如何辨别白酒PPT，EXCER表格排序的问题

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酿造是用粮食、薯类等原料经发酵加工而成，兑制是用食用酒精兑水而成， 两者在外观上是无法鉴别的，但只要通过一些简单的实验就能把他们区分开来。对于高度，可在茶杯中倒入半杯，加上少许冷水后振摇几下，使其混合均匀，如果见杯中水变混，表明是用粮食为原料制成的酿造，若仍是清澈透明的则可认定是用酒精兑制的。对于低于30度的酿造，用上述方法摇匀后虽不能见到明显的混浊，但其液面上会飘有油状物，而兑制则无。因此可据此鉴别酿造和兑制。将酒瓶倒置，观察瓶中酒花的变化。如果酒花密集上翻，且迅速消失，并有明显不均匀分布，酒液混浊，即为劣质酒；若酒花分布均匀，上翻密度间隙明显，且消失缓慢，酒液清澈，则为优质酒。用食用油一滴，放在酒里。若发现油在酒中不规则扩散，下沉速度变化明显，则为劣质酒；若发现较规则扩散和均匀下沉，则为优质酒。取一滴酒放在手心中，然后使两手心接触磨擦。酒生热后发出的气味清香，则为上品；若气味发甜，则为中档酒；若气味臭苦，必为劣质酒。

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追问： 在cad里面装了，在autodesk dwf viewer打开无法添加打印机，找不到已添加的。 追问： 是autocad已发布图，我想转成photoshop可打开图。 回答： pdf打印机需要另外安装的，你可以到网上去下载pdf 打印机或者pdf factory，下载好安装上就行了。并不是在cad里安装哦！ 如果说转换图片格式，有很多转换软件的。acdsee就是个很好的查看和批量转换图片格式的软件。网上很容易下载到。 或者是下载个jpg虚拟打印机！ 但是要记住；转换cad这样的矢量图或多或少都会影响图片的质量的！因为你转换成jpg就是矢量图转换成位图了，分辨率会降低的。 cad 和coreldraw都是矢量图，理论上可以无限放大和缩小！但是photoshop是位图，位图放大到一定程度就不行了，会失真的！这是矢量图和位图的一个很重要的区别哦。 追问： 哦，这些明白了，我只是要变化不太大酒可以了。我先试试你说的jpg虚拟打印机 回答： jpg虚拟打印机，或者是acdsee软件都可以！

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Mobile Office是一款可阅读WORD和EXCEL文档的的手机JAVA软件，操作类似于office，按照菜单操作

office mobile只能联网使用 你在pc上使用office2013或office365联网版 你的word或excel编辑未完成，你将未完成的office文件上传到sky云端。 office mobile登录微软云帐号，联网在线可以简单编辑或查看office文件。

直接打开就使用。MO，Mobile Office的英文缩写，中文翻译为“移动办公”。它是现代白领的一种全新的工作方式。“MO一族”泛指那些可随时的通过移动电话，笔记本电脑等工具进行办公的人群。　在这个讲求效率的时代，作为时代的精英，自然特别注重工作效率，他们总会将自己的工作时间表排得满满的，决不允许工作的过程中出现所谓的“垃圾时间”。与SOHO（small office home office）族相比工作时间更富弹性。MO一族最大的特点就是让玩乐和工作同时进行，脱离了一成不变朝9晚5的上班模式，上班地点可以在家，酒吧，音乐吧......利用各种IT工具作为上班，沟通的手段，是目前一种理想，时尚的工作生活方式。

