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“海捞瓷”是沉入海底已有千百年的陶瓷器，由于发生沉船时会造成部份器物倾出船舱，散落于沙泥上面：部份却成堆整件渐渐被埋入沙泥之中，这样就造成海捞瓷出现二种状况：一、散落在泥沙上面的器物，被海里的暗流淘来淘去，器物的釉表层因暗流及泥沙的长期冲刷磨擦，会导致釉层的磨损和破坏。二、器物成堆、整件被埋入泥沙下的，相对能保存得比较完整，但由于在海底中浸泡千百年，咸的成份对釉和胎同样会造腐蚀，出现釉光暗淡，胎釉形成一体的状况。　　如何对它们进行鉴定?必须根据器物年代、窑口的实际状况进行分拆。因为年代的长或短，海水深与浅，海域含盐成份，海底的沙或泥等原因都会造成器物出水时的不一样。但“海捞瓷”有一个共性：器物都曾在海水中沉睡了千百年。由于被海水侵蚀，胎釉的表层都会形成一层自然均匀的年代风化层(包浆)。在此谈一下清康雍乾三代“海捞瓷”的鉴定要点：　　一、清三代的外销瓷以釉下青花器为主，器物的纹饰以山水人物、花鸟、缠枝花和外商指定的画法等纹饰为主。凡用斜线分格子的画面白线，都是用竹刀在胎体上划分格线，再在格内画纹饰，上釉烧成后，白线用手摸能明显感觉下凹状况：凡用直线分格子的画面白线，是用笔分格线的，用手摸无下凹感觉：康熙的器物胎脚呈台阶级状，雍正的器物胎体坚致较薄，胎脚呈泥鳅背，乾隆的器物胎体较厚，胎脚呈泥鳅背。清三代的外销瓷，青花发色有深有浅，有灰有艳，但由于当时的匠工水平高超，从画面能感觉所有的绘画立体感很强，分水技法高超。现代仿制品的绘画技法根本无法达到当时的境界。　　二、清三代“海捞瓷”由于在海底中沉睡了二、三百年，被咸水和暗流的腐蚀冲刷，致使釉面损坏，形成釉的表层如同脱去一层皮(用放大镜能看到气泡破状)，有的甚至生铁锈和破损：胎脚由于被海水长期浸泡，形成一层年代的氧化层(在原有的胎上形成一层包浆状)，致使胎釉形成一体，呈干燥状、自然而均匀。　　“海捞瓷”出水后，由于保养不好，致使釉面暗淡无光，因为釉的表层被破坏，海生物的液体(含胶成份)及贝壳还沾在上面，即使出水后，已把器物冲洗干净，但沾在釉层破气泡里的胶质物质还在，无法彻底洗干净，因此釉表还会附着一层胶物质遮住釉光。要使海捞瓷光洁，必须用含1%的草酸水浸泡一天，再用洗衣粉水浸泡一天，然后用淡水洗干净后，经常用手磨擦器物釉表，把沾在釉面上的“老泥”(污垢)擦掉，经常抚摸器物会使釉光逐渐回复。　　三、由于近年大宗沉船“海捞瓷”例如广东阳江“南海一号”沉船、福建“碗礁一号” 沉船的发现，加上05年06年嘉德拍卖行的成功拍卖，使“海捞瓷”大受藏家们的追捧。但随之而来的“海捞瓷赝品”也大量进入古玩市场，但怎么造假仿制，二年的时间不论如何仿制也无法达到“古瓷”的样貌，特别是年代的风化。仿制品通过短短二年时间的海水浸泡，根本无法跟二、三百年时间浸泡的器物比拟，特别在胎釉上进行比较，即可明白这点：赝品的釉表光洁如新，釉面无有因咸水腐蚀而脱皮的状况，胎脚潮湿无有氧化层(无包浆)，无法形成胎釉一体的感觉。（资料转自博宝艺术网）

“海捞瓷”中国历史上外销瓷的一个分类。对于无数收藏者来说，海捞瓷即神秘又生疏。过去的十年，在越南的南海岸，历史上五艘中国沉船相继被发现打捞失事的沉船隐藏着历史的沧桑，是埋葬在海底里的一段历史片断。密藏着那个时代的灿烂文明。中国“china”，这个与瓷器同名同义的国家，在过去海上传播着东方的智慧和文明，影响着全人类的发展。　　瓷器类型：　　青瓷　　海瓷中没有发现早期青瓷，大都是宋代至清代南方景德镇、福建、广东窑的一些产品。一些精品都出自景德镇湖田窑烧制。所出青瓷的时代跨度从唐、五代、宋、元以至明都有发现。　　白瓷　　海瓷中白瓷占的比例较小。多出自江西景德镇、福建德化、广州西村一带的民窑。时过境迁存留海中，保存至今，实属不易，现是海瓷收藏家追捧的亮点。　　青白瓷　　青白瓷是指宋代以后以景德镇为代表创烧的一种釉色介于青白之间的瓷器。其釉青中泛白、白中显青，胎质细洁、釉色晶莹、光彩见影。海瓷中，这部分瓷器大都包装在封闭的容器之中，虽经海水长年浸蚀及打捞碰撞，但不乏完整器，个个釉色光亮，熠熠生辉。菱口龟纹碗是这一时期的典型代表，是青白瓷收藏中级别较高的一种。此外，还有盘、碟、盂、粉盒、圜底套钵等数个品种，都是这批海瓷中耀眼的精品。　　青花瓷　　海瓷中青花瓷占40%，基本都是釉下青花，元青花未见到完整器，是一些特征明显、可作研究之用的残件标本。