金樽吟酒业吴志奇，咏梅诗

山园小梅》 宋·林逋 众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。

这个是网友自己改编的 是结合了曹操的 对酒当歌，人生几何 和李白的 人生得意须尽欢，莫使金樽空对月比如 闲来无事聊聊天，只羡鸳鸯不羡仙悲来乎，悲来乎。主人有酒且莫斟，听我一曲悲来吟。 悲来不吟还不笑，天下无人知我心。把酒当歌空对月， 人生难得几回醉属于网络亚文化.

曹操

山园小梅 其一　　众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。　　疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。　　霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。　　幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。 其一　　众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。　　疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。　　霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。　　幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。其二　　剪绡零碎点酥乾，向背稀稠画亦难。　　日薄从甘春至晚，霜深应怯夜来寒。　　澄鲜祇共邻僧惜，冷落犹嫌俗客看。　　忆着江南旧行路，酒旗斜拂堕吟鞍。

搜一下：古诗山原小梅二首.其一的诗文

金樽独对月，良人生死两茫茫，萤灯冷冷，夜风凉。 抚琴哀吟空断肠，折翼鸳，断翅鸯，不如化蝶配成双。 倘若此生殇，断了今世又何妨（最后这句是我小说的书名）。 希望能帮到你 小生献丑了。

晨昏伴寒光，水色箫前流玉霜，月隐窗棂，青苍雨漱香。 秋过谢草黄　密雨惊风雁数行，只影对月，樽空泪满裳！　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　

雨打窗门，愁绪风缠霜。 更好 支持你们俩的答案综合

昼夜闻风雨，朱阁宇内低倚户，雨打窗门，愁绪风缠绕。 朝霞流玉疆，玉兰枝头凝芬芳，雨歇当时，歌吟孤老庄。 写了2个，自己选一个能用的吧。 第一个从形式上字面上比较对仗上阕。 第2个从意境上比第1个要好一点，望采纳。如果不行也没法了，想了很久的。

颔首蹙蛾眉，斜倚绣塌碧波凝，那日杨柳，今日还依依？

挺好喝的，这个酒很好。贵州省仁怀市茅台镇金樽酒业有限公司（简称“金樽酒业”）于2012年01月11日成立。法定代表人吴志奇,公司经营范围包括：法律、法规、国务院决定规定禁止的不得经营。法律、法规、国务院决定规定应当许可（审批）的，经审批机关批准后凭许可（审批）文件经营;法律、法规、国务院决定规定无需许可（审批）的，市场主体自主选择经营等。企业荣誉：2016年，金樽酒业担任仁怀市工商业联合会（商会）"第五届执委单位"。 2018年5月，贵州省仁怀市茅台镇金樽酒业有限公司荣膺”2018（第五届）中国品牌影响力企业“荣誉。2018年5月，金樽酒业荣获"2018中国（行业）十大消费者满意品牌"称号。 2018年8月，贵州省仁怀市茅台镇金樽酒业有限公司荣获”热心公益、爱心企业“荣誉。 2018年12月，金樽酒业担任遵义浙江第二届商会副会长。2019年12月，金樽酒业被授予“国际领袖北京之夜”总冠名单位。以上内容参考：百度百科--金樽酒厂

难喝的要死，千万不要买

金樽酒厂酿造的金樽吟，这是一款沉淀了岁月的酱香型白酒，它有着其他任何白酒没有的味道，那是一种酱香浓郁，醇厚净爽，幽雅细腻，回甜味长的独特香型和风味的味道，那种晶莹透碧的光泽，那种高贵的气质。

