承古拓今酒业电话，古往今来有多少志向远大的

志向远大的名人：1、司马迁他消肆棚遵从父亲遗嘱，立志要写成一部能够“藏之名山，传之后人”的史书。就在他着手写这部史书的第七年，发生了李陵案。贰师将军李陵同匈奴一次战争中，因寡不敌众，战败投降。司马迁为李陵辩白，触怒汉武帝，被捕入狱，遭受残酷的“腐刑”。2、周恩来"为中华之崛起而读书"是周恩来总理，在少年时代立下的宏伟志向，表现了为国家和民族而奋斗终生的责任感和使命感。这句话不仅是对以爱国主义为核心的民族精神的传承和升华，也是对以共产主义为核心的时代精神的体现和拓展，是激励人们奋发努力、不断进取的强大动力。3、牛顿他7岁时就立定志向要成为打开自然之谜的人,对于各种物理现象都认真观察，到了10岁就能观测天象和探索天体物理规律，16 岁就用实验的方法测量风速等物理量，23岁发现万有引力定律，24岁开始数学微积分的创造，26岁就成了著名科学家,对物理学做出了巨大贡献.。4、茅以升他在11岁那年看到文德桥压塌的悲惨情景，就立下了大志，要为人们造一条结实的桥。为了实现愿望，他刻苦学习，考上了桥梁建筑专业。后来他实现了自小的理想，造了著名的钱塘江大桥、武汉长江大桥，为国家做出了重大贡献。

文/木叶山仲秋，闲暇。走进了辽宁省博物馆。 辽宁省博物馆坐落在沈阳市浑河南岸的新城区智慧三街，中心广场的东北侧。是一座综合性的博物馆。 他的前身为1949年7月7日开馆的东北博物馆，是新中国建立的第一座博物馆。该馆素以藏品丰富，特色鲜明而闻名于海内外。 馆藏文物总量11.2万件。其中以《曹娥诔辞》《唐摹王羲之—门书翰》、张旭的《草书古诗四帖》《簪花仕女图》《虢国夫人游春图》北宋徽宗的《草书千字文》《鹤瑞图》等晋、宋、元等字画精品。宋元明清等缂丝刺绣，红山文化的玉器，商周时期窖藏青铜器，辽代陶瓷，历代墓志，明清版画，古地图，历代铜镜和货币，最有影响。 该博物馆的占地面积8.32万平米，建筑面积约为10万平米。分文物展览、保护、储藏、观众服务、综合五个功能区。 展区的面积约4.2万平米，共22个展厅，分布在三个楼层中。其中： 一层展厅以安排临时展出为主，现有3个展厅是古代墓志、明清玉器、明清瓷器。 展馆二层，现有6个展厅，正在展出货币、辽瓷、佛教造像、玺印、铜镜、满族习俗。 展馆三层，有5个展厅，常设厅有“古代辽宁”展，还有馆藏书法、书画、丝绸展。 在一层进楼门的正面和两侧墙壁上，各有6块以辽宁历史文化为主题的铜质浮雕。展现了辽河流域悠久的历史和灿烂的文明，为博物馆的建设增加了文化内涵。 以主浮雕“ 文明曙光”为起点，依次为“北土方国”“开疆拓土”“华夏一统”“开发辽东”“儒风北渐”“隋唐营州”“契丹肇兴”“金代东京”“九边之首”“满族崛起”“东北易帜”“国歌序曲”等。这些浮雕的展示，是以其独特的艺术形象，展现了辽河流域的历史文化。 辽宁博物馆，是一个开放式的展馆，可免费进馆。我们是从一楼进馆的，门口服务人员安检后，就可以进去了。 进门首先是看到的，是正面墙壁上的巨幅铜质浮雕，非常醒目。一层展厅，走马观花看了一下展厅门口的题目，就上了二层，重点看了铜镜展厅。这个展厅，展出的主要是从战国，到明清不同时代的铜镜。