凤和兰竹亦香，三首有象征意义的写花木的诗歌并写出象征意义必采纳

人

是花木兰吧

独立西风宁自黄 孤标能傲九秋霜 孤芳可剪隆冬色 敢对寒风一挺胸 我家洗砚池边树，朵朵花开淡磨痕

题破山寺后禅院 常建 唐 清晨入古寺，初日照高林。竹径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此俱寂，但余钟磬声。 爱莲说； 【和赵季行用兰花韵三首】宋-刘宰 破除百卉发孤芳，造化工夫有抑扬。 平易堂中无个事，一枝相对吐清香。 【和赵季行用兰花韵三首】 结根喦谷谢群芳，多谢光风为发扬。 骚客毋烦赋纫佩，省郎行矣趣含香。 【和赵季行用兰花韵三首】 鶗鴃潜消百草芳，清芬散逐楚风扬。 洛阳姚魏空增价，愧死喦隈有国香。 【兰花】 长身大叶耸丛丛，生处虽殊臭味同。 全带安期溪涧碧，微偷勾漏箭砂红。 闻名久向骚经内，识面翻从要服中。 等中海山闲草木，东皇一雇便春风。 【兰花】 闻说吾家又一种，移来远自剑津湾。 叶如壮士冲冠发，花带癯仙辟谷颜。 行辈合推梅以上，交游多在菊之间。 平生我亦好修者，乞取幽兰镇小山。 【兰花】宋-王迈 见山堂里小春寒，觞政诗囊甚有欢。 重客分明知小李，美人自在写猗兰。 直须博都去纫佩，只欠香来劣可餐。 菊磵一枝光洒落，不妨人作易芳看。 【兰花】宋-杨万里 护雨重重膜，凌霜早早春。 三菲碧弹指，一笑紫翻唇。 野竹元同操，官梅晚卜邻。 花中不儿女，格外更幽芬。 【兰花二首】 春到兰芽分外长，不随红叶自低昂。 梅花谢后知谁继，付与幽花接续香。 【兰花二首】 曲水流边苔色浸，右军遗墨动清吟。 蕙风和畅人非昔，香得山阴直到今。 【种兰花】宋-赵时伐 深林瘦径傲朝昏，牙发消疏气骨存。 九畹谁移炎海角，半庭新补冷云痕。 圃翁认叶非漳种，墨客知花是楚魏。 从此国香春不断，光风满地长儿孙。 【兰花篇】 阳和煦九畹，晴芬溢青兰。 潜姿发玄麝，幽花凝紫檀。 绿萝托芳邻，白谷挹高寒。 玄圣未成调，湘累久长叹。 绿葹虽外蔽，贞洁终能完。 岂知生平心，卒获君子观。 杂以青瑶芝，承以白玉盘。 灵风晓方荐，清露夜初溥。 此时不见知，骈罗混荒菅。 春风桃杏华，烂若霞绮攒。 徒媚夸毗子，千金买歌欢。 弃之不彼即，要使中心安。 愿结美人佩，把玩日忘餐。 【塘上闻兰香】 大谷空无人，芝兰花自香。 寻根竟不见，茅草如人长。 【幽兰】 空山四无人，知有幽兰花。花开不可见，香气清且嘉。飞流下危磴，时有横风遮。香久亦不闻，山深愁路赊。众草何青青，吐艳明朝霞。如何咫尺间，渺若天一涯。援琴坐白石，日暮三叹嗟。 亭亭复亭亭，孤芳空自馨。美人偶一顾，移植来中庭。中庭花木繁，红紫罗锦屏。一茎止一花，何以奉尹邢。亦思九畹滋，力薄身伶俜。云窗雾阁中，疏弦何泠泠。不叹知音稀，希声难为听。 【咏兰诗】 折茎聊可佩。入室自成芳。开花不竞节。含秀委微霜。 【三花斛三首右兰花】宋-杨万里 雪径偷开浅碧花，永根乱吐小红芽。 生无桃李春风面，名在山林处士

唯将永夜长开眼，报答平生未展眉。出自《遣悲怀》元稹全诗为：闲坐悲君亦自悲，百年都是几多时！ 邓攸无子寻知命，潘岳悼亡犹费词。 同穴窅冥何所望？他生缘会更难期！ 惟将终夜长开眼，报答平生未展眉。 首句“闲坐悲君亦自悲”，承上启下。以“悲君”总括上两首，以“自悲”引出下文。为什么“自悲”呢？由妻子的早逝，想到了人寿的有限。人生百年，又有多长时间呢！诗中引用了邓攸、潘岳两个典故。邓攸心地如此善良，却终身无子，这难道不是命运的安排？潘岳《悼亡诗》写得再好，对于死者来说，又有什么意义，不等于白费笔墨！诗人以邓攸、潘岳自喻，故作达观无谓之词，却透露出无子、丧妻的深沉悲哀。接着从绝望中转出希望来，寄希望于死后夫妇同葬和来生再作夫妻。但是，再冷静思量：这仅是一种虚无飘渺的幻想，更是难以指望的，因而更为绝望：死者已矣，过去的一切永远无法补偿了！诗情愈转愈悲，不能自已，最后逼出一个无可奈何的办法：“惟将终夜长开眼，报答平生未展眉。”诗人仿佛在对妻子表白自己的心迹：我将永远永远地想着你，要以终夜“开眼”来报答你的“平生未展眉”。真是痴情缠绵，哀痛欲绝！背灯和月就花阴，十年踪迹十年心。出自《虞美人》纳兰性德（1655－1685）：清词人。原名成德，字容若银床淅沥青梧老，屧粉秋蛩扫。采香行处蹙连钱，拾得翠翘何恨不能言。 回廊一寸相思地，落月成孤倚。背灯和月就花阴，已是十年踪迹十年心。 浅解：“银床”是井栏的美称，也称辘轳架。“淅沥”象指风雨，落叶声。“屧”为鞋的衬底。此处代指伊人行踪。“蹙连钱”指结满野草苔痕。“翠翘”为女子头饰物，形状像青色小鸟。 “银床淅沥青梧老“遥应下阕尾句所点及的十年，而“屧粉秋蛩扫”一句，则深化了前一句的写景，在井阑、庭树、落叶之外，又添了虫鸣，使一幅深秋庭院清寂之景，如现眼前。“屧粉秋蛩扫”一句飘然起思情，由实景入虚，秋虫声声，芳草小径幽幽，伊人的芳踪已失，再也唤不回。“采香行处蹙连钱，拾得翠翘何恨不能言。”这句又从虚景回转，好象一个人，从杳然的往事中猛然惊醒，回到现实。这句写他走到恋人曾经行经处，那里已是苔痕碧碧草凄凄，在草丛间偶然拾得她戴过的翠翘玉簪，胸中无限伤感却无可倾诉。 何恨不能言，隐隐透出此词悼念的并非卢氏，而是容若青梅竹马的恋人。唯此，才有拾得翠翘不可言的遗恨。 下阕所说的是容若故地重游，独立于花阴月影之下，心潮起伏。回廊，应是他和恋人昔日常常逗留约会的地方。而今天上明月依旧，地上人事已非。月华柔软如水又怎样呢，密密裹住的，再不是相依相偎的两个人。 如果逐字翻译，词的意境不在，以下为意译！ 眼前所见，仍是十年前的旧迹，胸口跳动的，仍是十年前的那颗心。我把对你的记忆和感情，顽固封存，如同藏入铁盒深埋土底。那铁盒表面会因雨水的侵蚀和氧化形成锈渍斑斑，但封存在当中的记忆却是簇新，如三月新盛桃花。又或许，十年光阴坚硬有痕，我已经萧瑟老去，以同你的离去一样迅疾的速度老去。我站在这里，你还认得出我来么？我已不是十年前的那个人。 时光划破我的胸口，叫你看清我的十年踪迹十年心。 补充： 只许州官放火，不许百姓点灯——这句楼下的解释很好，就这意思。