还好的呢 但是酒还是少喝哦

还好的呢 但是酒还是少喝哦再看看别人怎么说的。

《山园小梅》赏析众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。北宋诗人林逋为时人所知、为后人仰慕，源于它的这首咏梅绝唱《山园小梅》。在此诗中，他将梅花写得超凡脱俗、俏丽可人，写照传神、言近旨远，尤以篇末的“以身相许”式的表白，更是提升了梅的品格，丰实了作品的境界，读来口齿噙香，令人赞叹。一林逋种梅养鹤成癖，终身不娶，世称“梅妻鹤子”，所以他眼中的梅含波带情，笔下的梅更是引人入胜。首联以梅不畏严寒、笑立风中起句，“众”与“独”字对出，言天地间只有此花，这是何等的峻洁清高。然而梅品虽高，却不骄傲，只在一方小园而且是山间小园实际是空中楼阁中孤芳自赏，这又是一种何等"丰富的宁静"(周国平语)与充实的美丽。颔联是最为世人称道的，它为我们送上了一幅优美的山园小梅图。上句轻笔勾勒出梅之骨，“疏影”状其轻盈，“翩若惊鸿”；“横斜”传其妩媚，迎风而歌；“水清浅”显其澄澈，灵动温润。下句浓墨描摹出梅之韵，“暗香”写其无形而香，随风而至，如同捉迷藏一样富有情趣；“浮动”言其款款而来，飘然而逝，颇有仙风道骨；“月黄昏”采其美妙背景，从时间上把我们带到一个“月上柳梢头，人约黄昏后”的动人时刻，从空间上把我们引进一个“落霞与孤骛齐飞，秋水共长天一色”似的迷人意境。首联极目聘怀，颔联凝眉结思。当然，林逋这两句诗也并非是臆想出来的，他除了有生活实感外，还借鉴了前人的诗句。五代南唐江为有残句：“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏。”这两句既写竹，又写桂。不但未写出竹影的特点，且未道出桂花的清香。因无题，又没有完整的诗篇，未能构成了一个统一和谐的主题、意境，感触不到主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了两字，将“竹”改成“疏”，将“桂”改成“暗”，这“点睛”之笔，使梅花形神活现。上二联皆实写，下二联虚写。颈联“以物观物”，“霜禽”指白鹤，“偷眼”写其迫不急待之情，为何如此，因为梅之色、梅之香这种充满了诱惑的美；“粉蝶”与“霜禽”构成对比，虽都是会飞的生物，但一大一小，一禽一虫，一合时宜一不合时，画面富于变化，“断魂”略显夸张，用语极重，将梅之色、香、味推崇到“极致的美”。尾联“微吟”实讲“口中梅”也，“微”言其淡泊雅致，如此咀嚼，虽不果腹，然可暖心、洁品、动情、铸魂，表达出诗人愿与梅化而为一的生活旨趣和精神追求，至此诗人对梅的观赏进入了冯友兰所说的“天地境界”，我们看到的则是和“霜禽”“粉蝶”一样迫不及待和如痴如醉的诗人——一个梅化的诗人。苏轼曾在《书林逋诗后》说：“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”《四库全书总目》说：“其诗澄澹高逸，如其为人。”可知其言不谬，此诗之神韵正是诗人幽独清高、自甘淡泊的人格写照。二林逋为何能将山园小梅写得如此绝倒？他为我们精心营造的“山园小梅”这一文学世界之所以绚丽多姿，除了他对梅花有着异乎寻常的感情，为我们制造了美妙的眼中梅、心中梅、口中梅的世界外，还因为他在这首诗中运用了高度的写作技巧，为我们带来了艺术的梅的世界。从意象构造的角度言，单言山园小梅，实非易事，但诗人借物来衬，借景来托，使其成为一幅画面中的中心意象，此一绝也。诗人具体写梅画梅时，虚实结合，对比呈现，使得全诗节奏起伏跌宕，色彩时浓时淡，环境动静相宜，观景如梦如幻，充分体现了“山园”的绝妙之处，这一点也是为许多赏家所忽视的，正是通过这一点，作者淋漓尽致地表达出“弗趋荣利”、“趣向博远”精神品格。此二绝也。作者以梅自况，虽展现了中国传统文人的一贯追求，然而也颇具特色。单就“疏影”一联而言，欧阳修说：“前世咏梅者多矣，未有此句也。”陈与义说：“自读西湖处士诗，年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影，绝胜前村夜雪时。”（《和张矩臣水墨梅》）他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐已《早梅》诗中的名句“前村深雪里，昨夜一枝开”。王士朋对其评价更高，誉之为千古绝唱：“暗香和月人佳句，压尽千古无诗才。”辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅：“未须草草赋梅花，多少骚人词客。总被西湖林处士，不肯分留风月。”因为这联特别出名，所以“疏影”、“暗香”二词，就成了后人填写梅词的调名，如姜夔有两首咏梅词即题为《暗香》、《疏影》，此后即成为咏梅的专有名词，可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。这只说到了其一，更为重要的是梅在林逋的笔下，不再是浑身冷香了，而是充满了一种“丰满的美丽”，很有精神，很有力度，也很温度，很有未来。正因为如此，此诗才有着强烈的现实感，让人感到很真实，回到它的起始状态，作为“梅妻鹤子”的林逋，写出此种具有理想主义倾向的诗句来，着实让我们展开了一回心灵的、审美的旅游。此三绝也。当然，作者写出此种妙句，亦非唾手可得。宋初另有相当多的诗人，偏重以苦吟的写作方法在狭小的格局中描绘清新小巧的自然景象，表达或是失意怅惘、或是闲适旷达的士大夫情趣，这主要是继承了唐代贾岛、姚合一派的风格，林逋就是这些诗人之一。另外，《山园小梅》格局未免太小，后面自鸣清高的标榜，也实在有唯恐不为人知的味道。（章骆版《中国文学史》）

