《赎罪》改编自英国作家麦克尤恩的同名小说在欣赏电影时，观众或许会随着剧情发展从而重视罗比与莉亚的命运而在得知所有真相后却很容易将作者巧妙设置的叙述结构以及视角忽略转而将最后的观影情绪集中在对罗比二人的怜悯以及对布莱尼的道德审判上布莱尼似乎成了一个犯错的“工具人”她的存在仿佛只是为了讲述出这个故事但正如有评论说道“小说的成功有赖于麦克尤恩对小说虚构成分的试验和对小说视角的深思”因此，我们所应当重视的除了整个故事的剧情以及斥责布莱尼外应重视故事的叙述方式也就是说将我们得知整部电影只是布莱尼的小说文本时的那一刹的惊异延长由此来窥得作者和导演真正的书写目的这时，小说、乃至电影的主人公就不再是戏份更多的罗比和莉亚而是布莱尼电影版的《赎罪》为强化情节和空间叙事而削减了原著中文本和主体的自我意识但原著中作者想要表达的对象恰好是布莱尼的自我意识布莱尼在描述她的处女作《艾瑞贝拉的审判》时是这样表述的：这幕剧主要讲的是爱情是很好，但是要理智她的剧本完全传承了理性主义的传统宣扬理性克制情感故事的主旨就是“不以理智为基础的爱情注定是要失败的”这种“理性”的态度奠定了她看到水池旁罗比他们捞碎片时的误会她把姐姐和罗比之间的关系一开始就定性成了“矛盾”所以在见到二人云雨之时又自作主张地定性为“侵犯”因此当她看到侵犯劳拉的犯人明明是马歇尔的时候她是选择指认罗比并由此走上自我的赎罪之路小说、乃至电影关于赎罪的重点从来都不是前半段剧情故事中的少女布莱尼而是小说家布莱尼电影的真正主题应该是“小说家布莱尼的赎罪之路”为什么要强调小说家的身份？因为单单从前半段剧情看来这只不过是一个简单的伦理故事吸引读者和观众的只是故事本身但一旦多了小说家布莱尼的视角这个故事就发生了质变针对原著，有评论家写道在文学方面，我们所要研究的从来不是原始的事实或事件而是某种方式被描写出来的事实或事件因此对于这部电影我也更希望观众关注的不只是罗比和莉亚的故事本身在电影中有两个视角来为我们叙述一个是事情的真相一个是布莱尼的视角我们会以为这是导演所赋予我们的上帝视角但其实不这是成年的布莱尼试图在其小说《赎罪》中努力进入到不同人物的意识全面、客观地展现事实真相她不以作者的身份做任何善、恶的道德评判以求达到通过小说赎罪的目的因此，她对“喷水池”事件、“藏书室”事件都从多视点进行了叙述我们看到的并不是导演给我们看的，而是布莱尼给我们看的这就很神奇布莱尼仿佛成了现实中的作家可以引领观众的思路其实真正的元小说、元电影不是我们所看到的原著以及现在的电影《赎罪》而是布莱尼的小说文本——《赎罪》虽然听起来很玄妙，但事实上她的文本才是第一文本而我们知晓了整个故事的重中之重其实是布莱尼以后我们应该重视的是什么呢？或者说作者真正想要表达的是什么呢？当我们将视线从罗比和莉亚移到布莱尼时就会发现她身上的创伤叙述布莱尼在她的小说中原了真实的历史却又虚构了结尾她想以原历史的真实来赎罪虚构却又构成了小说的原罪小说的赎罪也在虚构中实现布莱尼为什么要让真实和虚构并行？其实是为了疗愈她的创伤或许观众会问布莱尼有什么创伤真正受伤的不是罗比和莉亚吗，罗比和莉亚的确受伤很深但无论是原著是电影其实都是基于布莱尼的创伤为重点叙述的她历经的一系列创伤背叛、谎言、战争、死亡和失忆症背后掩藏的是个人创伤、家庭创伤和战争创伤所揭示的生存困境是肉体和精神的双重生存困境我们除了关注布莱尼，也应关注这种生存困境本身罗比对10岁时自己倾慕心理的不重视姐姐对自己“理性主义”的背叛以及之后她在战争中经历的残酷与死亡都在她的心里留下了创口她所选择的罪恶来源于她的伤口因此也只有她自己来进行承担布莱尼一直在不断自我疗愈这种创伤放弃剑桥大学而去当护士是为了找机会赎罪亲自去见姐姐是为了赎罪最后写小说也是为了赎罪为什么要赎罪？是因为弥补她心中的创伤在创伤的背后是对美好的祈愿和对自我意识的审判因此观众不应从布莱尼中只看到布莱尼《赎罪》里有罪恶布莱尼之罪，劳拉之罪，战争之罪这些都以写实的手法记录下来不会也不该被人们遗忘这里有相恋的人、有热爱生命的人哪怕罪恶最终无法救赎但罗比和塞西莉娅最终团聚的结局却是赋予了这个世界美好和希望布莱尼的赎罪不只是说出了真相而是告诉我们不要忘记创伤要对抗遗忘和绝望这才是《赎罪》应承担起的义不容辞的社会责任她赎的罪不只是对姐姐和罗比的罪更是替整个社会赎罪。
如何评价2008年的奥斯卡提名影片《赎罪》？
