5 欲寻芳草去，惜与故人违。 6 莫愁前路无知己，天下谁人不识君。 7 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 8 《送别》 作者：王维 下马饮君酒，问君何所之。 君言不得意，归卧南山陲。 但去莫复问，白云无尽时。 9 赠孟浩然 李白 吾爱孟夫子，风流天下闻。 红颜弃轩冕，白首卧松云。 醉月频中圣，迷花不事君。 高山安可仰，徒此揖清芬。

1 海内存知己 天涯若比邻 2 桃花潭水深千尺 不及汪伦送我情 3 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。 4 悠悠洛阳道，此会是何年。 5 欲寻芳草去，惜与故人违。

莫愁前路无知己，天下谁人不识君。 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人

1 海内存知己 天涯若比邻 2 桃花潭水深千尺 不及汪伦送我情 3 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。 4 悠悠洛阳道，此会是何年。 5 欲寻芳草去，惜与故人违。 6莫愁前路无知己，天下谁人不识君。 7劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人

1.桃花潭水深千尺 不及汪伦送我情 (李白） 2.劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。（王维） 3.悠悠洛阳道，此会是何年。（陈子昂） 4.下马饮君酒，问君何所之。（王维） 5.欲寻芳草去，惜与故人违。(孟浩然） 6.海内存知己 天涯若比邻。（王勃） 7.桃花潭水深千尺 不及汪伦送我情。(李白）

镇江菜属淮扬菜系，主要特点：在火候上以烂为著，在烹调上擅长炖、焖、烧、烤；在风格上重用原汁原味，讲究汤的鲜味；在调味上咸淡适中，适应性大；在选料和制作上，主料突出，选料精细，烹制考究，主要代表菜点有水晶肴蹄、清炖蟹肉狮子头、清蒸鲥鱼、拆烩鲢鱼头、百花酒焖肉、白汁鲴鱼、蟹黄汤包、白汤大面等。另外还有酱油面，路边摊上最常见，如今大小饭店里已无此菜，只有肉丝面，就是酱油面上放了点肉丝，4块钱一碗。 在镇江，最多不过30~40元/天，就可吃的很好了（上酒家除外）。镇江最有名的美食街是大市口京口美食街。 民间爱情传说之山 　　金山－－水漫金山。在古代原是镇江与扬州之间长江中的一座小岛，因白蛇传而扬名天下。 　　书法碑林之山 　　焦山－－浮玉山，在长江江中心。现仍在长江中。佛教圣地，江南第一大碑林宝墨轩中最璀璨夺目的无价之宝是 《瘗鹤铭》，被誉为碑中之王，历代书法家称之为“大字之祖”、“ 书家冠冕”。鸦片战争期间,清政府修建焦山炮台。 　　兵家必争之山 　　北固山－－北临扬子江，三面 悬崖，地势险峻。刘备招亲之地，现存刘备、孙权同坐过的“狠 石”。南宋爱国词 人辛弃疾登此亭时，触景生情，感慨系之，写下了名篇：“何处望神州？满眼风光北固楼……” 　　修身养性之山 　　南山－－城市山林，米氏云山”。 　　苏东坡在鹤林寺留下“苏公竹院”，哲学家、文学家周敦颐的“茂叔莲池” 　　道教圣地之山 　　茅山－－东南道教中心，但道教文化在这里是真的。 　　秦始皇怕瑞王气之山 　　圌山－－传说圌山原名瑞山位于镇江东郊，一山飞峙大江边，去掉,用“囗”将余下的瑞气围住。 　　律宗第一山 　　宝华山原名花山（古字华同花），因盛夏时节黄花满山而得名。 　　宝华山隆昌寺原有殿宇号称999间半。此寺专弘戎律，冠以“乾隆皇帝6次登临宝华山。 　　江南第一渡 　　西津渡由于地壳运动变渡口成西津渡街:位于镇江市区云台山脚下，已荣获联合国科教文组织亚太地区文化遗产保护优秀奖 江科大对面 有溜冰场..还有SOS酒吧..