只见门口首页展出前言中写到：玉匣聊开镜，轻灰暂拭尘。 光如一片水，影照两边人。 月生无有桂，花开不逐春。 试挂淮南竹，堪能见四邻。 这是一幅以古代铜镜为照片背景，介绍铜镜的起源和消亡的历史过程。说的是人类在远古时期无有镜子，但古人也有美的观念，对自己的容貌举止也很重视。他们最先以止水照容，到铸鉴盛水，至到齐家文化出现铜镜。在长达四千多年的时间里，铜镜一直是人们不可缺少的工具。到了清朝的中叶，玻璃从西方国家传入中国，才结束了铜镜的历史。 今天我们见到的铜镜，只是铜镜背后精美绝伦的纹饰，讲述着不同年代的历史，和当时人们的生活，传递着那个时代的信息。（一）战国镜 铜镜的制作，发展到战国时代，形成了第一个高峰，纹饰由单纯素面或几何纹样，发展到了蟠虺纹、云雷纹、山字纹多种样式。同时透雕和铸、错金银、镶金嵌玉工艺在铜镜的应用，也是这一时期的标志（图略）。 （二）两汉镜汉代是铜镜发展史上第二个高峰期，上承战国镜，流风及于汉魏六朝。纹饰达到了前所未有的丰富。有星云纹、博局纹、草叶纹、铭文吉语、车马画像、四神等。铸造工艺日趋精湛，铜、锡比例合理的配置，使镜面发出高亮白光，成为了青铜器铸造业衰落后的又一奇葩工艺（图略）。 （三）隋唐镜唐代铜镜，不但突破了铜镜以圆为主的形式，出现了菱花、葵花、方形、亚形镜，而且纹饰也突破了汉镜的刻板及图案化。布局灵活多样，题材丰富多彩，且有异域人文色彩。花鸟菱花镜、瑞兽葡萄镜、人物故事镜等，都反应了盛唐的气魄，突出了一种繁荣的氛围。工艺方面出现了金银平脱镜、螺细镜、贴金贴银镜等，成为了后世人铜镜铸造，又一个无法超越的高峰（图略）。 （四）两宋镜 两宋（北宋、南宋）时期，在继承了传统铜镜的基础上，创新了任何朝代都无法比拟的众多新镜形 ，如钟形、盾形、鼎形、桃形等。两宋铜镜的纹饰主要有花卉、花鸟、龙纹、人物故事、八卦、吉祥语和商标名号等。其中尤以缠枝花草和双鸾、双凤镜具有时代的特点。北宋的花鸟镜、南宋的商标号镜最具两宋的特点（图略）。 （五）辽镜 辽（大辽、契丹人）镜继承了汉、唐的遗风，又吸收了镜的风格，有其独特之处。如典型的龟背纹镜，采用方圆结合，层层分割曲直相形的图案，形成独特的四合纹样。龙纹镜以其刚健犀利细线刻技法带来高潮的艺术表现力，菊花纹镜更多地吸收了宋代的缠枝花草的细腻、柔美（图略）。 （六）金镜 金代（女真人）铜镜的主题纹饰非常丰富，其内容不单有中原流行的图纹样式，也反应了本民族的传统内容，表现手法上也体现了本民族的特点。如金代的双鱼镜，采用浮雕的手法体现纹饰，给人以厚重的感觉。金镜刻画的双鱼、双龙、花枝或是人物、山石、树木，线条都比较粗犷豪放（图略）。 （七）元明清铜镜 元代的铜镜工艺已趋向衰落，仍沿用宋、金时代的图案。但饰纹也粗略简陋，但有各种类型的梵文咒语镜，是元代的一大特点。明朝的铜镜一般圆大而厚重。一般多为圆形，有柱形钮、圆钮、银锭钮。多记年镜、古语镜及带作坊名款的铜镜，饰纹有龙、凤、花草，也有的是八宝图案。到了清代铜镜已经衰落，但宫廷内也不乏有精品（图略）。 由于时间关系，一个上午花了近二个多小时，仅仔细看了这一个展厅，未免有点遗憾！ 2019年8月31日沈城