这是元缜的诗《遣悲怀三首》的尾联 意思是说,诗人在漫漫长夜里,孤枕难眠,回想起自己的爱妻生前为了自己常常忧愁,难得欢愉!如今,故人已去,自己只能在这无眠的夜里寄托对亡妻的哀思! 补充： 意思为只允许当官的放火胡作非为，不允许老百姓点灯照明。比喻反动统治者能够胡作非为，老百姓的正当言行却受到种种限制。出自 宋·陆游《老学庵笔记》卷五：“田登作郡，自讳其名，触者必怒，吏卒多被榜笞。于是举州皆谓灯为火。上元放灯许人入州治游观，吏人遂书榜揭于市曰：本州依例放火三日。 北宋时，有个州的太守名田登，为人专制蛮横，因为他的名字里有个 "登"字，所以不许州内的百姓在谈话时说到任何一个与"登"字同音的字。于是，只要是与"登"字同音的，都要其它字来代替。谁要是触犯了他这个忌讳，便要被加上"...这是元缜的诗《遣悲怀三首》的尾联 意思是说,诗人在漫漫长夜里,孤枕难眠,回想起自己的爱妻生前为了自己常常忧愁,难得欢愉!如今,故人已去,自己只能在这无眠的夜里寄托对亡妻的哀思! 补充： 意思为只允许当官的放火胡作非为，不允许老百姓点灯照明。比喻反动统治者能够胡作非为，老百姓的正当言行却受到种种限制。出自 宋·陆游《老学庵笔记》卷五：“田登作郡，自讳其名，触者必怒，吏卒多被榜笞。于是举州皆谓灯为火。上元放灯许人入州治游观，吏人遂书榜揭于市曰：本州依例放火三日。 北宋时，有个州的太守名田登，为人专制蛮横，因为他的名字里有个 "登"字，所以不许州内的百姓在谈话时说到任何一个与"登"字同音的字。于是，只要是与"登"字同音的，都要其它字来代替。谁要是触犯了他这个忌讳，便要被加上"侮辱地方长官"的罪名，重则判刑，轻则挨板子。不少吏卒因为说到与"登"同音的字，都遭到鞭打。 一年一度的元宵佳节即将到来。依照以往的惯例，州城里都要放三天焰火，点三天花灯表示庆祝。州府衙门要提前贴出告示，让老百姓到时候前来观灯。 可是这次，却让出告示的官员感到左有为难。怎么写呢?用上"灯"字，要触犯太守；不用"灯"字，意思又表达不明白。想了好久，写告示的小官员只能把"灯"字改成"火"字。这样，告示上就写成了"本州照例放火三日"。 告示贴出后，老百姓看了都惊吵喧闹起来。尤其是一些外地来的客人，更是丈二和尚摸不着头脑，还真的以为官府要在城里放三天火呢!大家纷纷收拾行李，争着离开这是非之地。当地的老百姓，平时对于田登的专制蛮横无理已经是非常不满，这次看了官府贴出的这张告示，更是气愤万分，忿忿他说："只许州官放火，不许百姓点灯，这是什么世道!"

