1. 王今铎帅气
王铎行草书技法，
可以这样分析~
点、线、面是平面构成里的基本元素。平面构成是以轮廓塑造形象，是将不同的基本形状按照一定的规则在平面上组合成图案，造成既严谨又有无穷律动变化的装饰构图。
王铎《临阁帖》局部
用我们今天的平面构成原理来纵观王铎书法，发现其中也处处充斥着点、线、面的合理组合，给欣赏者以视觉的冲击力。
这里的“点”，一是可以看作王铎作品中单字的造型、轻重、大小的变化；二是作品中各不相同的点法，点缀着整幅作品的画面。单字不同大小、不同疏密构成的“点”混合排列，使之成为一种散点式的构成形式。
如王铎的诗稿书法等“雨夹雪”式的章法形式，大小差参，刚柔相济，行于所当行，止于所当止；在大量的立轴和横幅作品中则是常以由大到小、由小到大的“点”按一定的轨迹、方向进行变化，使之产生一种优美的韵律感。
王铎《五律夜高邮作书诗轴》
“线”是“点”移动的轨迹，比“点”更能表现出自然界的特征，自然界的面和立体，都由“线”来表现。如树枝，灯柱、电话线、绳子等。它和“点”一样都是通过对比而产生视觉单位的。
通过“线”的方向、远近、大小、造型给人们不同的感觉。王铎作品中的“线”是单字上下组合而成的行，其每一行都极力摆动，左突右伸，似穿了线的珍珠随波摆动；而行与行之间也是有疏有密，有呼应有对比。在平面构成上疏密变化的线，粗细变化空间，虚实的空间相组合便产生透视空间的视觉效果。
王铎《行书容易语轴》
孙过庭《书谱》中指出：“带燥方润，将浓遂枯。泯规矩于方圆，遁钩绳之曲直；乍显乍晦，若行若藏，穷变态于毫端，合情调于纸上。”
王觉斯用墨突破前人，尤其体现在草书上，一笔连绵墨尽始蘸墨。王铎使用涨墨亦是融画入书，涨墨的运用和较粗重的用笔使“点”块面化，使笔画自然渗化，粘结成块，造成一种模糊、浑沌、残缺的美，使得作品中的“面”得到进一步的强化，更与字拉开了距离。
王铎《高适诗立轴》，草书
在行草书的运笔过程中，实笔与虚笔由于运笔时所受力的不同，也产生不同的墨色：一是浓淡；二是燥润。渴笔使飞白自然脱出，与涨墨形成鲜明对照，满纸烟云，墨汁淋漓，温润酣畅。
清 王铎 草书凤林戈未息诗卷
马宗霍语：“明人草书，无不纵而取势者，觉斯则纵而能敛，故不极势而势若不尽，非力有余，未易语此。”
王铎书能大小、肥瘦、宽窄、轻重相对比，极力变化。通篇的气势贯畅，惊心动魄，给欣赏者以强烈的视觉冲击力，从整体到单字，都动势十足。
王铎《雒州香山作》轴
“动”与“静”是矛盾着并存在于一切事物之中，在书法中亦然。从点画上看，水平、竖直的笔画是“静”态；倾斜的笔画产生“动”态。从字型的外轮廓看，方正的属于“静”态；不规则、三角形、倚斜的则属于“动”态。
王铎书法中的“势”多体现在“动”态。如作品中大多数单字的底边都呈斜势，或斜向右上，或斜向右下，加之横、竖等笔画的倾斜则使单字产生了左倾或右倒的动势，而下一个字便会“接住”这个流淌下来的“势”，再用自身的摆动将其顺畅的传接到下一个字，如此连绵不断，如流水一般势不可挡。
王铎《五律夜渡作行书诗轴》
点、线、面的丰富使用，势的强化，动静的结合使王铎作品有如诗词的平仄韵律，抑扬顿挫。这些都是从书法的技术层面上来分析的，而王铎创作过程中则是由情感的起伏形成的风度和格调，“字为心画”，不同的心情形成不同的节奏，便有了不同的韵律，表达出不同的心理状态。
王铎作品中线条组合的衔接，是通过单字大小和浓淡来调整节奏变化，在整幅作品中就产生粗线条的字和细线条的字的对比。单字中线条粗细的变化主要是通过首笔与末笔的轻重关系：一个字首笔重起，末笔便轻收；首笔轻起，末笔便重收，下一个字又承接这种轻重的规律，造成节奏变化和粗细对比的。
其点画的形态是跳跃的，其长短、粗细、刚柔都有很大的反差，这些点线的组合又是左右支出、上下拉扯着，每个字的形象、每行的关系也都是充满对抗和冲突，使得书法的张力、运动的美感都在这力的冲突中得到最大幅度的提高和强化。
王铎《临徐峤之帖》轴
结构决定了章法。试将明清之际的张瑞图、倪元璐书法与王铎书法相比较，王铎的字内的空间与字外部的空间对比反差不大，中宫较松，字字距离较紧，不难看出觉斯书法有颜真卿书法的伟岸、雄强特质，这恐怕是与他推崇颜鲁公分不开的。
结体上求“险”，他喜欢解散人们习惯的处理方法，对点、线、部首进行个性的组合。这些组合常常是通过欹侧、聚散、挪移、夸张来完成的，左右分量，相互牵制，以达到均衡。
2. 王今铎图片
王铎（1592-1652），明末清初贰臣，字觉斯，号嵩樵，又号痴庵，别署烟谭渔叟。孟津（今河南孟津）人。好古博学，诗文书画皆有成就，尤其书法独具特色，世称“神笔王铎”。
《草书临帖扇面》 北京故宫博物院藏
在我国书法史上，董其昌一派的严谨秀逸之风曾在明末清初盛行，而王铎取法高古，与拘谨乏趣、滑弱无力的书风相抗衡，大胆创新，开创一代书风。他的书法与董其昌齐名，明末有“南董北王”之称。王铎工真、行、草书，得力于钟繇、王献之、颜真卿、米芾，笔力雄健，长于布局。
3. 王今铎个人资料
君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。