剑三·十二门派日常策划/作词：子箫编曲：轩不轩作曲/后期：公孙未央演唱：文子轩洛少爷手绘：Lin-麟乜ps海报：青咕【轩】[丐帮] 我提一壶酒 闲来扬州走轻功撩妹 插旗敦奶 心法感人 亢龙连击 身后跟只隼 江湖浪滔滔 看我灌口酒 棍撑这天地逍遥【洛】[纯阳]血崩别慌看我 八秒镇山河隔壁咩咩剃毛 顺手爆个吞日月论剑峰上雪飘 谁来剪羊毛听说下雪天 剃毛和它配一脸【轩】[七秀]旋转咻咻咻 抠脚不知愁遇上丐帮 上树蹑云 解控重置 形同缴械 活命全靠脸腿毛腿也长 有了大秀坊 基三颜值有担当【洛】[藏剑]收割人头挂机 认准黑戈壁鹤归搭上风车 砸人不要太帅气大轻功够用力 摔死人群里分分钟会让你 叽叽叽 （念：呵！你敢笑我摔死？信不信小爷我拿钱砸死你！）=================间奏=================【轩】[天策] 念长枪独守 大唐春秋 有草跟你走东都二哈 蹲只回家 别忘你的马踏炎踏秋 赤兔飞尘 还有里飞沙马草管够 就问跟不 跟我走【洛】[苍云] 念听闻此物要喊爹 吓得虎躯颤三颤风沙弥漫雁门关 总有苍爹秧歌转玄甲有盾谁敢挡 浴血忠骨埋他乡刃间百转百回春 碧涛赤血苍云魂【轩】[长歌] 念家住千岛湖 勤练分身术 青霄飞羽 读条一秒 上天有神助 宫商角徵羽 左手加右手左右慢动作 你有没有爱上我【洛】[万花]清心十金一次 点我来交易糊上一脸春泥护花 就是我的人从来不戴假发 我有生发剂缝针是个技术 别着急 （念白：欸？读条又被打断了？）=================间奏=================【洛】[唐门]露胸深V 高冷暗骚 来自断腿堡暗器飕飕 腿是假肢 情缘是木桩田螺鲸鱼 箭惊鬼神 千里来夺命炮无虚发 看我优雅 来翻滚【轩】[五毒]拉个千蝶助助兴 百足千丝总是情吃了我的这个鼎 身高总是一米一多种蕨菜多栽树 社会主义全靠咱建设苗疆不怕累 毕竟我有大瓜太【轩】[少林]谁家的和尚 在跳梅花桩一蹦一跳 一跳一蹦 前进前进 二段起跳 手残技能少青灯古佛伴 天下的武功 皆出我少林大同【洛】[明教]碎银还有悬赏 要问哪家强看我西域喵喵领头 隐身有点忙领个球球遛弯儿 配点小鱼干圣墓山的灯火 永不歇[总] 【轩】此生无悔入基三【洛】但求共走江湖路【轩】有智障？【洛】都莫慌【轩】毕竟苍爹在身旁【洛】毕竟苍爹在身旁！