歌行体诗

拟行路难 ,为乐府组诗名。南朝宋鲍照作。共十八首。主要抒发对人生艰难的感慨，表达出身寒门的士人在仕途中的坎坷和痛苦。也有描写游子和思妇之作。大多感情强烈，语言遒劲，辞藻华丽。有五言、七言及杂言句。 请欣赏这里 http://baike.baidu.com/view/1306574.htm （共十八首） 　　一 　　奉君金巵之美酒，瑇瑁玉匣之雕琴。 　　七彩芙蓉之羽帐，九华蒲萄之锦衾。 　　红颜零落岁将暮，寒光宛转时欲沉。 　　愿君裁悲且减思，听我抵节行路吟。 　　不见柏梁铜雀上，宁闻古时清吹音。 　　二 　　洛阳名工铸为金，博山千斵复万镂。 　　上刻秦女携手仙，承君清夜之欢娱。 　　列置帐里明烛前，外发龙鳞之丹彩。 　　内含麝芬之紫烟，如今君心一朝异。 　　对此长叹终百年。 　　三 　　璇闺玉墀上椒阁，文窗绣户垂罗幕。 　　中有一人字金兰，被服纤罗蕴芳藿。 　　春燕差池风散梅，开帏对景弄禽雀。 　　含歌揽涕恒抱愁，人生几时得为乐。 　　宁作野中之双凫，不愿云间之别鹤。 　　四 　　泻水置平地，各自东西南北流。 　　人生亦有命，安能行叹复坐愁。 　　酌酒以自宽，举杯断绝歌路难。 　　心非木石岂无感，吞声踯躅不敢言。 　　五 　　君不见河边草，冬时枯死春满道。 　　君不见城上日，今暝没尽去，明朝复更出。 　　今我何时当然得，一去永灭入黄泉。 　　人生苦多欢乐少，意气敷腴在盛年。 　　且愿得志数相就，床头恒有沽酒钱。 　　功名竹帛非我事，存亡贵贱付皇天。 　　六 　　对案不能食，拔剑击柱长叹息。 　　丈夫生世会几时，安能蝶躞垂羽翼? 　　弃置罢官去，还家自休息。 　　朝出与亲辞，暮还在亲侧。 　　弄儿床前戏，看妇机中织。 　　自古圣贤尽贫贱，何况我辈孤且直! 　　七 　　愁思忽而至，跨马出北门。 　　举头四顾望，但见松柏荆棘郁樽樽。 　　中有一鸟名杜鹃，言是古时蜀帝魂。 　　声音哀苦鸣不息，羽毛憔悴似人髠。 　　飞走树间啄虫蚁，岂忆往日天子尊。 　　念此死生变化非常理，中心恻怆不能言。 　　八 　　中庭五株桃，一株先作花。 　　阳春妖冶二三月，从风簸荡落西家。 　　西家思妇见悲惋，零泪沾衣抚心叹。 　　初送我君出户时，何言淹留节回换。 　　床席生尘明镜垢，纤腰瘦削发蓬乱。 　　人生不得恒称悲，惆怅徙倚至夜半。 　　九 　　锉蘖染黄丝，黄丝历乱不可治。 　　昔我与君始相值，尔时自谓可君意。 　　结带与我言，死生好恶不相置。 　　今日见我颜色衰，意中索寞与先异。 　　还君金钗瑇瑁簪，不忍见之益愁思。 　　十 　　君不见蕣华不终朝，须臾淹冉零落销。 　　