1. Microsoft Office Mobile是由Microsoft为Windows Phone、Windows Mobile开发的一套办公套件。该套件由 Word Mobile、Excel Mobile、PowerPoint Mobile、OneNote Mobile 以及 Outlook Mobile 组成。2. Word Mobile:自从2000年发行 Office Mobile 套件后，当时被称作 Pocket Word 的 Word Mobile 就一直包含其中。Word Mobile 是一款提供与其桌面版本 Microsoft Word 类似功能的文字处理程序。Word Mobile 可以用于基本的文档处理，并且可以以多种格式保存文档，包括RTF、可以在桌面版本的 Word 中读取的 DOC 格式 以及简单的 TXT。当前版本的 Word Mobile 还可以打开 PSW（Pocket Word）文档，不过这类文档必须以其他受支持的格式保存。Word Mobile 也允许在文档中插入图片、列表以及表格，不过图片只能在桌面版本的 Word 中插入，而且无法被删除。另外，Word Mobile 还包含拼写检查、字数统计工具以及“查找和替换”命令。尽管在 Word Mobile 的文档中无法显示或插入诸如脚注、尾注、页眉、页脚、分页符、某些缩进以及某些字体等元素，不过若原文档包含这些元素，它们并不会被删去，依然保留。3. Excel Mobile:和 Word Mobile 一样，Excel Mobile 也是 Office Mobile 最早包含的程序之一。它是一款与 Microsoft Excel 相兼容的电子表格处理程序，可以创建、打开、编辑并保存为 Microsoft 的“.xls”电子表格格式。Excel Mobile 可以对单元格进行格式化处理、进行基本的方程式计算，以及创建图表等。作为一种解决较小屏幕分辨率的方法，可以将Excel Mobile 设为全屏模式进行工作。另外，它还支持数据筛选和分栏（以便在一张工作表中同时查看不同的内容）。Excel Mobile 不支持保护设置、缩放设置、自动筛选设置、某些图标格式、隐藏单元格以及其他功能，这些功能将在打开和保存工作簿时被修改或删除。4. Outlook Mobile:Outlook Mobile 是一款 PIM。与其他 Office Mobile 组件不同，在 Windows Mobile 平台上，Outlook Mobile 并不是由单一应用程序组成，而是被分为以下几个程序：信息、日历、联系人和任务。它与桌面版本的 Outlook 互相同步 e-mail、约会、联系人和任务。它与 Windows 日历、Windows Mail 以及 Windows 联系人不相兼容。Outlook Mobile 也可以不与其桌面版本同步而直接与 Microsoft Exchange Server 交互。这种直接交互可以带来持续的 E-mail 连接，即 Push Mail。当用户通过手机用其 Windows Live Hotmail 帐户登录至 Windows Live 时，亦可使用 Push Mail。

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这首诗写羁旅思乡之情。上篇写景，以浓丽阔远的秋景烘托离别情绪，末句“芳草无情，更在斜阳外”，直接导出思乡之情，由景及情地自然转入下片写情。“黯”，“追”二字，讲暗淡忧伤，缠绵不休的“乡魂，旅思”写的淋漓至尽。主人公独依高楼，自云碧天明，至夕阳西下，直到明月高挂，足见思之良久，情之凄苦。而“酒入愁肠，化作相思泪”，更显乡思郁积之深，难以释怀。

1、写作背景　　这首词作于宋仁宗康定元年（1040年）至庆历三年（1043年）间，当时范仲淹正在西北边塞的军中任陕西四路宣抚使，主持防御西夏的军事。　　2、原文　　（北宋）范仲淹《苏幕遮·碧云天》　　碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。　　黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。　　3、译文　　碧云飘悠的蓝天，黄叶纷飞的大地，秋景连绵江中水波，波上弥漫苍翠寒烟。群山映斜阳蓝天连江水。芳草不谙人情，一直延绵到夕阳照不到天边。　　默默思念故乡黯然神伤，缠人的羁旅愁思难以排遣，除非夜夜都做好梦，在好梦中才能得到片刻安慰。不想在明月夜独倚高楼望远，只有频频地将苦酒灌入愁肠，一杯杯都化作相思的眼泪。　　4、简析　　《苏幕遮·碧云天》是宋代文学家范仲淹的词作，被选入《宋词三百首》以及中学语文教科书。这是一首描写羁旅乡愁的词。此词上片着重写景，下片重在抒情。全词借景抒情，情景交融，以绚丽多彩的笔墨描绘了碧云、黄叶、寒波、翠烟、芳草、斜阳、水天相接的江野辽阔苍茫的景色，勾勒出一幅清旷辽远的秋景图，抒写了夜不能寐、高楼独倚、借酒浇愁、怀念家园的深情。其主要特点在于能以沉郁雄健之笔力抒写低回宛转的愁思，声情并茂，意境宏深，展现了范仲淹词柔媚的一面。