你好： 如果是直接角色转，点卡、月卡之间是不能互相转的。如果是直接在月卡连号，目前月卡区还真没有像双梦人那么多的服。

黄鹤楼送孟浩然之广陵 李 白 故人西辞黄鹤楼 烟花三月下扬州 孤帆远影碧空尽 唯见长江天际流 李白由衷佩服孟浩然。首先是佩服其人品。这有《赠孟浩然》可证： 吾爱孟夫子 风流天下闻 红颜弃轩冕 白首卧松云 醉月频中圣 迷花不事君 高山安可仰 徒此揖清芬 其次，也佩服孟浩然的诗歌艺术。孟作《游精思观回王白云在后》： 出谷未停午 到家日已昏 回瞻下山路 但见牛羊群 樵子暗相失 草虫寒不闻 衡门犹未掩 伫立待夫君 写自己凝情望着“下山路”，所见所闻一桩一件地在眼前和耳边飘过，在心底则漾起种种的情感波澜，无非是要传达出对那位落伍朋友的关切。那种痴痴守望的神情如在目前。李白那两句“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”，正是灵活运用这一手法的出色的汇报演出。至于前两句，西辞的是“黄鹤楼”，东下的是“扬州”，都带着“迷花不事君”的潇洒，作为客体的孟浩然之神跃然纸上，而“徒此揖清芬”的情意也跃然纸上了。这首诗和《送元二使安西》大不相同：它没有普泛性，是只能送给孟浩然一个人的。 喜见外弟又言别 李 益 十年离乱后 长大一重逢 问姓惊初见 称名忆旧容 别来沧海事 语罢暮天钟 明日巴陵道 秋山又几重 事态原是这样：李益与表弟邂逅于旅途，问姓称名才相认，皆大惊喜。但如果按照这个次序来写，诗情汹涌处就被平庸的叙述掩盖了。诗人把“十年离乱后，长大一重逢”放在前头，反映着他自己被触动之深，也更能唤起读者悲悯人生苦难的心思。“问姓”两句非常细腻：初见而“惊”，实际心中已经有个揣测，于是去“问”对方姓名——我们要是把这一联作互文句来看，当时那种“请教台甫”的情景就如在目前了。而当对方一说出姓名，他就不免端详着表弟勾起串串回忆。其后竟日长谈，亲情浓浓的，时光飞逝，会少离多，读者自会用自己的生活体验灌注其中，为之惊喜，为之叹息。然而乐事还来不及充分高扬，诗人的心却早已被次日的离别折磨了。他凝想着来日的巴陵道上，依旧是孤身一人，过了一山又一山，一山放出一山拦，就未免沮丧得很了。 送杜少府之任蜀川 王 勃 城阙辅三秦 烽烟望五津 与君离别意 同是宦游人 海内存知己 天涯若比邻 无为在歧路 儿女共沾巾 唐代士大夫阶级其实都以能“致君尧舜上”、作“帝王师”为人生最高价值的实现。因此，他们做官也要做京官，外放就有失落感。这首诗中的送人者和被送者都有这种“恋京情结”，故而对送别处的长安城依依不舍，而向将要赴任的方向一望，就觉得特别的风烟迷漫。送人者安慰被送者，又特别点明自己“同是宦游人”，等待着自己的也许同样是外放的命运。命运既然相同，那就心有灵犀，什么悲哀都能分担了。然而初唐士子毕竟有乐观的底色，因此很快就能摆脱悲切切的情调，喊出“海内存知己，天涯若比邻”的豪言壮语。我们仿佛看到他坚定地把手一挥，就把前面的万缕愁思通通斩断。 这首诗的起承转合是最规范的。一、二句点出送别之地，三、四句承接着传达离别之愁，五、六句摆脱离愁转向乐观，七、八句以“在歧路”应首联，以“儿女共沾巾”应次联，以“无为”应第三联，点滴不漏，“合”得非常精彩。 相 思 王 维 红豆生南国 春来发几枝 愿君多采撷 此物最相思 王维在长安，友人在岭南。友人的“恋京情结”何以消解？你说你很想念他，你说不要紧以后会好起来，都只能是隔靴搔痒。他心里不平衡啊：怎么别人能留在长安，我就那么倒霉？宽慰他，只好别出心裁，说是“别以为就你难受，我在长安并不见得比你好，现在正等着你的宽慰哩。多寄点相思子来哟！”对方看了，也许就能减轻一点心理不平衡了。 送元二使安西 王 维 渭城朝雨浥轻尘 客舍青青柳色新 劝君更尽一杯酒 西出阳关无故人 送别诗要写得适合对象。人间的交情是有深浅之分的。写给深交者，如果情写浅了，写不出交情的独特细腻处，这诗就失败了。但如果只有一般的交情，却把这情写得缠缠绵绵、要生要死，也是不恰当的。元二和王维，从各种迹象上判断，不可能是深交。元二要出使，其实任务很光荣，是千不该万不该对他讲丧气话的。但毕竟是一场朋友，也应该表示出适当的留恋。王维这诗就正符合以上要求。他实际上只说了些客套话，但他能把这些客套话化为新颖独特的意象来说，这才是他这首诗成功的秘密。“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新”，是说，瞧，老天爷知道您上路，早派人给您洒水来了，一切光光鲜鲜，您的旅途一定是愉快的。“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”，也等于说：您这一去，咱们就会有很久见不上面了，让我们再干一杯吧！全诗带着些淡淡的离愁，更洋溢着拳拳的祝愿，我们不能只看他的伤感，更要看到他的明丽。 芙蓉楼送辛渐 王昌龄 寒雨连江夜入吴 平明送客楚山孤 洛阳亲友如相问 一片冰心在玉壶 宋玉《九辩》有个名句：“憭栗兮若在远行，登山临水兮送将归”，传达出一种身为远客而送人归家者的特殊的悲哀。乡情，是农耕社会的永恒主题；思乡，是所有游子共同的心底的痛。“寒雨连江夜入吴”，迷茫的夜色与游子凄冷的心情契合无间。“平明送客楚山孤”，人地生疏，所认识的人偏又和自己不同路，而且他要走的还是归家的路。客中送归客，人家多么幸福，自己多么倒霉！我们可以想象他这时的神情：面对无可比拟的孤寂，万般无奈。我们不知道他为什么非要“入吴”不可，不知道他将要在吴多少时日，但我们应该相信，任何事态都不足以摧垮他向往圣洁的精神，因为他接着便有个声明：“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”。好一个冰心玉壶的意象！皎洁晶莹，珍雅高贵，和凡尘俗世划出条多么鲜明的界线！