君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪！
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。
岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。
与君歌一曲，请君为我倾耳听。
钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。
古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。
陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。
主人何为言少钱，径须沽取对君酌。
五花马、千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁！
4. 王今铎身高
王铎的书法笔力雄健，长于布白，楷、行、隶、草，无不精妙，主要得力于钟繇、王羲之、王献之、颜真卿、米芾等各家，诸体悉备，名重当代，学者宗之。据说“同文同种”的日本人极为推崇。
在我国书法史上，王铎取法高古，与董其昌一派的严谨秀逸拘谨乏趣、滑弱无力的书风相抗衡，大胆创新，开创一代书风。
王铎是书法史上一位杰出的革新人物。青年时代的王铎受时代思潮的影响，很早就有了反思潮的奇倔胸怀，在他的《拟山园选集》中的《文丹》中，集中表露了他惊世骇俗的审美观。
5. 张铎最帅照片
我想没人可以错过你们的浓颜系小帅哥严浩翔吧~面部线条流畅+精致优越下颌线，太令人心动了！
6. 王今铎多大了
二者差别巨大，云泥之别。王铎是明末清初的著名书法家，其书法一辈子学习二王，形成了气象恢宏博大的独特风貌，当时即有神笔王铎之誉。日本人甚至有后王胜先王的超高评价。
刘墉是清中期书法家，因喜欢浓墨书写，时人有浓墨宰相之称，但是比起王铎真是有天壤之别。
7. 演员王铎图片
雷英夫题字。
洛阳神笔王铎故里景区为国家AAA级旅游景点，是河南省重点文物保护单位，是洛阳市旅游景区的重要组成部分，也是国家旅游总局确定的全国旅游景点之一。王铎(1592—1652年)字觉斯，号痴庵、松樵；别号烟潭、渔叟；因祖居洛阳孟津，故又称其王孟津。他在书画上造诣高深，独树一帜，是明清之际著名的书法家。明、清加授太子少保，官至礼部尚书、东阁大学士。其故居位于孟津老城，由2646平方米的故居和占地80亩的后花园两部分组成。
8. 张铎太帅了
公子只应见画，此中我独知津。写到水穷天杪，定非尘土间人。——宋苏轼《失题三道》
译文：像公子这么英俊的人只应该在画里出现，我在这里只知道其中的迷津。我抄书抄写到水穷天末，才能确定公子你不是人世之中的凡夫俗子。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。——宋苏轼《念奴娇·赤壁怀古》
译文：遥想当年的周瑜春风得意，绝代佳人小乔刚嫁给他，他英姿奋发豪气满怀。手摇羽扇头戴纶巾，谈笑之间，强敌的战船烧得灰飞烟灭。
9. 张铎帅不帅
李连杰 1963年出生于北京 1975年至1979年连续五年获全国武术全能冠军，在出演《精武英雄》、《中南海保镖》等电影中圈粉无数，年轻时的李连杰帅气，精气神足，拍摄的武打动作干净利落。
记得当时我女朋友在看中南海保镖时就被李连杰给吸引了，一身军装帅的一踏糊涂，里面的各种英雄救美的情节令不少女孩子羡慕，女主角本来跟着一个大老板，最后也移情别恋喜欢上李连杰
《精武英雄》中再次被李连杰的颜值刷新，一身中山装，小平头成了当代的流行，后被网友说在外表千万不要招惹装中山装的或者小平头的，正是因为李连杰的颜值、动作才有那么多人去关注，在剧中日本人山田光子和李连杰也是不离不弃，遭到同门师兄弟的唾弃，最后两人双双隐世，据说到目前山田光子还没有结婚就是因为喜欢李连杰，到目前还没有嫁人。
不得不说年轻时候的李连杰帅的不要不要的，当时的女孩子还是很喜欢李连杰，毕竟给我们脑海中留下了深刻的印象。
10. 张一铎好帅
他和陈松伶没有孩子，陈松伶不会生孩子
11. 张铎年轻有多帅
陈松伶，1971年1月21日出生于中国香港，中国香港影视歌三栖女艺人。毕业于香港中文大学。
1986年加入娱乐圈，当时年仅15岁的她藉参加模仿叶倩文的比赛获奖而入行。1990年初，随即推出由她灌录的电视剧《天涯歌女》原声粤语大碟迅即被全城抢购。其代表作品《相聚一刻》《岁月留声》《乌卒卒》《月儿弯弯照九洲》《正义柔情永在》《梦境成真》《我爱上了英雄》《牵挂》等。
1989年年仅18岁的陈松伶被著名电视监制萧笙赏识，因参演首部无线电视剧《天涯歌女》一炮而红，1992年-1998年期间后参演多部影视剧《92锺无艳》《婚姻物语》《笑看风云》《天地男儿》《水饺皇后》《新上海滩》《大澳的天空》等等。1997至2002年于新加坡连续6届获得学生投票选举最受欢迎女演员奖项，打破了新加坡有史以来第一位香港女艺人当选的纪录。