化妆新手如何学习化妆？
根据步骤来挑选、购买自己需要的化妆品吧化妆步骤之前的护肤就不用说了吧，下面就从底妆、修容、腮红、眉毛、眼妆、嘴唇开始说吧。满满的干货，自己入坑也没多久来着，或许是梁静茹给我的勇气来答题吧~1.底妆分为打底、粉底、遮瑕、散粉四个部分打底呢，就是利用妆前乳提高肌肤的光泽感，涂了妆前乳，也不容易卡粉，底妆也会更加的服帖呢。
粉底呢，不要一味的用粉底液去刷白自己的皮肤，涂得差不多就得了，选择质地稀薄的粉底液，上粉底液可以用刷子和海绵，推荐使用海绵。粉底的色号一定要选择适合你自己的肤色的，千万不要小麦色的皮肤选择的象牙白的色号。遮瑕呢，可以遮也可以不用遮，一般都是用遮瑕笔还有遮瑕膏，遮瑕笔挺好用的，要是你不喜欢看见自己脸上的小痘痘什么的，就用遮瑕遮住吧，其实不遮也没有关系的呢~散粉呢，油皮亲妈，尤其是夏季，上一点散粉可以抑制出油，看起来很自然的。
干皮就看心情吧~冬季也是看心情啦。~2.眉毛拜托一定一定要丢掉你的眉卡，蜡笔小新的眉毛真的巨丑好吗？第一次修眉就去那么化妆店修就好啦。美团上都可以团到，十几块一次，修好之后就按着别人给你修的画，之后长出来的杂毛，自己修掉就可以了。3.修容修容粉、修容笔、修容膏，你喜欢用什么就用什么，一般刚开始可以用修容粉就好了。
不同的脸型画法是不一样的哦~前额区域是高光、深色区域是阴影，比着画就好了。鼻影也要记得哦4.眼妆以前一直觉得画眼线就很成熟妖媚的，但其实不是，眼线也有内眼线的，一定一定记住，可以没有眼影，但是不能没有眼线哦，画内眼线也可以让你看起来很清纯的，新手推荐使用眼线膏、眼线笔。睫毛的根部一定要画眼线，而且画的内眼线，一般是动作特别大，表情夸张才看的到的！不用担心尴尬的。
睫毛，假睫毛其实用不上的，除非你是要去蹦迪，刚开始画的话是不需要的，夹一夹睫毛，然后刷一点睫毛膏就好啦眼影，眼影的话，推荐下面这几种画法，西柚色系的眼影是我的超爱哦~5.腮红橘色的腮红永远不会出错，少量的使用，一定要少量多次的使用腮红。如果你要画桃花妆，那你就自己看着办吧。这个我真的帮不了你，因为我不喜欢很粉，然后画很多的腮红在脸上6.嘴唇咬唇真的超级美，但是画咬唇之间需要用粉底或者遮瑕涂抹一下嘴唇呢唇线一定要画好。
刚开始化妆的话，推荐豆沙色，淡妆浓妆总相宜呢。如果有嘴唇干的小可爱，推荐先用唇膏画一下，然后擦掉，然后再画口红，另外！想要嘴唇看起来不那么邮，除了买亚光的口红，还可以使用散粉给嘴唇补一下~因为是学生，所以使用的化妆品都是平价的产品，为了避免打广告的嫌疑，就不在这里说自己用的是什么了，如果有需要的话，可以私信哦~知无不言言无不尽！。
人人平等，是不是逻辑错误？
这人世间的事，只是相对，没有绝对。想人人平等，这只是每个人的美好愿望而已！人人平等只能是：人格平等，政治平等，生老病死健康平等，公民权利，法律面前人人才能平等。十指有长短，贫富有差距，人生在世，金钱权利，能力智慧，出生家庭，人生丑美，这些都不可能人人平等，不平等的亊只要你不攀比，那这事也就不是事。人生本来就不平等，要是平等了那来的名人、专家、教受。
那来的工人、农民。有开车的，有坐车的，有坐飞机，有坐高铁，还有走路。所以说都不可能平等。要是平等了，就没有过去的压迫和剥削，就没有社会的发展和进步。要想人人平等是不可能的，只要努力奋斗，勤劳致富，过好自己想要的生活，正确看待一切，重要的是自己要知足，不和他人比，调整好心态，健康的活着是最重要，最幸福的事。
请问初学小楷可以临些什么帖？
练小楷我介绍三本帖你们：唐（灵飞經）作者：钟绍京二，王羲之，晋（黄庭经）。三，魏，钟繇（宣示表）。从左到右，图一，钟绍京（灵飞经）中间，王羲之（黄庭经）右边，钟繇（宣示表）目前小楷较好。自古写小楷用熟宣，但我发现，熟宣不好，字墨发灰，不精神，边缘硬而生硅角，字浮于纸面上，欣赏起来很痛苦。用生宣写小楷，墨色黑而有神，力浸透纸内，非常耐看，而且克服了熟宣的不好习惯。