郑板桥《咏兰诗》风虽狂，叶不扬；品既雅，花亦香。问是谁与友，是我郑大郎。友他在空谷，不喜见炎凉。愿吾后嗣子，婚媾结如兰。

郑板桥咏兰诗（一）卖得沙壶花正开，化为空谷不凡材。耳闻鼻嗅同心语，先在王朝御史台。（二）叶少花稀根亦微，风前也有暗香飞。何人种我砂盆钵，固本添泥雨后肥。（三）身在千山顶上头，突岩深缝妙香稠。非无脚下浮云闹，来不相知去不留。（四）叶自短，花自长。蓄其力，扬其芳。花在室，香满堂。（五）兰草写三台，无人敢笔栽。取得新奇法，墨香吹出来。（六）风虽狂，叶不扬；品既雅，花亦香。问是谁与友，是我郑大郎。友他在空谷，不喜见炎凉。愿吾后嗣子，婚媾结如兰。（七）兰草已成行，山中意味长。坚贞还自抱，何事斗群芳？（八）四时花草最无穷，时到芬芳过便空。唯有山中兰与竹，经春历夏又秋冬。（九）一片青山一片兰，兰芳竹翠耐人看。洞庭云梦三千里，吹满春风不觉寒。（十）一竹一兰一石，有节有香有骨。满堂君子之人，四时清风拂拂。（注：第八首至第十首为咏兰竹石。） 板桥嫁女 板桥的日子有些艰难，嫁女时钱少，作画赠女并题诗一首其上（故宫博物院藏墨迹）： 官罢囊空两袖寒，聊凭卖画佐朝餐。最惭吴隐奁钱薄，赠尔春风几笔兰。 这首诗自嘲中见凄凉之意，而坚强可敬。 还有一首诗也是板桥作画并题赠给女儿女婿的： 风虽狂，叶不扬。品既雅，花亦香。问是谁与友，是我郑 大郎。友他在空谷，不喜见炎凉。愿吾后嗣子，婚媾结如兰。 这首诗潇洒中见郑重，叮咛教育，风骨铮铮。 《昭阳郑氏族谱》载板桥有三女，一嫁赵家，一嫁袁家，一嫁李家。那首嫁女诗，是给二女儿的，作于乾隆二十三年，板桥六十六岁。 作画作诗以嫁二女儿，可见三女儿的出嫁，也不至于是高攀的；至于大女儿所嫁，同样无有记载，若是嫁于父亲做官之时，则有可能嫁得稍微不同一些，但也不一定。至于这三个女儿的亲娘，究是徐氏、郭氏，还是饶氏，也一概没有记载，不过我们估计是发妻徐氏。古人虽有家谱，于这方面却是简略了一些，似乎跟我们今天的户口簿，也差不多。 板桥写的《村居》词中说，“老夫三十载，燕南赵北，涨海蛮天。喜归来故旧，情话依然。提起髫龄嬉戏，有鸥盟未冷前言。欣重见，携男抱幼，姻娅好相联”。此词作于何地？前半阙提到“江上”，还有“山城”、“雉堞”，这就不是平原水乡兴化，而可能是真州（仪征）。那么他与真州的某位朋友似有结为儿女亲家的前言，但不知终于践约了没有？然而这也只是捕风捉影，或许他只是对当地某种乡情乡风的描绘而已。“鸥盟”，一般指归隐，与婚姻无关，但也可引申。 关于板桥嫁女，到底如何，大约唯有清人的“野史”、“轶说”，能给我们再提供一点想像和推测的余地了： 板桥有个女儿，爱如掌上明珠，这女儿家务针线一概不会，但能作画作诗，得到板桥的夸奖。女儿大了，板桥觉得要找个合适的女婿很难，正好有一个诗画上的朋友丧妻，板桥心想，这不就是我的好女婿吗？于是二人商谈已定。板桥回家后跪在女儿面前（按：未免过于滑稽，不知为何要跪？）说，明天带你到一个好地方游玩，包你高兴。女儿听了很快乐。第二天他将女儿带到这个朋友家中，朋友设酒款待。饭后，板桥对女儿说，这里就是你自己的家了，你要安心在这里。女儿明白了父亲的意思，也就留了下来，做了这个人的继室。什么彩礼，什么仪式，一概没有。板桥说，不是我不讲究这些，而是这个女儿就应该嫁给我这个朋友（见《板桥研究资料》）。 写下这种“述异”的人感慨说：板桥其人“荡佚礼法如此”、“倜傥不羁如此”，他们拿不准：究竟该夸赞敬佩板桥呢，还是该笑话非议板桥？

郑板桥咏兰诗(一)卖得沙壶花正开,化为空谷不凡材。耳闻鼻嗅同心语,先在王朝御史台。(二)叶少花稀根亦微,风前也有暗香飞。何人种我砂盆钵,固本添泥雨后肥。(三)身在千山顶上头,突岩深缝妙香稠。非无脚下浮云闹,来不相知去不留。(四)叶自短,花自长。蓄其力,扬其芳。花在室,香满堂。(五)兰草写三台,无人敢笔栽。取得新奇法,墨香吹出来。(六)风虽狂,叶不扬;品既雅,花亦香。问是谁与友,是我郑大郎。友他在空谷,不喜见炎凉。愿吾后嗣子,婚媾结如兰。(七)兰草已成行,山中意味长。坚贞还自抱,何事斗群芳?(八)四时花草最无穷,时到芬芳过便空。唯有山中兰与竹,经春历夏又秋冬。(九)一片青山一片兰,兰芳竹翠耐人看。洞庭云梦三千里,吹满春风不觉寒。(十)一竹一兰一石,有节有香有骨。满堂君子之人,四时清风拂拂。(注:第八首至第十首为咏兰竹石。) 板桥嫁女 板桥的日子有些艰难,嫁女时钱少,作画赠女并题诗一首其上(故宫博物院藏墨迹): 官罢囊空两袖寒,聊凭卖画佐朝餐。最惭吴隐奁钱薄,赠尔春风几笔兰。 这首诗自嘲中见凄凉之意,而坚强可敬。 还有一首诗也是板桥作画并题赠给女儿女婿的: 风虽狂,叶不扬。品既雅,花亦香。问是谁与友,是我郑 大郎。友他在空谷,不喜见炎凉。愿吾后嗣子,婚媾结如兰。 这首诗潇洒中见郑重,叮咛教育,风骨铮铮。 《昭阳郑氏族谱》载板桥有三女,一嫁赵家,一嫁袁家,一嫁李家。那首嫁女诗,是给二女儿的,作于乾隆二十三年,板桥六十六岁。 作画作诗以嫁二女儿,可见三女儿的出嫁,也不至于是高攀的;至于大女儿所嫁,同样无有记载,若是嫁于父亲做官之时,则有可能嫁得稍微不同一些,但也不一定。至于这三个女儿的亲娘,究是徐氏、郭氏,还是饶氏,也一概没有记载,不过我们估计是发妻徐氏。古人虽有家谱,于这方面却是简略了一些,似乎跟我们今天的户口簿,也差不多。 板桥写的《村居》词中说,“老夫三十载,燕南赵北,涨海蛮天。喜归来故旧,情话依然。提起髫龄嬉戏,有鸥盟未冷前言。欣重见,携男抱幼,姻娅好相联”。此词作于何地?前半阙提到“江上”,还有“山城”、“雉堞”,这就不是平原水乡兴化,而可能是真州(仪征)。那么他与真州的某位朋友似有结为儿女亲家的前言,但不知终于践约了没有?然而这也只是捕风捉影,或许他只是对当地某种乡情乡风的描绘而已。“鸥盟”,一般指归隐,与婚姻无关,但也可引申。 关于板桥嫁女,到底如何,大约唯有清人的“野史”、“轶说”,能给我们再提供一点想像和推测的余地了: 板桥有个女儿,爱如掌上明珠,这女儿家务针线一概不会,但能作画作诗,得到板桥的夸奖。女儿大了,板桥觉得要找个合适的女婿很难,正好有一个诗画上的朋友丧妻,板桥心想,这不就是我的好女婿吗?于是二人商谈已定。板桥回家后跪在女儿面前(按:未免过于滑稽,不知为何要跪?)说,明天带你到一个好地方游玩,包你高兴。女儿听了很快乐。第二天他将女儿带到这个朋友家中,朋友设酒款待。饭后,板桥对女儿说,这里就是你自己的家了,你要安心在这里。女儿明白了父亲的意思,也就留了下来,做了这个人的继室。什么彩礼,什么仪式,一概没有。板桥说,不是我不讲究这些,而是这个女儿就应该嫁给我这个朋友(见《板桥研究资料》)。 写下这种“述异”的人感慨说:板桥其人“荡佚礼法如此”、“倜傥不羁如此”,他们拿不准:究竟该夸赞敬佩板桥呢,还是该笑话非议板桥?