盛年妖艳浮华辈，不久亦当诣冢头。 　　一去无还期，千秋万岁无音词。 　　孤魂茕茕空陇间，独魄徘徊遶坟基。 　　但闻风声野鸟吟，忆平生盛年时。 　　为此令人多悲悒，君当纵意自熙怡。 　　十一 　　君不见枯箨走阶庭，何时复青着故茎。 　　君不见亡灵蒙享祀，何时倾杯竭壶罂。 　　君当见此起忧思，宁及得与时人争。 　　人生倐忽如绝电，华年盛德几时见。 　　但令纵意存高尚，旨酒嘉肴相胥燕。 　　持此从朝竟夕暮，差得亡忧消愁怖。 　　胡为惆怅不得已，难尽此曲令君忤。 　　十二 　　今年阳初花满林，明年冬末雪盈岑。 　　推移代谢纷交转，我君边戍独稽沉。 　　执袂分别已三载，迩来寂淹无分音。 　　朝悲惨惨遂成滴，暮思遶遶最伤心。 　　膏沐芳余久不御，蓬首乱鬖不设簪。 　　徒飞轻埃舞空帷，粉筐黛器靡复遗。 　　自生留世苦不幸，心中惕惕恒怀悲。 　　十三 　　春禽喈喈旦暮鸣，最伤君子忧思情。 　　我初辞家从军侨，荣志溢气干云霄。 　　流浪渐冉经三龄，忽有白发素髭生。 　　今暮临水拔已尽，明日对镜复已盈。 　　但恐羇死为鬼客，思寄灭生空精。 　　每怀旧乡野，念我旧人多悲声。 　　忽见过客问何我，宁知我家在南城。 　　答云我曾居君乡，知君游宦在此城。 　　我行离邑已万里，今方羇役去远征。 　　来时闻君妇，闺中孀居独宿有贞名。 　　亦云悲朝泣闲房，又闻暮思泪沾裳。 　　形容憔悴非昔悦，蓬鬓衰颜不复妆。 　　见此令人有余悲，当愿君怀不暂忘。 　　十四 　　君不见少壮从军去，白首流离不得还。 　　故乡窅窅日夜隔，音尘断绝阻河关。 　　朔风萧条白云飞，胡笳哀急边气寒。 　　听此愁人兮奈何，登山远望得留颜。 　　将死胡马迹，宁见妻子难。 　　男儿生世轗轲欲何道，绵忧摧抑起长叹。 　　十五 　　君不见柏梁台，今日丘墟生草莱。 　　君不见阿房宫，寒云泽雉栖其中。 　　歌妓舞女今谁在，高坟垒垒满山隅。 　　长袖纷纷徒竞世，非我昔时千金躯。 　　随酒逐乐任意去，莫令含叹下黄垆。 　　十六 　　君不见冰上霜，表里阴且寒。 　　虽蒙朝日照，信得几时安。 　　民生故如此，谁令摧折强相看。 　　年去年来自如削，白发零落不胜冠。 　　十七 　　君不见春鸟初至时，百草含青俱作花。 　　寒风萧索一旦至，竟得几时保光华。 　　日月流迈不相饶，令我愁思怨恨多。 　　十八 　　诸君莫叹贫，富贵不由人。 　　丈夫四十强而仕，余当二十弱冠辰。 　　莫言草木委冬雪，会应苏息遇阳春。 　　对酒叙长篇，穷途运命委皇天。 　　但愿樽中九酝满，莫惜床头百个钱。 　　直得优游卒一岁，何劳辛苦事百年。