《赎罪》改编自英国作家麦克尤恩的同名小说在欣赏电影时，观众或许会随着剧情发展从而重视罗比与莉亚的命运而在得知所有真相后却很容易将作者巧妙设置的叙述结构以及视角忽略转而将最后的观影情绪集中在对罗比二人的怜悯以及对布莱尼的道德审判上布莱尼似乎成了一个犯错的“工具人”她的存在仿佛只是为了讲述出这个故事但正如有评论说道“小说的成功有赖于麦克尤恩对小说虚构成分的试验和对小说视角的深思”因此，我们所应当重视的除了整个故事的剧情以及斥责布莱尼外还应重视故事的叙述方式也就是说将我们得知整部电影只是布莱尼的小说文本时的那一刹的惊异延长由此来窥得作者和导演真正的书写目的这时，小说、乃至电影的主人公就不再是戏份更多的罗比和莉亚而是布莱尼电影版的《赎罪》为强化情节和空间叙事而削减了原著中文本和主体的自我意识但原著中作者想要表达的对象恰好是布莱尼的自我意识布莱尼在描述她的处女作《艾瑞贝拉的审判》时是这样表述的：这幕剧主要讲的是爱情是很好，但还是要理智她的剧本完全传承了理性主义的传统宣扬理性克制情感故事的主旨就是“不以理智为基础的爱情注定是要失败的”这种“理性”的态度奠定了她看到水池旁罗比他们捞碎片时的误会她把姐姐和罗比之间的关系一开始就定性成了“矛盾”所以在见到二人云雨之时又自作主张地定性为“侵犯”因此当她看到侵犯劳拉的犯人明明是马歇尔的时候她还是选择指认罗比并由此走上自我的赎罪之路但是小说、乃至电影关于赎罪的重点从来都不是前半段剧情故事中的少女布莱尼而是小说家布莱尼电影的真正主题应该是“小说家布莱尼的赎罪之路”为什么要强调小说家的身份？因为单单从前半段剧情看来这只不过是一个简单的伦理故事吸引读者和观众的只是故事本身但一旦多了小说家布莱尼的视角这个故事就发生了质变针对原著，有评论家写道在文学方面，我们所要研究的从来不是原始的事实或事件而是某种方式被描写出来的事实或事件因此对于这部电影我也更希望观众关注的不只是罗比和莉亚的故事本身在电影中有两个视角来为我们叙述一个是事情的真相一个是布莱尼的视角我们会以为这是导演所赋予我们的上帝视角但其实不是的这是成年的布莱尼试图在其小说《赎罪》中努力进入到不同人物的意识全面、客观地展现事实真相她不以作者的身份做任何善、恶的道德评判以求达到通过小说赎罪的目的因此，她对“喷水池”事件、“藏书室”事件都从多视点进行了叙述我们看到的并不是导演给我们看的，而是布莱尼给我们看的这就很神奇布莱尼仿佛成了现实中的作家可以引领观众的思路其实真正的元小说、元电影不是我们所看到的原著以及现在的电影《赎罪》而是布莱尼的小说文本——《赎罪》虽然听起来很玄妙，但事实上她的文本才是第一文本而我们知晓了整个故事的重中之重其实是布莱尼以后我们应该重视的是什么呢？或者说作者真正想要表达的是什么呢？当我们将视线从罗比和莉亚移到布莱尼时就会发现她身上的创伤叙述布莱尼在她的小说中还原了真实的历史却又虚构了结尾她想以还原历史的真实来赎罪然而虚构却又构成了小说的原罪小说的赎罪也在虚构中实现布莱尼为什么要让真实和虚构并行？其实是为了疗愈她的创伤或许观众会问布莱尼有什么创伤真正受伤的不是罗比和莉亚吗是的，罗比和莉亚的确受伤很深但无论是原著还是电影其实都是基于布莱尼的创伤为重点叙述的她历经的一系列创伤背叛、谎言、战争、死亡和失忆症背后掩藏的是个人创伤、家庭创伤和战争创伤所揭示的生存困境是肉体和精神的双重生存困境我们除了关注布莱尼，也应关注这种生存困境本身罗比对10岁时自己倾慕心理的不重视姐姐对自己“理性主义”的背叛以及之后她在战争中经历的残酷与死亡都在她的心里留下了创口她所选择的罪恶来源于她的伤口因此也只有她自己来进行承担布莱尼一直在不断自我疗愈这种创伤放弃剑桥大学而去当护士是为了找机会赎罪亲自去见姐姐是为了赎罪最后写小说也是为了赎罪为什么要赎罪？是因为弥补她心中的创伤在创伤的背后是对美好的祈愿和对自我意识的审判因此观众不应从布莱尼中只看到布莱尼《赎罪》里有罪恶布莱尼之罪，劳拉之罪，战争之罪这些都以写实的手法记录下来不会也不该被人们遗忘这里有相恋的人、有热爱生命的人哪怕罪恶最终无法救赎但罗比和塞西莉娅最终团聚的结局却是赋予了这个世界美好和希望是的布莱尼的赎罪不只是说出了真相而是告诉我们不要忘记创伤要对抗遗忘和绝望这才是《赎罪》应承担起的义不容辞的社会责任她赎的罪不只是对姐姐和罗比的罪更是替整个社会赎罪。