赠别 杜牧 多情却似总无情， 惟觉樽前笑不成。 蜡烛有心还惜别， 替人垂泪到天明。

　　送杜十四之江南 　　荆吴相接水为乡， 君去春江正渺茫。 　　日暮征帆何处泊？ 天涯一望断人肠。 　　这是一首送别诗。揆之元杨载《诗法家数》：“凡送人多托酒以将意，写一时之景以兴怀，寓相勉之词以致意”，如果说这是送别诗常见的写法，那么，相形之下，孟浩然这首诗就显得颇为出格了。 　　诗题一作“送杜晃进士之东吴”。唐时所谓“进士”，实后世所谓举子（举进士）。得第者则称“前进士”。看来，杜晃此去东吴，是落魄的。 　　诗开篇就是“荆吴相接水为乡”（“荆”指荆襄一带，“吴“指东吴），既未点题意，也不言别情，全是送者对行人一种宽解安慰的语气。“荆吴相接”，恰似说“天涯若比邻”，“谁道沧江吴楚分”。说两地，实际已暗关送别之事。但先作宽慰，超乎送别诗常法，却别具生活情味：落魄远游的人不是最需要精神上的支持与鼓励么？这里就有劝杜晃放开眼量的意思。长江中下游地区，素称水乡。不说“水乡”而说“水为乡”，意味隽永：以水为乡的荆吴人对飘泊生活习以为常，不以暂离为憾事。这样说来虽含“扁舟暂来去”意，却又不著一字，造语洗炼、含蓄。此句初读似信口而出的常语，细咀其味无穷。若作“荆吴相接为水乡”，则诗味顿时“死于句下”。 　　“君去春江正渺茫”。此承“水为乡“说到正题上来，话仍平淡。“君去”是眼前事，“春江渺茫”是眼前景，写来几乎不用费心思。但这寻常之事与寻常之景联系在一起，又产生一种味外之味。春江渺茫，正好行船。这是喜“君去”得航行之便呢？是恨“君去”太疾呢？景中有情在，让读者自去体味。这就是“素处以默，妙机其微”（司空图《诗品·冲淡》）了。 　　到第三句，撇景入情。朋友刚才出发，便想到“日暮征帆何处泊”，联系上句，这一问来得十分自然。春江渺茫与征帆一片，形成一个强烈对比。阔大者愈见阔大，渺小者愈见渺小。“念去去千里烟波”，真有点担心那征帆晚来找不到停泊的处所。句中表现出对朋友一片殷切的关心。同时，揣度行踪，可见送者的心追逐友人东去，又表现出一片依依惜别之情。这一问实在是情至之文。 　　前三句饱含感情，但又无迹可寻，直是含蓄。末句则卒章显意：朋友别了，“孤帆远影碧空尽”，送行者放眼天涯，极视无见，不禁心潮汹涌，第四句将惜别之情上升到顶点，所谓“不胜歧路之泣”（蒋仲舒评）。“断人肠”点明别情，却并不伤于尽露。原因在于前三句已将此情孕育充分，结句点破，恰如水库开闸，感情的洪流一涌而出，源源不断。若无前三句的蓄势，就达不到这样持久动人的效果。 　　此诗前三句全出以送者口吻，“其淡如水，其味弥长”，已经具有诗人风神散朗的自我形象。而末句“天涯一望”四字，更钩画出“解缆君已遥，望君犹伫立”（王维《齐州送祖三诗》）的送者情态，十分生动。读者在这里看到的，与其“说是孟浩然的诗，倒不如说是诗的孟浩然，更为准确”（闻一多《唐诗杂论》）。全篇用散行句式，如行云流水，近歌行体，写得颇富神韵，不独在谋篇造语上出格而已。 　　黄鹤楼送孟浩然之广陵 　　故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 　　孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。 　　