风虽狂，叶不扬；品既雅，花亦香。问是谁与友，是我郑大郎。友他在空谷，不喜见炎凉。愿吾后嗣子，婚媾结如兰。

李清照的生活历程可以分为泾渭分明的三个阶段，即婚前、婚后及其丈夫赵明诚病逝后三个阶段。李清照现存的48首词作，按其内容和格调来分，也可分为三个部分，第一部分为婚前和新婚期所作；第二部分为婚后第二年至南渡前所作；第三部分为南渡后所作。前期：真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。后期：主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁，孤独，惆怅。扩展资料李清照前期的词比较真实地反映了她的闺中生活和思想感情，题材集中于写自然风光和离别相思。如《如梦令》二首，活泼秀丽,语新意隽。《凤凰台上忆吹箫》、《一剪梅》、《醉花阴》等词，通过描绘孤独的生活和抒发相思之情，表达了对丈夫的深厚感情,宛转曲折，清俊疏朗。《蝶恋花·晚止昌乐馆寄姊妹》写对女伴们的留恋，感情也极其真挚。她的词虽多是描写寂寞的生活，抒发忧郁的感情，但从中往往可以看到她对大自然的热爱，也坦率地表露出她对美好爱情生活的追求。这出自一个女作家之手，比起“花间派”代言体的闺怨词来要有价值得多。李清照南渡后的词和前期相比也迥然不同。国破家亡后政治上的风险和个人生活的种种悲惨遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的词作一变早年的清丽、明快，而充满了凄凉、低沉之音，主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。参考资料来源：百度百科——李清照

李清照的生活历程可以分为泾渭分明的三个阶段，即婚前、婚后及其丈夫赵明诚病逝后三个阶段。李清照现存的48首词作，按其内容和格调来分，也可分为三个部分，第一部分为婚前和新婚期所作；第二部分为婚后第二年至南渡前所作；第三部分为南渡后所作。李清照，自号易安居土，济南章丘人。生于宋神宗元丰七年(1084年)。父亲李格非是当时著名的散文家，苏门“后四学土”之一，时任北宋后期礼部员外郎；母亲王氏，出身名门，亦善文。李清照自幼聪慧，少女时代就已开始了她的文学创作生涯，并初步崭露了过人的文学才华。这个时期由于社会安定，家庭生活富足，加之个人心情舒畅，因此她的词作内容和格调都是欢快无忧的，其词境也充满着乐趣。下面这首《点绛唇》则比较典型地表现了这一特点： 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜划金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。李清照在婚后第二年至南渡前的情感与心境 让我们先来看两首脍炙人口的词： 一剪梅 红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 醉花阴·重阳 薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱 厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 在这两首词中，词人一改往昔那活泼俏皮、不知忧虑的少女形象而成了终日思情悠悠、愁肠绵绵的思妇，你看她出去划船已不似昔日那样“惊起一滩鸥鹭”，而是“轻解罗裳，独上兰舟”；她已不是“兴尽晚回舟，误入藕花深处”(《如梦令》)，而是要去等待“云中谁寄锦书来”。你再看她的等待有多么长久，多么辛 苦!“雁字回时，月满西楼”，这种相思之情又是多么难排?多么难解?“才下眉头，却上心头”，这种相思之情又是多么深切?多么惆怅?“薄雾浓云”， “愁之昼”，这种相思又是如何地折磨人啊，它已使我们的女词人“人比黄花瘦”了。这两首词真是把一个思妇的相思愁情表达得淋漓尽致了。饱尝了两年多的相思苦后，李清照又回到了她日夜思念的丈夫赵明诚的身边。这自然会给词人带来一时的喜悦，一首，《小重山》抒发了她此刻的欢愉心情：“春到长门青草青，江梅些子破，未开匀。碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一匝春。花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君，归来也，著意过今春。”另一首《庆清朝慢》则通过咏牡丹委婉地表达了她继承父志、光耀书香门庭的意愿：“妖娆艳态，妒风笑月，长带东君。” 仍然好景不长，厄运又一次降临这个家庭。赵明诚的父亲赵挺之也不幸在朝廷争斗中败下阵来，并撒手西归。越明诚三兄弟则不仅被罢官，而且遭人诬陷入狱。这个结局无疑又使词人“柔肠一寸愁缕”

李清照的生活历程可以分为泾渭分明的三个阶段，即婚前、婚后及其丈夫赵明诚病逝后三个阶段。　　李清照现存的48首词作，按其内容和格调来分，也可分为三个部分，第一部分为婚前和新婚期所作；第二部分为婚后第二年至南渡前所作；第三部分为南渡后所作。　　李清照，自号易安居土，济南章丘人。生于宋神宗元丰七年(1084年)。父亲李格非是当时著名的散文家，苏门“后四学土”之一，时任北宋后期礼部员外郎；母亲王氏，出身名门，亦善文。　　李清照自幼聪慧，少女时代就已开始了她的文学创作生涯，并初步崭露了过人的文学才华。这个时期由于社会安定，家庭生活富足，加之个人心情舒畅，因此她的词作内容和格调都是欢快无忧的，其词境也充满着乐趣。下面这首《点绛唇》则比较典型地表现了这一特点： 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜划金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。　　李清照在婚后第二年至南渡前的情感与心境 让我们先来看两首脍炙人口的词： 一剪梅 红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。 醉花阴·重阳 薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱 厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。 在这两首词中，词人一改往昔那活泼俏皮、不知忧虑的少女形象而成了终日思情悠悠、愁肠绵绵的思妇，你看她出去划船已不似昔日那样“惊起一滩鸥鹭”，而是“轻解罗裳，独上兰舟”；她已不是“兴尽晚回舟，误入藕花深处”(《如梦令》)，而是要去等待“云中谁寄锦书来”。你再看她的等待有多么长久，多么辛 苦!“雁字回时，月满西楼”，这种相思之情又是多么难排?多么难解?“才下眉头，却上心头”，这种相思之情又是多么深切?多么惆怅?“薄雾浓云”， “愁之昼”，这种相思又是如何地折磨人啊，它已使我们的女词人“人比黄花瘦”了。这两首词真是把一个思妇的相思愁情表达得淋漓尽致了。　　饱尝了两年多的相思苦后，李清照又回到了她日夜思念的丈夫赵明诚的身边。这自然会给词人带来一时的喜悦，一首，《小重山》抒发了她此刻的欢愉心情：“春到长门青草青，江梅些子破，未开匀。碧云笼碾玉成尘，留晓梦，惊破一匝春。花影压重门，疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君，归来也，著意过今春。”另一首《庆清朝慢》则通过咏牡丹委婉地表达了她继承父志、光耀书香门庭的意愿：“妖娆艳态，妒风笑月，长带东君。” 仍然好景不长，厄运又一次降临这个家庭。赵明诚的父亲赵挺之也不幸在朝廷争斗中败下阵来，并撒手西归。越明诚三兄弟则不仅被罢官，而且遭人诬陷入狱。这个结局无疑又使词人“柔肠一寸愁缕”