“奢侈”一词是贬义词还是褒义词？为什么？
奢侈，词源原意是指挥霍浪费。典源出自《国语·晋八》："及桓子，骄泰奢侈，贪欲无艺。”这样看奢侈一词应属贬意词类。但汉语词汇是发展变化的，有时用处不同也会改变词的属性，因此有些词汇并不是固定的一种身份。比如奢侈品一词在现代应用已很广泛，它已是贵重商品或者高档消费品的代名词，区别于普通商品。这时的奢侈词性应为中性。
《钦定词谱》中，经常看到袁去华的作品，这是什么时代的词人？
《钦定词谱》中，经常看到袁去华的作品，这是什么时代的词人？前言钦定词谱是清朝人官修的词谱。收录的是唐宋人的词作，也是目前最全面的词谱总集。因此，他会收录不少比较小众的词人作品，例如题主提到的袁去华就是其中的一位。袁去华的生卒年不详，关于他的记录很少。 一、袁去华其人马端临的《文献通考·经籍考 》中，能见到袁去华的一点点记录：《適斋类稿》八卷。
陈氏曰：奉新袁去华宣卿撰。绍兴乙丑进士。改官知石首县而卒。善为歌词。《袁去华词》一卷。陈氏曰：豫章袁去华宣卿撰。袁去华，字宣卿， 宋高宗赵构绍兴十五年（公元1145年）进士及第。作过善化、石首二县的知县。虽然他没有什么故事传下来，但是其词作却传下来将近百首，甚至比李清照、姜夔的传世词作还多。进入《钦定词谱》的作品，未必是佳作。
因为要记录词谱，所以传世作品多的词人，自然在《钦定词谱》中也会经常见到。可以看出，袁去华词里，有一些怀才不遇的感怀，也有一些婉约风格的离情别绪之作 。二、《安公子》怀人之作袁去华代表作是这首《安公子》：弱柳丝千缕。嫩黄匀遍鸦啼处。寒入罗衣春尚浅，过一番风雨。问燕子来时，绿水桥边路。曾画楼、见个人人否。
料静掩云窗，尘满哀弦危柱。庾信愁如许。为谁都著眉端聚。独立东风弹泪眼，寄烟波东去。念永昼春闲，人倦如何度。闲傍枕、百啭黄鹂语。唤觉来厌厌，残照依然花坞。这是一首怀人之作有些柳七风味。宋代歌妓常常被写入词中（诗中较少），袁去华的《荔枝香近 》、《瑞鹤仙》《卓牌子近》、《长相思》、《宴清都》等多有类似内容。
前两句开篇写柳，柳这个意象常常出现在思人、送别等古诗词中。第三四句写春天尚浅。诗人问初回的燕子， 在绿水桥边的画楼，有没有见到过一个美人。我料想，她一定因思念我，窗也不愿意打开，连琴都懒得弹了，落满了尘土。作者思人，却反过来写对方思念自己。这种写法在诗经《 陟岵》中可以见到，不写我思念父母及兄之情，而写父母及兄思念我。
杜甫的五律《月夜》也用了这种手法，柳永的《八声甘州》也有：想佳人妆楼望，误几回、天际识归舟。下阕用庾信《愁赋》典故，庾信的这篇文章已经见不到了，但后人每到写愁的时候，就喜欢把庾信拉进来。庾信是南朝梁的诗人，出使北方后，梁朝灭国，他只好留在了异乡，不得不愁呀。后面几句，都是写得这个”愁“字。独立东风的时候愁，白天闲着没事的时候愁，躺在枕上时愁，醒来以后，还是愁......闲傍枕、百啭黄鹂语。
可以联想道唐诗：打起黄莺儿,莫教枝上啼。啼时惊妾梦,不得到辽西。躺着睡不着，当然愁。诗人写这一类怀人之词，有时候是借题发挥，其心中之愁其实并不一定怀人，而是抒发一种怀才不遇的苦闷。袁去华的生平事迹我们并不清楚，这首词的背景无从查起。如果这首词仅仅是怀人，未免格调卑弱，活脱脱一个柳七在世，不知道又浪迹到哪里，怀念起他的风月俏佳人了。
三、次韵周邦彦的《兰陵王》说起《兰陵王》这个词牌，大家脑海中必然会出现周邦彦的咏柳词：”柳阴直，烟里丝丝弄碧。“不由得，空气中也弥漫着那种淡淡的哀伤。，袁去华也有一首《兰陵王》，还是次韵周邦彦咏柳词写成：小桥直。林表遥岑寸碧。斜阳外、霞绚晚空，一目千里总佳色。初寒遍泽国。投老依然是客。功名事，云散鸟飞，匣里青萍漫三尺。