他当时出任陕西四路宣抚使，主持防御西夏的军事。在边关防务前线，当秋寒肃飒之际，将士们不禁思亲念乡，于是有这首借秋景来抒发怀抱的绝唱。该词上片主要写景，下片主要抒情。 况周颐《蕙风词话·论词》指出：“善言情者，但写景而情在其中。此等境界，唯北宋人词往往有之。”范仲淹的《苏幕遮》，正是北宋初年的代表词作，也确能借景抒情，寓情于景，情景交融，真切感人。

苏幕遮》唐玄宗时教坊曲名，来自西域。幕，一作“莫”或“摩”。慧琳《一切经音义》卷四十一《苏莫遮冒》修：“‘苏莫遮’西域胡语也，正云“飒磨遮”。此戏本出西龟兹国，至今犹有此曲。此国浑脱、大面、拨头之类也。”后用为词调。曲辞原为七言绝句体（如张说的《苏摩遮》五首），以配合《浑脱舞》。《新唐书?宋务光传》载吕元泰上唐中宗书曰：“比见坊邑相率为《浑脱队》，骏马胡服，名为《苏莫遮》。”可见此曲流传中国尚在唐玄宗之前。后衍为长短句。敦煌曲子词中有《苏莫遮》，双调六十二字，宋人即沿用此体。《词谱》卷十四谓“宋词盖因旧曲名另度新声”，误。此词黄升《唐宋诸贤绝妙词选》卷三作“别恨”。 仄平平，平仄仄，仄仄平平、仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，仄仄平平、仄仄平平仄。 △ · · △ · △ · · △ 仄平平，平仄仄，仄仄平平、仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，仄仄平平、仄仄平平仄。 △ · · △ · △ · · △苏幕遮·范仲淹 作者：范仲淹 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。 山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。 明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。 【译文】 碧蓝的天空飘着缕缕白云，金黄的树叶铺满大地。秋天的景色映进江上的碧波，水波上笼罩着寒烟一片苍翠。远山沐浴着夕阳天空连接江水。岸边的芳草似是无情，又在西斜的太阳之外。黯然感伤的他乡之魂，追逐旅居异地的愁思，每天夜里除非是美梦才能留人入睡。当明月照射高楼时不要独自依倚。端起酒来洗涤愁肠，可是都化作相思的眼泪。 注释 1.黯乡魂:黯,沮丧愁苦；黯乡魂指思乡之苦另人黯然销魂。黯乡魂，化用江淹《别赋》“黯然销魂者，惟别而已矣”。 2.追旅思：撇不开羁旅的愁思。追，这里有缠住不放的意思。思，心绪、情怀。 3.夜夜除非，即“除非夜夜”的倒装。按本文意应作“除非夜夜好梦留人睡”。这里是节拍上的停顿。 白云满天，黄叶遍地。秋天的景色映进江上的碧波，水波上笼罩着寒烟一片苍翠。远山沐浴着夕阳天空连接江水。岸边的芳草似是无情，又在西斜的太阳之外。 黯然感伤的他乡之魂，追逐旅居异地的愁思，每天夜里除非是美梦才能留人入睡。当明月照射高楼时不要独自依倚。端起酒来洗涤愁肠，可是都化作相思泪。 