李清照的生活历程可以分为泾渭分明的三个阶段，即婚前、婚后及其丈夫赵明诚病逝后三个阶段。 李清照现存的48首词作，按其内容和格调来分，也可分为三个部分，第一部分为婚前和新婚期所作；第二部分为婚后第二年至南渡前所作；第三部分为南渡后所作。

婚前、婚后及其丈夫赵明诚病逝后三个阶段。

(宋·苏轼) 本是王者香，托根在空谷。 先春发丛花，鲜枝如新沐。 与善人居，如入芝兰之室，久而不闻其香，即与之化矣。 《咏幽兰》 婀娜花姿碧叶长，风来难隐谷中香。 不因纫取堪为佩，纵使无人亦自芳 《兰》 蜂蝶有路依稀到，云雾无门不可通。 便是东风难着力，自然香在有无中。 《蕙》 丛丛蕙草水之涯，绿叶阴深半欲遮。 最是清风披拂处，一茎嫩玉九枝花 兰花诗 古风 唐李白 孤兰生幽园，众草共芜没。 虽照阳春晖，复悲高秋月。 飞霜早淅沥，绿艳恐休歇。 若无清风吹，香气为谁发。 广群芳谱 清刘灏 兰生幽谷无人识，客种东轩遗我香。 知有清芬能解秽，更怜细叶巧凌霜。 根便密石秋芳早，丛倚修筠午荫凉。 欲遗蘼芜共堂下，眼前长见楚词章。 同上 泣露光偏乱，含风影自斜。 俗人那解此，看叶胜看花。 咏兰 元余同麓 手培兰蕊两三栽，日暖风和次第天。 坐久不知香在室，推窗时有蝶飞来。 兰花 明刘伯温 幽兰花，在空山，美人爱之不可见，裂素写之明窗间。 幽兰花，何菲菲，世方被佩资簏施，我欲纫之充佩韦，袅袅独立众所非。 幽兰花，为谁好，露冷风清香自老。 着色兰 明张羽 芳草碧萋萋，思君漓水西。 盈盈叶上露，似欲向人啼。 兰花 明孙克弘 空谷有佳人，倏然抱幽独。 东风时拂之，香芬远弥馥。 兰花 明薛网 我爱幽兰异众芳，不将颜色媚春阳。 西风寒露深林下，任是无人也自香。 兰花二首 明李日华 燕泥欲坠湿凝香，楚畹经过小蝶忙。 如向东家入幽梦，尽教芳意著新妆。 懊恨幽兰强主张，花开不与我商量。 鼻端触著成消受，着意寻香又不香。 写兰 明景翩翩 道是深林种，还怜出谷香。 不因风力紧，何以度潇湘。 折枝兰 清郑板桥 多画春风不值钱，一枝青玉半枝妍。 山中旭日林中鸟，衔出相思二月天。 山顶妙香 清郑板桥 身在千山顶上头，深岩深缝妙香稠。 非无脚下浮云闲，来不相知去不留。 高山幽兰 清郑板桥 千古幽贞是此花，不求闻达只烟霞。 采樵或恐通来路，更取高山一片遮。 题画兰 清郑板桥 身在千山顶上头，突岩深缝妙香稠。 非无脚下浮云闹，来不相知去不留。 浣溪沙 兰花 仿佛铜瓶见露苗，疏花冷落澹含娇。 湘江清泪滴春潮，岂有心心同婉娈。 并无叶叶助风标，断肠一集是离骚。 咏兰 朱德 越秀公园花木林，百花齐放各争春。 惟有兰花香正好，一时名贵五羊城。 咏 兰 诗 张学良 芳名誉四海，落户到万家。 叶立含正气，花研不浮花。 常绿斗严寒，含笑度盛夏。 花中真君子，风姿寄高雅。 幽兰 唐 崔涂 幽植众宁知，芬芳只暗持。 自无君子佩，未是国香衰。 白露沾长早，春风每到迟。 不如当路草，芬馥欲何为！ 兰 明 陈汝言 兰生深山中，馥馥吐幽香。 偶为世人赏，移之置高堂。 雨露失天时，根株离本乡。 虽承爱护力，长养非其方。 冬寒霜雪零，绿叶恐雕伤。 何如在林壑，时至还自芳。 咏同心兰四绝句 清钱谦益 新妆才罢采兰时，忽见同心吐一枝。 珍重天公裁剪意，妆成敛拜喜盈眉。 兰 花 清秋瑾 九畹齐栽品独优，最宜簪助美人头。 一从夫子临轩顾，羞伍凡葩斗艳俦 唐 唐 李世民《芳兰》 春晖开紫苑，淑景媚兰场。映庭含浅色，凝露泫浮光。日丽参差影，风传轻重香。 会须君子折，佩里作芬芳。 唐 张九龄《感遇》（其一）兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。欣欣此生意，自尔为佳节。 谁知林栖者，闻风坐相悦。草木有本心，何求美人折。 唐 陈子昂《感遇》（其二） 兰若生春夏，芊蔚何青青。幽独空林色，朱蕤冒紫茎。迟迟白日晚，袅袅秋风生， 岁华尽摇落，芳意竟何成。 唐 高蟾《楚思》 叠浪与云急，翠兰和意香。风流化为雨，日暮下巫阳。 唐 唐彦谦《兰二首》（一） 清风摇翠环，凉露滴苍玉。美人胡不纫，幽香蔼空谷。 唐 唐彦谦《兰二首》（二） 谢庭漫芳草，楚畹多绿莎。于焉忽相见，岁晏将如何？ 唐 王勃《春庄》 山中兰叶径，城外李桃园。岂知人事静，不觉鸟声喧。 唐李白《赠友人》 兰生不当户，别是闲庭草。夙被霜露欺，红荣已先老。谬接瑶华枝，结根君王池。 顾无馨香美，叨沐清风吹。馀芳若可佩，卒岁长相随。 唐 李白《古风》 孤兰生幽园，众草共芜没。虽照阳春晖，复悲高秋月。飞霜早淅历，绿艳恐休歇。 若无清风吹，香气为谁发？ 唐 李白《于五松山赠南陵常赞府》句 为草当作兰，为木当作松。兰秋香风远，松寒不改容。松兰相因依，萧艾徒丰茸。 唐 李群玉 相逢在总角，与子即同心。隐石那知玉，披沙始遇金。兰秋香不死，松晚翠方深。 唐 李峤《兰》 虚室重招寻，忘言契断金。英浮汉家酒，雪俪楚王琴。广殿轻香发，高台远吹吟。河汾应擢秀，谁肯访山阴。 唐 刘驾《兰昌宫》 宫兰非瑶草，安得春长在。回首春又归，翠华不能待。悲风生辇路，山川寂已晦。边恨在行人，行人无尽岁。 唐 陆龟蒙《方响》 击霜寒玉乱丁丁，花底秋风拂坐生。王母闲看汉天子，满猗兰殿佩环声。 唐 崔涂《幽兰》 幽植众能知，芬芳只暗持。自无君子佩，未是国香衰。白露沾长早，青春每到迟。不知当路草，芳馥欲何为。 唐 白居易《问友》 种兰不种艾，兰生艾亦生。根荄相交长，茎叶相附荣。香茎与臭叶，日夜俱长大。锄艾恐伤兰，溉兰恐滋艾。兰亦未能溉，艾亦未能除。沉吟意不决，问君合何如。兰畹晴香嫩，筠溪翠影疏。 唐 陈陶《种兰》 种兰幽谷底，四远闻馨香。