这首送别诗有它自己特殊的情味。它不同于王勃《送杜少府之任蜀川》那种少年刚肠的离别，也不同于王维《渭城曲》那种深情体贴的离别。这首诗，可以说是表现一种充满诗意的离别。其所以如此，是因为这是两位风流潇洒的诗人的离别。还因为这次离别跟一个繁华的时代、繁华的季节、繁华的地区相联系，在愉快的分手中还带着诗人李白的向往，这就使得这次离别有着无比的诗意。 　　李白与孟浩然的交往，是在他刚出四川不久，正当年轻快意的时候，他眼里的世界，还几乎象黄金一般美好。比李白大十多岁的孟浩然，这时已经诗名满天下。他给李白的印象是陶醉在山水之间，自由而愉快，所以李白在《赠孟浩然》诗中说：“吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。”再说这次离别正是开元盛世，太平而又繁荣，季节是烟花三月、春意最浓的时候，从黄鹤楼到扬州，这一路都是繁花似锦。而扬州呢？更是当时整个东南地区最繁华的都会。李白是那样一个浪漫、爱好游览的人，所以这次离别完全是在很浓郁的畅想曲和抒情诗的气氛里进行的。李白心里没有什么忧伤和不愉快，相反地认为孟浩然这趟旅行快乐得很，他向往扬州，又向往孟浩然，所以一边送别，一边心也就跟着飞翔，胸中有无穷的诗意随着江水荡漾。 　　“故人西辞黄鹤楼”，这一句不光是为了点题，更因为黄鹤楼乃天下名胜，可能是两位诗人经常流连聚会之所。因此一提到黄鹤楼，就带出种种与此处有关的富于诗意的生活内容。而黄鹤楼本身呢？又是传说仙人飞上天空去的地方，这和李白心目中这次孟浩然愉快地去扬州，又构成一种联想，增加了那种愉快的、畅想曲的气氛。 　　“烟花三月下扬州”，在“三月”上加“烟花”二字，把送别环境中那种诗的气氛涂抹得尤为浓郁。烟花者，烟雾迷蒙，繁花似锦也。给人的感觉决不是一片地、一朵花，而是看不尽、看不透的大片阳春烟景。三月，固然是烟花之时，而开元时代繁华的长江下游，又何尝不是烟花之地呢？“烟花三月”，不仅再现了那暮春时节、繁华之地的迷人景色，而且也透露了时代气氛。此句意境优美，文字绮丽，清人孙洙誉为“千古丽句”。 　　“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”诗的后两句看起来似乎是写景，但在写景中包含着一个充满诗意的细节。李白一直把朋友送上船，船已经 　　扬帆而去，而他还在江边目送远去的风帆。李白的目光望着帆影，一直看到帆影逐渐模糊，消失在碧空的尽头，可见目送时间之长。帆影已经消逝了，然而李白还在翘首凝望，这才注意到一江春水，在浩浩荡荡地流向远远的水天交接之处。“唯见长江天际流”，是眼前景象，可是谁又能说是单纯写景呢？李白对朋友的一片深情，李白的向往，不正体现在这富有诗意的神驰目注之中吗？诗人的心潮起伏，不正象浩浩东去的一江春水吗？ 　　总之，这一场极富诗意的、两位风流潇洒的诗人的离别，对李白来说，又是带着一片向往之情的离别，被诗人用绚烂的阳春三月的景色，用放舟长江的宽阔画面，用目送孤帆远影的细节，极为传神地表现出来了。 　　呵呵，复制的，还是自己分析比较一下吧。