【赏析】 范仲淹是宋朝一代名臣，他在政治和军事上叱咤风云的同时，也不失其风雅之度。此词言辞婉丽，深情绵邈。内容写羁旅思乡之感。题材一般，但写法别致。上阕写景，气象阔大，意境深远，视点由上及下，由近到远。 自淮南小山《招隐士》"王孙游兮不归，春草生兮萋萋"之后，"芳草"往往与离情密不可分，它的季节特征反而在其次。 上阕皆为景语，仅"无情"二字点出愁绪，犹是对景而言，不露痕迹。 下阕直揭主旨，因"芳草无情"导入离愁和相思。 "追"字尤显愁情缠绵之形。 "酒入愁肠"两句，极写愁思难遣的苦闷。其《御街行》词也说："愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪; 此词以大景写哀情，别有悲壮之气。清代张惠言、黄蓼园据词中个别意象，认为此词非为思家，实借秋色苍茫，隐抒其忧国之意。 元代王实甫《西厢记》第四本第三折《长亭送别》〔正宫端正好〕云："碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉，总是离人泪。"即由此词点染而成。 上阕起首两句点明节令，从高低两个角度描绘出廖廓苍茫、衰飒零落的秋景。三、四两句，从碧天广野写到遥接天地的秋水。秋色，承上指碧云天、黄叶地。这湛碧的高天、金黄的大地一直向远方伸展，连接着天地尽头的淼淼秋江。江波之上，笼罩着一层翠色的寒烟。烟霭本呈白色，但由于上连碧天，下接绿波，远望即与碧天同色而莫辨，如所谓“秋水共长天一色”，所以说“天接水”。“寒”字突出了这翠色的烟霭给予人的秋意感受。这两句境界悠远，与前两句高广的境界互相配合，构成一幅极为寥廓而多彩的秋色图。 上阕结尾三句进一步将天、地、山、水通过斜阳、芳草组接一起，景物自目之所接延伸到想象中的天涯。这三句写景中带有强烈的主观感情色彩，着一“情”字，更为上阕的写景转为下阕的抒情作了有力的渲染和铺垫。 过片紧承芳草天涯，直接点出“乡魂”、“旅思”。乡魂，即思乡的情思，与“旅思”意近。两句是说自己思乡的情怀黯然凄怆，羁旅的愁绪重叠相续。上下互文对举，带有强调的意味，而主人公羁泊异乡时间之久与乡思离情之深自见。 下阕三、四两句，表面上看去，好像是说乡思旅愁也有消除的时候，实际上是说它们无时无刻不横梗心头。如此写来，使词的造语奇特，表情达意更为深切婉曲。“明月”句写夜间因思旅愁而不能入睡，尽管月光皎洁，高楼上夜景很美，也不能去观赏，因为独自一人倚栏眺望，更会增添怅惘之情。 结拍两句，写因为夜不能寐，故借酒浇愁，但酒一入愁肠，却都化作了相思之泪，欲遣相思反而更增相思之苦了。这两句，抒情深刻，造语生新而又自然。写到这里，郁积的乡思旅愁外物触发下发展到最高潮，词至此黯然而止。 上阕写景，下阕抒情本是词中常见的结构和情景结合方式。这首词的特殊性于丽景与柔情的统一，即阔远之境、秾丽之景与深挚之情的统一。写乡思离愁的词，往往借萧瑟的秋景来表达，这首词却反其道而行之，景色写得阔远而秾丽。它一方面显示了词人胸襟的广阔和对生活对自然的热爱，反过来衬托了离情的可伤，另一方面又使下阕所抒之情显得柔而有骨，深挚而不流于颓靡。