春风长养深，枝叶趁人长。智水润其根，仁锄护其芳。蒿藜不生地，恶鸟弓已藏。椒桂夹四隅，茅茨居中央。左邻桃花坞，右接莲子塘。一月薰手足，两月薰衣裳。三月薰肌骨，四月薰心肠。幽人饥如何，采兰充糇粮。幽人渴如何，酝兰为酒浆。地无青苗租，白日如散王。不尝仙人药，端坐红霞房。日夕望美人，佩花正煌煌。美人久不来，佩花徒生光。刈获及葳蕤，无令见雪霜。清芬信神鬼，一叶岂可忘。举头愧青天，鼓腹咏时康。下有贤公卿，上有圣明王。无阶答风雨，愿献兰一筐。 唐 温庭均《观兰作》 寓赏本殊致，意幽非我情。吾常有疏浅，外物无重轻。各言艺幽深，彼美沓素茎。岂为赏者设，自保孤根生。易地无赤株，涌土亦同荣。赏际林壑近，泛余烟露清。余怀既郁陶，尔类徒纵横。妍蚩苟不信，宠辱何为惊。真隐谅无迹，激时犹拣名。 幽丛霭绿畹，岂必怀归耕。 唐 孙顾《清露被皋兰》 九皋兰叶茂，八月露华清。稍与秋阴合，还将晓色并。向空罗细影，临水泫微明。的皪添幽兴，芊绵动远情。夕芳人未采，初降鹤先惊。为感生成惠，心同葵藿倾。 唐 郑谷《投所知》 砌下芝兰新满径，门前桃李旧垂阴。却应回念江边草，放出春烟一寸心。 唐 无可 《兰》 兰色结春光，氛氲掩众芳。过门阶露叶，寻泽径连香。畹静风吹乱，亭秋雨引长。灵均曾采撷，纫佩挂荷裳。 宋 宋 杨万里 《兰诗》 雪径偷开浅碧花，冰根乱吐小红芽。生无桃李春风面，名在山林处士家。政坐国香到朝市，不容霜节老云霞。江蓠圃蕙非吾耦，付与骚人定等差。 宋 姚述尧 点绛唇 《兰花》 潇洒寒林，玉丛遥映松篁底。凤簪斜倚，笑傲东风里。一种幽芳，自有先春意。香风细，国人争媚，不数桃和李。 宋 王十朋 点绛唇《国香兰》 芳友依依，结根遥向深林外。国香风递，始见殊萧艾。雅操幽姿，不怕无人采。堪纫佩，灵均千载。九畹遗芳在。 宋 赵以夫 《咏兰》 一朵俄生几案光，尚如逸士气昂藏。秋风试与平章看，何似当时林下香。 宋 朱熹《秋兰》 秋兰递初馥，芳意满冲襟。想子空斋里，凄凉楚客心。夕民生运思，晨露洒中林。颇忆孤根在，幽期得重寻。 宋 刘克庄《兰》 深林不语抱幽贞，赖有微风递远馨。开处何妨依藓砌，折来未肯恋金瓶。孤高可挹供诗卷，素淡堪移入画屏。莫笑门无佳子弟，数枝濯濯映阶庭。 宋 赵以夫 贺新郎《双兰》 草色庭前绿。掩重门、国香伴我，画帘幽独；无奈薰风吹绿绮，闲理《离骚》旧曲。觉鼻观、微闻清馥。可是花神嫌冷淡，碧丛中、炯炯骈双玉。相对久，各欢足。冰姿带露如新沐。想当年、夷齐二子，独清孤竹。千古英雄尘土尽，凛凛西山云木。总付与一樽 。学得汉宫娇姊妹，便承恩、贮向黄金屋。终不似，在香谷。 宋 魏了翁 满江红《次韵西叔兄咏兰》 玉质金相，长自守、闲庭暗室，对黄昏月冷，朦胧雾 。知我者希常我贵，于人不即而人即。彼云云、谩自怨灵均，伤兰植。屈平、子建愤世之不见知，《离骚》常以兰自况，而子建亦谓秋兰可喻桂树冬荣。 乱，春芳寂；络纬叫，池英摘。惟国香耐久，素秋同德。既向静中观性分，偏于发处知生色。待到头、声臭两无时，真闻识。 元 元 张羽《兰》 泣露光偏乱，含风影自斜。俗人那解此，看叶胜看花。 明 明 李梦阳《湘妃怨》 采兰湘北芷，搴木澧南浔。渌水含瑶彩，微风托玉音。云起苍梧夕，日落洞庭阴。不知篁竹苦，惟见泪斑深。 明 陈汝言《 兰 》 兰生深山中，馥馥吐幽香。偶为世人赏，移之置高堂。雨露失天时，根株离本乡。虽承爱护力，长养非其方。 冬寒霜雪零，绿叶恐雕伤。何如在林壑，时至还自芳。 明 李日华《垂兰》 从风不猎香，俯溪自怜影。空山狼藉春，半属野樵领。 明 文彭《题兰竹卷》 偶培兰蕙两三栽，日燠风微次第开。坐久不知香在堂，开窗时有蝶飞来。 明 史鉴《子昂兰》 国香零落佩 空，芳草青青合故宫。谁道有人和泪写，托根无地怨东风。 明 李日华《画兰》其一 江南四月雨晴时，兰吐幽香竹弄姿。蝴蝶不来黄鸟睡，小窗风卷落花丝。 明 李日华《画兰》其二 懊恨幽兰强主张，开花不与我商量。鼻端触着成消受，着意寻香又不香。 明 陈继儒《王楚玉画兰》 年来空谷半霜风，留得遗香散草丛。只恐樵人溷兰艾，红颜收在束薪中。 明 徐渭《水墨兰花》 绿水唯应漾白苹，胭脂只念点朱唇。自从画得湘兰后，更不闲题与俗人。 明 陈献章《题画兰》 阴崖百萆枯，兰惠多生意。君子居险夷，乃与恒人异。 明 徐渭 《兰》 莫讶春光不属侬，一香已足压千红。总令摘向韩娘袖，不作人间脑麝风。 明 张羽《咏兰花》 能白更兼黄，无人亦自芳。寸心原不大，容得许多香。 明 董其昌《兰》其一 绿衣青葱傍石栽，孤根不与众花开。酒阑展卷山窗下，习习香从纸上来。 明 董其昌《兰》其二 无边蕙草袅春烟，谷雨山中叫杜鹃。多少朱门贵公子，何人消受静中缘。 明 陈献章《题画兰》 阴崖百萆枯，兰惠多生意。君子居险夷，乃与恒人异。 明 徐渭 《兰》 莫讶春光不属侬，一香已足压千红。总令摘向韩娘袖，不作人间脑麝风。 明 张羽《咏兰花》 能白更兼黄，无人亦自芳。寸心原不大，容得许多香。 明 董其昌《兰》其一 绿衣青葱傍石栽，孤根不与众花开。酒阑展卷山窗下，习习香从纸上来。 明 董其昌《兰》其二 无边蕙草袅春烟，谷雨山中叫杜鹃。多少朱门贵公子，何人消受静中缘。 清 清 郑燮《 题画 》 兰草已成行，山中意味长。坚贞还自抱，何事斗群芳？ 清 郑燮《峤壁兰》 峭譬一千尺，兰花在空碧。下有采樵人，伸手摘不得。 清 郑燮《得意写之》 兰草与三台，无人敢笔栽。取得新奇法，墨香吹出来。 清 郑燮《韬光庵为松岳上人作画》 元日画兰竹，远寄郭云亭。万水千山外，知余老更新。 清 蒋士铨《题王蔗村镜影图》 鉴空无我相，水静波亦止。手拈幽兰花，妙香乃如此。 清 智永《写兰石有寄》 一片空山石，数茎幽谷草。