鲍照《拟行路难》18选4原文注释及赏析 二洛阳名工铸为金博山，①千斫复万镂，上刻秦女携手仙。②承君清夜之欢娱，列置帏里明烛前。外发龙鳞之丹彩，③内含麝芬之紫烟。④如今君心一朝异，对此长叹终百年。 【注释】　①博山：香炉名，形状象海中的博山。　　②秦女携手仙：指弄玉和萧史。相传弄玉是春秋时秦穆公的女儿，嫁给箫史，夫妇骑龙凤飞升而去。这里有意以仙侣携手和情人变心相比照。　③此句言香炉在烛前光彩炫耀，有如龙鳞。　　④此句言炉内烧麝香。【赏析】　　《行路难》，是乐府杂曲，本为汉代歌谣，晋人袁山松改变其音调，创制新词，流行一时。鲍照《拟行路难》十八首，歌咏人世的种种忧患，寄寓悲愤。　　本篇是第二首，设为闺怨，叹人心易变。　　诗人采用以物写人和“睹物生情”的手法来体现自己的创作意图。诗中描写一位被遗弃的美女，孤独地注视着香炉，往事就象缕缕青烟，浮现在她眼前……。值得注意的是，诗人把重点放在“物”——香炉上，工笔重彩，精心描画。这只香炉是京师名匠制成，上面雕刻着一对恩爱的仙人携手跨凤图。这只象征着爱情和幸福的香炉曾伴随她度过美好时光。 接下去， 笔调陡然一变：　　“如今君心一朝异，对此长叹终百年。”曾几何时，丈夫变心了，她只好对着这只被闲置的香炉低嘘长叹……。这明明是一首弃妇诗，却从香炉着墨；明明是写人，却不惜笔墨去写物。诗人用那只精美的香炉来象征女主人公，香炉的始爱终弃也象征着女主人公不幸的命运。　　诗歌的情调婉转而深沉。女主人公虽然怨情郁结，却只是对炉孤坐，徐徐“长叹”，并无激愤之语，然而凄楚之情溢于纸面。四泻水置平地，①各自东西南北流。②人生亦有命，安能行叹复坐愁？酌酒以自觉，举杯断绝歌路难。③心非木石岂无感？吞声踯躅不敢言。④ 【注释】　①泻：倾也。　②首二句以平地倒水，水流方向不一喻人生贵贱不齐。　③这句是说《行路难》的歌唱因饮酒而中断。　④吞声：声将发又止。从“吞声”、“踯躅”、“不敢”见出所忧不是细致的事。【赏析】　　《行路难》，是乐府杂曲，本为汉代歌谣，晋人袁山松改变其音调，创制新词，流行一时。鲍照《拟行路难》十八首，歌咏人生的种种忧患，寄寓悲愤。　　本篇是《拟行路难》的十八首中的第四首。钟嵘《诗品》说鲍照“才秀人微，取湮当代”，此诗即是诗人的不平之鸣。诗人拈出泻水流淌这一自然现象作为比兴， 引出对社会人生的无限感慨。　　 乍读之下，似乎诗人心平气和地接受了“人生亦有命”的现实。其实，他是用反嘲的笔法来抨击不合理的门阀制度：地，岂是平的？泻水于地，难道不是依照各自高下不同的地势而流向各方吗？一个人的遭际如何，犹如泻水置地，不是也被出身的贵贱、家庭社会地位的高低所决定了吗！　　　“泻水”四句言不当愁；接下去写借酒浇愁：“酌酒以自宽，举杯断绝歌路难。”满怀的悲愁岂是区区杯酒能驱散的？诗人击节高歌唱起了凄怆的《行路难》。