从目前看到的多种《宋词三百首》的版本来看，大家对这首词的写作时间没有提及，而要正确地分析词的意义，这个写作时间是很重要的。　　因为我们可以通过写作时间查阅他的写作背景，进而理解他的写作动机。　　但是，几乎所有的版本，都是有意无意地回避了这个问题。　　范仲淹一生写的词不多，流传下来的更是不多。　　近日，查阅到西安有个痴迷范学的研究大家董平先生，曾用了很长时间，专门考察和走访了全国的七个省十六个市县，即范仲淹当年从政和抗敌的二十多个州县。从范老夫子作品中牵涉到的特定的地利环境：近湖——环山——江水——大海，最后考定这样的词作的写作地点应该是杭州。　　从历史上看，范仲淹确实是在多年的抗击西夏多年后，曾又为中央政府耗尽自己毕生心血的“庆历新政”推行一年后，被罢相后到杭州当过两年不到的杭州太守。在他当官的三十多年的时间里，他曾五上五下，无数次的颠沛流离，无数次的打击诽谤，使他的身心感到很疲惫。　　唐代诗人白居易在杭州时，曾经写下了“江南忆，最忆是杭州。”“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南？”让我们对杭州充满了渴望。但范仲淹到杭州却没有更多的时间来欣赏“日出江花”和“春来江水”，在他的任上，虽然时间不长，却经历了罕见的两浙路大饥荒，使他看到了杭州的另一种景象。　　文化大革命的时候，我们经常听到的是这样一句话，叫做“备战备荒为人民”，老百姓说：手中有粮，心里不慌，脚踏实地，喜气洋洋。说的就是有粮的安逸心情。　　当时在路旁能经常看到饿死的人横在路上，逃荒要饭的人到处可见。范仲淹作为当地最高的行政长官，肩上的担子确实是非常重的。　　世人本来以为，皇上是看在范仲淹多年来抗击西夏和推行新政的份上，让他到杭州是散散心，养养精神的。就像现在的一把手从位置上退下来后，安排给他一个不用操心，省省力力的部门，颐养天年的。却哪里知道范老夫子这次到杭州又是站在风口浪尖上了。他没有象以往的地方官员对待灾荒一样，马上开仓发放，救济天下的受苦百姓。而是根据当时的情况，创造性地实施了三项不为常人理解的治荒的政策。　　第一条是大兴土木，修寺建院，以工代赈。　　第二条是大力发展杭州的旅游业。　　这两条就是拉动内需，增加就业人员。目前我们应对经济危机，也是采用同样的手段。　　这样一种有目的地扩大消费，刺激经济复苏的理论，一直到二十世纪的三十年代，才被西方的经济学家所认识。而早在九百多年前，范老夫子就已经成功地把它运用于抗灾救荒的实践中，不能不说是一个奇迹。凭这一点，范老夫子就应该在国际上拿一个什么突出贡献奖的！　　第三条是更为大家所不解。　　逢上荒年，城里的粮价本来就在不断上涨。在范仲淹发布新的政策前，城里的粮价是一百二十一斗，范仲淹张榜把粮价抬高到一百八十一斗。这样一来，源源不断的粮食从外地分陆路、水路向杭州运来，粮食奇缺的情况马上得到改善，而且还有很富裕的囤积。接着，范仲淹又马上把粮价调整到一百二十一斗。他的这个措施有效地解决了运输问题，同时又遏制了粮价的不断上涨，保证了城市粮食的正常供应。　　这些举措，本来是一件利国利民的好事，但却受到了监司的攻击。　　不管过去还是现在，一些庸庸碌碌，无所作为的人，总是对有才干的人牙痒痒的。他自己做不出什么好事来，却特别能对别人做的事指手画脚，鸡蛋里面挑骨头。　　对此，他心怀坦荡，却又感到前景未卜。因为他不是没有吃过亏。他的坎坷的仕途，就是说明了这一点。在这样的情况下，范老夫子百感交集，才写下了这样一首叫做《苏幕遮》的不朽词作。　　了解了这些情况，我们再去理解范老夫子的感情，就感到不再是没有头绪了。"