写寄风尘人，莫忘林泉好。 清 黄任《题画兰》之一 何来尔室香？四壁即空谷。一拳古而媚，美人伴幽独。 清 黄任《题画兰》之二 沅澧多所思，远道我心 。纸窗招香魂，貌之不敢佩。 清 黄任《题画兰》之三 磁斗寄绮石，源清者香远。君从辋川来，而得此粉本。 清 马骀《兰》 丛兰发幽崖，托根近霄汉。泉水自流出，天风吹不断。 清 曹寅《冬兰》 冬草漫碧寒，幽兰亦作花。清如辟谷士，瘦似琢诗家。丛秀几钗股，顶分双髻丫。夕窗香思发，风影欲箐纱。 清 姚燮《珠兰》 香粟佛天饭，蕊珠仙界衣。托名应自贵，含蕾再难微。荡子甘心与，村娘愧发稀。一春清素愿，消受露华霏。 清 孔尚任《卓子任至署馆论诗时盆兰初放》 过雨江城湿，探梅野寺寒。往来敦古处，吟啸慰闲官。不信诗全警，常愁字未安。相将情话久，臭味比幽兰。 清 谭嗣同《画兰》 雁声吹梦下江皋，楚竹湘 起暮涛。帝子不来山鬼哭，一天风雨写离骚。 清 何绍基《柬魏默源》 蕙抱兰怀只自怜，美人遥在碧云边。东风不救红颜老，恐误青春又一年。 清 孙原湘《画兰》 离骚一种旧根苗，湘水湘云绿共摇。认取春风双影子，不闻香气也魂销。 清 李方膺《题兰花册》 问天莫笑总无知，也惜幽兰鬓渐丝。当户已愁锄已尽，入山又恐负芳时。 清 黄任《兰溪》 如画山城 小滨，楼台一半枕通津。纵然不达潇湘路，香草名溪更感人。 清 李友棠《荆门杂咏》 憔悴江潭赋九歌，枫林叶下洞庭波。蛾眉自古伤谣诼，独采秋兰吊汩罗。 清 马骀《画兰》 昨日街头卖菜翁，见我写兰说写葱。我有株葱曾失却，被君偷入画图中。 清 郑燮 《兰》 屈宋文章草木高，千年兰谱压风骚。如何烂贱从人卖，十字街头论担挑。 清 郑燮《题盆兰依蕙图》 春兰未了夏兰开，万事催人莫要呆。阅尽荣枯是盆盎，几回拔去几回栽。 清 钱谦益《咏同心兰四绝句》 新妆才罢采兰时，忽见同心吐一枝。 珍重天公裁剪意，妆成敛拜喜盈眉。 清 郑燮《 题画 》 兰草已成行，山中意味长。坚贞还自抱，何事斗群芳？ 清 郑燮《峤壁兰》 峭譬一千尺，兰花在空碧。下有采樵人，伸手摘不得。 清 郑燮《得意写之》 兰草与三台，无人敢笔栽。取得新奇法，墨香吹出来。 清 郑燮《韬光庵为松岳上人作画》 元日画兰竹，远寄郭云亭。万水千山外，知余老更新。 清 蒋士铨《题王蔗村镜影图》 鉴空无我相，水静波亦止。手拈幽兰花，妙香乃如此。 清 智永《写兰石有寄》 一片空山石，数茎幽谷草。写寄风尘人，莫忘林泉好。 清 黄任《题画兰》之一 何来尔室香？四壁即空谷。一拳古而媚，美人伴幽独。 清 黄任《题画兰》之二 沅澧多所思，远道我心 。纸窗招香魂，貌之不敢佩。 清 黄任《题画兰》之三 磁斗寄绮石，源清者香远。君从辋川来，而得此粉本。 清 马骀《兰》 丛兰发幽崖，托根近霄汉。泉水自流出，天风吹不断。 清 曹寅《冬兰》 冬草漫碧寒，幽兰亦作花。清如辟谷士，瘦似琢诗家。丛秀几钗股，顶分双髻丫。夕窗香思发，风影欲箐纱。 清 姚燮《珠兰》 香粟佛天饭，蕊珠仙界衣。托名应自贵，含蕾再难微。荡子甘心与，村娘愧发稀。一春清素愿，消受露华霏。 清 孔尚任《卓子任至署馆论诗时盆兰初放》 过雨江城湿，探梅野寺寒。往来敦古处，吟啸慰闲官。不信诗全警，常愁字未安。相将情话久，臭味比幽兰。 清 谭嗣同《画兰》 雁声吹梦下江皋，楚竹湘 起暮涛。帝子不来山鬼哭，一天风雨写离骚。 清 何绍基《柬魏默源》 蕙抱兰怀只自怜，美人遥在碧云边。东风不救红颜老，恐误青春又一年。 清 孙原湘《画兰》 离骚一种旧根苗，湘水湘云绿共摇。认取春风双影子，不闻香气也魂销。 清 李方膺《题兰花册》 问天莫笑总无知，也惜幽兰鬓渐丝。当户已愁锄已尽，入山又恐负芳时。 清 黄任《兰溪》 如画山城 小滨，楼台一半枕通津。纵然不达潇湘路，香草名溪更感人。 清 李友棠《荆门杂咏》 憔悴江潭赋九歌，枫林叶下洞庭波。蛾眉自古伤谣诼，独采秋兰吊汩罗。 清 马骀《画兰》 昨日街头卖菜翁，见我写兰说写葱。我有株葱曾失却，被君偷入画图中。 清 郑燮 《兰》 屈宋文章草木高，千年兰谱压风骚。如何烂贱从人卖，十字街头论担挑。 清 郑燮《题盆兰依蕙图》 春兰未了夏兰开，万事催人莫要呆。阅尽荣枯是盆盎，几回拔去几回栽。 清 郑板桥《兰》 此是幽贞一种花，不求闻达只烟霞。采樵或恐通来径，更写高山一片遮。 清 郑板桥《破盆兰花》 春雨春风洗妙颜，一辞琼岛到人间。而今究竟无知己，打破乌盆更入山。 清 秋瑾《兰花》 九畹齐栽品独优，最宜簪助美人头。一从夫于临轩顾，羞与凡葩斗艳俦。 清 缪公恩《露兰》 冰根碧叶杂荒芜，晓露迎晖缀宝珠。笑靥半含还半吐，素心皎皎濯醍醐。 刘谷和《三乡诗》 兰蕙芬香见玉姿，路傍花笑景迟迟。苎萝山下无穷意，并在三乡惜别时。芝兰惜旧游。崇兰生涧底，香气满幽林。 清 玄烨《秋兰》 猗猗秋色兰，布叶何葱青。爱此王者兰，著花秀中庭。幽芬散缃帙，静影依疏棂。岂必九畹多，侈彼离骚经。 清 朱廷钟 满庭芳《玉兰》 刻玉玲珑，吹兰芬馥，搓酥滴份丰姿。缟衣霜袂，赛过紫辛夷。自爱临风皎皎，笑溱洧、芍药纷遗。藐姑射，肌肤凝雪，烟雨画楼西。 开齐，还也未，绵苞乍褪，鹤翅初披。称水晶帘映。云母屏依。绰约露含日 ，冰轮转、环 参差。问琼英。返魂何处？清梦绕瑶池。 清 堵霞 解语花《草兰》 柳腰斜舞，杏靥含娇，明媚春光好。绿窗清悄，香径软、百卉迎花如笑。丛兰独巧，忽并蒂、四花连绕。想从来、一本根苗，两样繁美少。 陋室俨如蓬岛，似仙娥群聚，弄晴春晓。花容窈窕，湘帘下、素影参差回抱。香魂缥缈。又浑似、一群娇鸟，趁东风，齐上琼枝。带绿烟轻袅。 郑思肖《兰诗》 纯是君子，绝无小人。空山之中，以天为春

