枝江天之韵怎么样,湖北枝江女人怎么样

(宜昌老乡点我头像帮忙加个关注)说到湖北枝江,就不得不谈一谈百里洲了,将近十万人的一个孤岛,曾经是比较富袷的一个镇现今在全国基本上属于最落后的地方了,主要原因就是交通问题,宜昌市内长江大桥左一座右一座而百里洲长江大桥却始终不修,就靠几条特殊人群承包的轮渡船来摆渡,一到节假日,等船过河的车排队几公里,唉,回乡的人们若不堪言,不是我发牢骚,可以这样说,百里洲的农民从翘首企盼到现在的失望之极皆因一个桥字,你问湖北枝江怎么样,要我说真话就是不怎么样!。

湖北枝江发展怎样?

(宜昌老乡点我头像帮忙加个关注)说到湖北枝江,就不得不谈一谈百里洲了,将近十万人的一个孤岛,曾经是比较富袷的一个镇现今在全国基本上属于最落后的地方了,主要原因就是交通问题,宜昌市内长江大桥左一座右一座而百里洲长江大桥却始终不修,就靠几条特殊人群承包的轮渡船来摆渡,一到节假日,等船过河的车排队几公里,唉,回乡的人们若不堪言,不是我发牢骚,可以这样说,百里洲的农民从翘首企盼到现在的失望之极皆因一个桥字,你问湖北枝江怎么样,要我说真话就是不怎么样!。

湖北宜昌怎么样啊?

我是山东人,北京工作生活十二年,已安家落户,2015年被集团派到宜昌主持一个投资项目至今。谈一下对宜昌的感受。1.宜昌是个移民城市,没有排外情绪。宜昌经历了林 彪主导的军工企业外迁,葛洲坝建设以及三峡建设三次移民,原住民在市区比例约十分之一(市区人口号称120万),是一个包容性很强的城市。2.宜昌的治安非常好。

来宜昌两年,没有看到过一次打架斗殴,记忆中在公共场合吵架的情况都没有,是一个很有安全感的城市(市区就有8000警力,三峡大坝是中国最安全的景区)。3.宜昌的政治环境很好。因为工作原因跟地方政府打交道比较多,对宜昌的领导印象最好。宜昌以相对狭小的国土面积(2.21万平方公里,七山三水一分田),较少的人口(约400万人口)发展到湖北第二今天说明了地方政府的执政能力。

4.宜昌人很友善。对宜昌人的安全感幸福感印象深刻。5.空气与交通。空气质量基本以良为主,与帝都比好太多,市区交通略有拥堵(多山环境导致)。6.饮食。宜昌虽在湖北,但不是楚文化,是巴蜀文化,饮食偏四川重庆,麻将打的是四川的血流成河(强烈推荐)。特别推荐宜昌的小龙虾,在簋街论只卖的龙虾在宜昌98至128可以买一盆。

7.房价。长江边8000到12000,市区均价6000(比帝都少个零)。碧桂园独栋别墅开盘280万。总结,宜昌是个大城市呆惯的人来了就不想走的城市。刚刚来宜昌的时候天天想着调回北京,但现在集团几次要调回去我都以各种理由拖延,目前正在想办法把工作关系转到宜昌。帝都的房已经租出去了,当初威逼利诱老婆来宜昌差点离婚,结果老婆现在宜昌乐不思蜀。

格律诗词中说的“一三五不论,二四六分明”是什么意思?

这个问题看起来好象是要求回答音韵平仄的问题,于是,几乎所有的回答者都在竭尽所能地讲平仄音韵。然而,如果孤立地只讲平仄,是无论如何都说不清楚的。因为诗的三要素是句式、节奏和音韵,三者是互相结合的有机整体,是可以互动互变的。刘勰在《文心雕龙》中说得很明白:“异音即平仄,平仄交替产生节奏。音和谐而有节奏,方为对联之韵“。

那么问题来了,什么是和谐呢?比如说人在走路时,两条腿交替往前迈,两条手臂却要反向交替摆动,这便是动作的和谐。舞蹈艺术的和谐亦源于此。又比如音乐的和谐,高八度和低八度是和谐的,和弦多咪嗖是和谐的,节拍相符是和谐的。又比如绘画艺术,同类色是和谐的,对比色是不和谐的。但有办法使之和谐,方法有3种:用中性色间隔、改变大小面积、用同一颜色掺和,使两者色性趋同。

同理,音乐、舞蹈也有办法使原本不和谐的变为和谐。诗词对联当然也有变通的办法。再来谈一谈节奏,诗词是可以读的,读时有快慢轻重顿挫强弱,就是节奏了,说话也得有节奏,才会听得舒服、清楚、明白。主持人华少故意搗乱逗趣,打机关枪似地说广告词,反其道而行之,通常会很难听明白,也很不舒服。节奏可以参考打击乐的节奏谱:嘣嘣嚓嚓、嘣嚓嚓、嘣嚓嘣嚓……乐谱中用F表示强音,用P表示弱音。

嘣是强音重音,嚓是弱音轻音。FFF表示最强,FF表示次强。在4/4乐谱的1节中,有4拍,依次是强-弱-次强-最弱。进行曲是2/4节奏,1强1弱交替进行,中国乐理称一板一眼。3拍的华尔滋则是强-弱-弱。中国乐理称一板两眼。板眼还是蛮多的。律诗的理想节奏叫马蹄韵,尤如马的前后四只蹄子,两两交替踏动。平仄与节奏结合起来,五律的五字句为:平平/仄仄/平,也可以为:仄仄/平平/仄,还可以移动节奏点的位置为:仄平/平仄/仄,或者:平仄/仄平/平。