“以秋景写秋心”的绝唱——范仲淹词《苏幕遮》在边关防务前线，当秋寒肃飒之际，将士们不禁思亲念乡。碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦留人睡。明月搂 高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。这首《苏幕遮》词，是北宋前期名臣范仲淹所作。他当时出任陕西四路宣抚使，主持防御西夏的军事。在边关防务前线，当秋寒肃飒之际，将士们不禁思亲念乡，于是有这首借秋景来抒发怀抱的绝唱。该词上片主要写景，下片主要抒情。 上片大略云：秋天到来时，天高云谈，碧空澄澈，落叶枯黄，萎积满地，寒凉浸透河水，水面腾起凉丝丝的薄雾。黄叶满山衬着斜阳，一齐倒映于河水 之中；枯干了的离离野草，铺向看不见的天边。这实在是一幅肃讽悲凉的秋 来塞外景物图。“夕阳”与“秋色”相映，都是暖去寒来、生气渐弱的意象极易唤起人们的愁肠；“芳草”本无感情，但在仅靠野草点缀的荒原上，却令人无限依恋。这一来是因为芳草铺向斜阳之外的远方，直接沟通内地家乡；二来是因草枯了，明年还会绿，人却一年年老去，谁知下一次春草萌发时，征人是否 还能看得见呢?李贺诗云“天若有情天亦老”，永恒的自然界与短暂的人生，怎能不引发人们深深的感慨? 下片大略云：塞上秋景一片凄凉，不由得征人乡思缠绵，心绪黯然，忆别念新，长夜难寐，只要一合上眼皮，便梦见与家人团聚。夜半梦醒，格外凄苦。 算了吧，算了吧，任它月色溶溶，楼高望远，还是不要登高纵目、观赏月色吧； 还是借酒消愁，来排遣这漫长孤寂的秋夜吧。只是借酒消愁愁更愁，醉意更深地触动心中的离愁，化作点点相思之泪，幽幽地滴落胸前。这实在是典型的游子秋思意绪。“黯”，黯然失色，指精神受到强烈的刺激而觉消沉悲切。 “旅思(sì)”，即在外作客的惆怅。“思(sì)”，意念。“黯乡魂”与“追旅思”是下片的中心，是一种心绪的两个方面：怀乡思亲，令人心魂不安；伤别念远，令人忧思怅惘。“黯乡魂”，是对内地的怀想；“追旅思”，是对边愁的体味。 不过，此词不是普通的游子秋思之作，而是边关统帅写的征人思家之作。 张惠言云：“此去国之情。”(《词选》)许昂霄亦云：“铁石心肠人亦作此消魂 语。”(《词综偈评》)从感情基调来说，属缠绵“柔情”、儿女风情，是凄切而非悲壮。继昌云：“希文宋一代名臣，词笔婉丽乃尔，比之宋广平赋梅花，才人何所不可，不似世之头巾气重，无与风雅也。”(《左庵词话》)这本是允洽的评论，有人却格于作者身份，硬要予以分辨，认为其中是关系军国的严肃感情。“按文正一生，并非怀土之士，所为乡魂旅思以及愁肠思泪等语，似沾沾作儿女想，何也?观前阕可以想见其寄托。开首四句，不过借秋色苍茫以隐抒其忧国之 思；‘山映斜阳，三句，隐隐见世道不甚清明，而小人更为得意之象；芳草喻小人，唐人已多用之也。第二阕因心之忧愁，不自聊赖，始动其乡魂旅思，而梦 不安枕，酒皆化泪矣。其实忧愁非为思家也。文正当宋仁宗之时，扬厉中外， 身肩一国之安危，虽其时不无小人，究系隆盛之日，而文正乃忧愁若此，此其所以先天下之忧而忧矣。”(黄蓼园《蓼园词选》)这一说法，论者多不以为然。胡云冀《宋词选》即云：“从具体的词看，除了反映出‘去国之情’，很难找出其中有什么‘忧天下’的含意，黄蓼园所赋予这首词的思想意义完全是外加的。” 的确，此词只是边关将士思乡念亲之情的抒写，并未寄寓指斥小人的军国之忧。 词中抒的是什么情，固然须辨别清楚，它是怎样抒情的，更是重要的问题。汪中评论说：“此词目触秋色，牵引一片相思之作也。全词结构正如邹祗谟所云：前段多入丽语，后段纯写柔情。所谓丽语即柔语也，以秋景写秋心。” (《宋词三百首注析》)所谓“以秋景写秋心”，讲的正是本词的艺术特色，即以景写情，情景交融。情与景的关系，历来是我国文论的基本问题，《礼记·乐 记》即提出：“凡音之起，由人心之生也。人心之动，物使之然也。感于物而动，故形于声。”刘勰《文心雕龙》系统地阐述了这一问题，提出“应物斯感”、 “情以物迁”的论点，即人的主观感情系由对客观事物的反应产生的，也只有凭借外物才能表现出来。唐代日本僧人空海所著《文镜秘府》进一步提出了情思与景物须相谐合的见解，即“须景与意相兼”、“诗不可一向把理，皆须入 景，语始清味。……诗一向言意，不清及无味；一向言景，亦无味，事须景与意 相兼始好”。宋以后，对情与景的关系，认识更为深刻，范希文《对床夜话》提出“景无情不发，情无景不生”及必须“化景物为情思”的见解；明人谢榛《四溟 诗话》更提出“情景孤不自成”之论：“作诗本乎情景，孤不自成，两不相背， ……景乃诗之媒，情乃诗之胚，合而为诗。”清代王夫之《姜斋诗话》更明确提 出景语与情语的概念并述及其相互关系：“不能入景语，又何能情语邪?”“情景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。巧者则有情中景，景中情。”况 周颐《蕙风词话》更明确提出情与景是一致的：“盖写景与言情，非二事也。”王国维《人间词话》则概括点明“一切景语皆情语”，“昔人论诗词，有景语、情语 之别，不知一切景语皆情语也”。王氏所见，与汪中“所谓‘丽语’即‘柔语’也” 相同。此处之“丽语”，即婉丽的景语；“柔语”，即柔媚的情语。范仲淹正是借助对秋色的描写，真切地吐露了征人的“旅思”之情。 况周颐《蕙风词话·论词》指出：“善言情者，但写景而情在其中。此等境界，唯北宋人词往往有之。”范仲淹的《苏幕遮》，正是北宋初年的代表词作，也确能借景抒情，寓情于景，情景交融，真切感人。