重来怆陈迹。又水褪沙痕，风满帆席。鲈肥莼美曾同食。听虚阁松韵，古墙竹影，参差犹记过此驿。傍溪南山北。悲恻。暗愁积。拥绣被焚香，谁伴孤寂。追寻恩怨无穷极。正难续幽梦，厌闻邻笛。那堪檐外，更夜雨，断又滴。这首词从内容上，也和周词相仿第一段，都是写宦游中的失落与感伤：功名事，云散鸟飞，匣里青萍漫三尺。青萍，不是浮萍，是古宝剑名，亦作“青蓱”。
表示怀才不遇。第二段，重回故地，回忆当年与好友一起同时享受”鲈肥莼美“，这里用了张季鹰思念家乡莼羹鲈脍而归隐的典故。第三段，又回到眼前景，写如今的孤寂之感，结尾以写景收。夜雨频滴，如同斩不断的愁绪。四、水调歌头 咏雪佳作袁去华咏物词中，有一首咏雪的佳作《水调歌头 》 ：云冻鸟飞灭，春意著林峦。姮娥何事，醉撼瑞叶落人间。
斜入酒楼歌处，微褪茅檐烟际，窗户漾光寒。西帝游何许，翳凤更骖鸾。玉楼耸，银海眩，倚阑干。渔蓑江上归去，浑胜画图看。三嗅疏枝冷蕊，索共梅花一笑，相对两无言。月影黄昏里，清兴绕吴山。1、云冻鸟飞灭，春意著林峦。天寒云动鸟飞绝，但是春天的味道在林峦之间可以感受到了。2、姮娥何事，醉撼瑞叶落人间。纷纷飘落的大雪，在诗人的眼里，是天上的嫦娥喝醉了，丢了好多月桂的叶子洒落人间。
3、斜入酒楼歌处，微褪茅檐烟际，窗户漾光寒。这些漫天飘落的大雪呀，飞入酒楼歌馆，在屋檐青烟之间飞舞，寒窗透出雪光。4、西帝游何许，翳凤更骖鸾。如同神仙在驾车云游。这两句我不太喜欢，虽然是比喻，不过没有太强的画面感。5、玉楼耸，银海眩，倚阑干。渔蓑江上归去，浑胜画图看。倚栏远望，玉楼高耸，大地如银海炫目，又有渔人泛舟而去，如同一幅美丽的画卷。
6、三嗅疏枝冷蕊，索共梅花一笑，相对两无言。这三句写了诗人自己，还用拟人的手法写梅花，把梅花当作可以笑脸相对的朋友。暗香浮动中，人面梅花相对无言 。7、月影黄昏里，清兴绕吴山。明月初上，环绕吴山，清兴不减，人影花影摇摆在黄昏暮色中。这首词需要注意他的章法。上下阕都是写景，上阕写雪花飞落，下阕写飞雪中的其他景物。
整首词写到“浑胜画图看”时，是一个分界。前面写的就是一幅“画”（上阕全部与下阕的前半部），也就是诗人眼中所见。后面三句写诗人自己与梅花，最后两句的画面，把自己也“画”了进去。袁去华与周邦彦的词，在时空安排上略有差异。周词更加自如，随时插入一两句回忆，跳进跳出，不觉突兀。如：隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色；念月榭携手，露桥闻笛。
附录周邦彦的《兰陵王·柳》柳阴直。烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国。谁识。京华倦客。长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。闲寻旧踪迹。又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿。望人在天北。凄恻。恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂。斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。
沈思前事，似梦里，泪暗滴。这首词可以与周邦彦的《兰陵王》一起欣赏，学习一下周词的章法安排。周词善于铺排，又有时空的交错。从眼前景，到因景生情，插入回忆，然后又回到眼前。结束语结束时，老街录入一首自己的《安公子》 用柳永体的词谱：南浦分携处，断魂芳草长亭路。梦里阳关歌一曲，忆当时风雨。酒醒后、尘埃已满秦筝柱。