面对着如此不合理的现实，诗人“心非木石岂无感”？理的劝慰、酒的麻醉，难道就能使心如槁木吗？当然不能。全诗的感情在这句达到高潮。紧接着却是一个急转直下：“吞声踯躅不敢言。”诗情的跌宕，将诗人忍辱负重、矛盾痛苦的精神状态表现得淋漓飞致！此诗的语言近似口语，明白晓畅。诗歌的情感时而压抑，时而奔放，将复杂的心理历程表现的曲折婉转。 六对案不能食，①拔剑击柱长叹息。丈夫生世能几时？安能叠燮垂羽翼？②弃檄罢官去，③还家自休息。朝出与亲辞，暮还在亲恻。弄儿床前戏，看妇机中织。自古圣贤尽贫贱，何况我辈孤且直。④ 【注释】　①本篇原列第六首，言孤直难容，只得退出仕途。这诗见出一个才高、气盛、敏感、自尊的诗人在贵族统治社会压抑下的无可奈何之情。　②叠燮：即“蝶　躞”，小步走路。　③檄：文书。一作“置”。　④孤：孤寒，谓身世寒微。【赏析】　　本篇是《拟行路难》十八首中的第六首，主要表现诗人怀才不遇的愤慨心情。诗歌的开头两句，诗人通过“对案不能食，拔剑击柱长叹息”的外形动作来表现内心的焦虑不安。尤其是第二句中三个连贯一气的动作非常精确而传神地刻画出壮士失意的内心痛苦。接下去的“丈夫生世”二句，将压抑的情感尽情倾泻出来。一个“几时”、一个“安能”，说得分外沉痛，分外激愤。以上四句写诗人备受压抑的精神状态和内心反抗。下半段则用亲切的语调描绘“弃檄罢官去，还家自休息”的情景。最后诗人由古代圣贤的厄运联想到自己的不幸，不禁扼腕长叹：“自古圣贤尽贫贱，何况我辈孤且直。”激愤中又带着几分无可奈何的怅恨，显得异常沉痛。　　此诗不以文辞取胜，而以真情动人。诗歌的格调悲怆而不颓唐，失望而不消沉，沉郁中有关洒脱，悠闲中透出不平，恰到好处地表现了诗人自尊而孤做的精神状态。 十四君不见少壮从军去，白首流离不得还。故乡窅窅日夜隔，①音尘断绝阻河关。朔风萧条白云飞，②胡前哀急边气寒。听此愁人兮奈何！登山远望得留颜。③将死胡马迹，能见妻子难。男儿生世轗轲欲何道！④绵忧摧抑起长叹。⑤【注释】　①窅窅：（音杳）：遥远。　②朔风：北风。　③留颜：留住容颜不使变老。　④轗轲：车行不利，引伸为人生艰难。　　⑤绵忧：绵长不绝的忧愁。摧：悲。　抑：压抑。【赏析】　　本篇是《拟行路难》十八首中的第十四首，主要表现戍卒流离边塞、思乡难归的愁苦。全诗共十二句，每两句一转。开头两句总写戍卒身世，由此牵出远离故土之悲。第三、四句则分别从时间及空间着眼来写思乡之切。第五、六句写边塞环境的恶劣，而处境之苦更烘托出思乡之情。如此苦情怎样排遣呢？　　唯有“登山远望得留颜”，希望借远眺稍稍宽慰思乡之情，使容颜不至于因忧愁过度而憔悴衰老。第九、十句写戍卒前途命运的悲惨，他必将死在胡马之迹纵横的荒野，不可能与妻子团圆。最后两句写戍卒的绝望心情。诗人通过戍卒少壮从军白头不归的遭遇，唱出了一曲血泪交流的哀歌。