七律的七字句只是在五字句的后面顺延,于是有:平平/仄仄/平平/仄,仄仄/平平/仄仄/平。但是非常遗憾,当诗人立意、为境、造句、遣词、择字的时候,往往很难达成马蹄韵句式,于是不得不做些变通,但在节奏点位置上,必须恪守上述格律规则。本来是:平平/仄仄/平平/仄,第2、4、6字是节奏点,第7字也是节奏点。如果把567当作1个节奏,第6字可以不当节奏点。

节奏点的平仄是不能变的,其它的地方,您家随意!这就很自由了。就象懂得了交通规则,才可以更自由地驾车一样。并不因为交规而寸步难行。做人遵纪守法,也是这个道理。明白了这个道理,您家就可以非常愉快地自己编排平仄句式了。但又必须强调一点,在一个五言句中,不允许只有一个平声。否则就犯了孤平的大忌。也就是说,五个字的平仄分配,最好是二、三开。

七言句以此类推。又由于节奏要求,可以允许连续3个平声或仄声,但绝不允许连续4个平声或仄声。原因是在两节之内,必有变化对比。一生二,二生三,三生万物。作对联,拟上联的时候,必须恪守上述格律。对下联的时候,如果严格与上联对仗,就叫工对。譬如上联为:仄平/平仄/仄平/仄,下联就是:平仄/仄平/平仄/平。如果实在办不到,也可以:X平/X仄/x仄/平。

X表示可平可仄,前提是不要犯孤平。但这就不能叫工对了,这叫粘对。华中师范大学文学院博导马承五教授,在讲近体诗格律时,特别强调了一句话:近体诗必须要粘对!律诗的句式应该很明瞭,总共8句。两两为联,因有4联,分别叫首联、颔联、颈联、尾联。但是,真正的对联,不仅平仄音韵对仗,词性还得对应。名词对名词,动词对动词,形容词对形容词,数量词对数量词,副词虚词和词组的词性也要对应。

两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。这是对联,词性不对,就不能叫对联。律诗的颔联和颈联就是两幅对联,首联和尾联可以不是。但这个格律规定在初唐时并不明确,初唐的王勃的五律、杜审言的五律,有首联是对联的,请见附图1、2。甚至盛唐的杜甫的五律,也有首联是对联的,请看附图3。可见近体诗的格律也是有变化的。交通规则和宪法都可以修改,何况近体诗的格律异动呢!但不管怎样,律诗必有两幅对联,再加首联是对联也行。

毛泽东的律诗里,颔联和颈联都是对联。《红楼梦》里,曹雪芹借香菱之口,也谈到了这个问题。绝句又可称截句,是截取律诗的4句2联,可以用对联,也可以不用。朝辞/白帝/彩云间/,千里/江陵/一日还/。两岸/猿声/啼不住/,轻舟/已过/万重山/。4句起承转合,意趣妙绝,没用对联不也非常好吗?不以辞害义,乃诗文之精髓。

用上述诸法则,对照检查核实诗圣杜甫的所有诗,都可以天衣无缝。“诗是吾家事“的杜甫,其祖父杜审言就是初唐著名诗人,玩格律的高手。但若对李白的诗,就不完全对了。因为李白是东亚碎叶城生人,又没有参加过唐朝的科举考试,或许没仔细看《官韵》,看过了也不太在意。虽如此,李白的大多数诗词,仍然遵守着格律平仄规则,太白是聪明人。

聪明的学霸做学问,又快又好,可至于神品。呆子却非要扳倒树捉八哥。李太白的《忆秦娥》词,长吟远慕,开百代词曲之祖:“箫声咽,秦娥梦断秦楼月。秦楼月,年年柳色,霸陵伤别。乐游原上清秋节,咸阳古道音尘绝。音尘绝,西风残照,汉家陵阙”。是不是抑扬顿挫,平仄交替似春秋代序?是不是一唱三叹,节奏轻重如潮汐推涌?是不是华丽精巧,句式优美如仙子临凡?美伦美涣,沁人心脾,言有尽而意无穷。

为什么要弄这么多格律规则,刻意设置困难障碍呢?这就是诗的美学了。不如此,不能显出能力与美观,无限风光在险峰,唯如此,才能彰显均齐的美、平衡的美,对称的美。正如杂技表演的动作难度越大,越能令人叫绝,让人惊艳一样。美学是研究文艺的哲学,又叫艺术哲学。可参看黑格尔的《美学》(Esthetics)。古希腊也有韵诗及抑扬格,在追求美感的人性上,中国人和洋人是相通的。

《红楼梦》中的大观园是“水乡之韵”还是“北国之情”,你对贾府兴建大观园如何理解?

大观园盛建的初心是迎接皇室宫妃元妃省亲。贾府两世国公位高权重。一朝佣贵妃位群臣奉如浩空星斗,家锦富贵十里陵城无一敌。建座大观园更显帝豪位樽让世俗权臣叹服。生在北国春市风光府邸宅院,却犹念皇宫内景仙境,飘逸楼阁宫阙崎骏。更渴望江南水乡风情,亭阁涧溪,月桥花荟聚柳垂,池鲤鱼精华彩莺。红楼相依眷,江南画入境。

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