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唐 李白 孤兰生幽园，众草共芜没。 虽照阳春晖，复悲高秋月。 飞霜早淅沥，绿艳恐休歇。 若无清风吹，香气为谁发。 《咏 兰》 元 余同麓 手培兰蕊两三栽，日暖风和次第天。 坐久不知香在室，推窗时有蝶飞来。 《着色兰》 明 张羽 芳草碧萋萋，思君漓水西。 盈盈叶上露，似欲向人啼。 《兰花》 明 孙克弘 空谷有佳人，倏然抱幽独。 东风时拂之，香芬远弥馥。 《兰花》 明 薛网 我爱幽兰异众芳，不将颜色媚春阳。 西风寒露深林下，任是无人也自香。 《兰花二首》 明 李日华 燕泥欲坠湿凝香，楚畹经过小蝶忙。 如向东家入幽梦，尽教芳意著新妆。 懊恨幽兰强主张，花开不与我商量。 鼻端触著成消受，着意寻香又不香。 《写兰》 明 景翩翩 道是深林种，还怜出谷香。 不因风力紧，何以度潇湘。 《兰》 明 徐渭 莫讶春光不属侬,一香已足压千红。 总令摘向韩娘袖,不作人间脑麝风。 《折枝兰》 清 郑板桥 多画春风不值钱，一枝青玉半枝妍。 山中旭日林中鸟，衔出相思二月天。 《山顶妙香》 清 郑板桥 身在千山顶上头，深岩深缝妙香稠。 非无脚下浮云闲，来不相知去不留。 《高山幽兰》 清 郑板桥 千古幽贞是此花，不求闻达只烟霞。 采樵或恐通来路，更取高山一片遮。 《题画兰》 清 郑板桥 身在千山顶上头，突岩深缝妙香稠。 非无脚下浮云闹，来不相知去不留。