波拉x，介绍几部电影吧

星际传奇 加勒比海盗

豚鼠特工队，超级推荐，比较新

《迈克尔杰克逊：就是这样》《特种部队：眼镜蛇的崛起》《变形金刚2:堕落者的复仇》《断箭》《时空骇客》《龙之战争》《迈克尔杰克逊：德国历史演唱会》《黑鹰坠落》

波拉x

花木兰、隋朝来客、熊猫大侠

悲伤的 雏菊 我脑海的橡皮擦 比悲伤更悲伤的故事 悲伤电影 傻瓜

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其实对于看过《坏血》和《新桥恋人》的人来说,要理解这部电影并不是很难。导演卡拉克斯告别影坛四年，体内已经积聚了流窜冲击的沉郁能量，化成具体形象的就是本片的开场－空袭轰炸的纪录片影像配上震耳欲聋摇滚乐,大量的实景及自然光，是卡拉克斯迄今最深沉有力的自我、创作告白。 导演在本片中宣扬的其实还是“真理”“真相”，体现在片中多处出现的人物独白。生活中一些“不应拒绝的神秘小事件”，可能会触发少数人的情感风暴。尽管大部分不会被触发而选择主动忽视。这就是假象与真相的分界。 所以到底什么是真实，什么是虚幻，观众反而不用去计较。主人公皮埃尔身边的人，是真实存在的，也许是他自己虚构出来的。至于那个伊莎贝尔，自称是他的姐姐。然而，她却不知道自己有没有父母，来自哪里，只知道自己在一个又一个的变故当中仓皇逃离与艰难苟活。无所谓，也不需要交代剧中这个伊莎贝尔的真实来历，因为她真真实实与这个世界上每个人都有着密切的联系，并与生俱来——她就是亲情的化身。 　　《Pola X》是一出典型的悲剧，它将目光锁定在一个人内心那深不可测的无定形之物上，这种东西本是自然之子，但却天生具有一种突破自然的能力与意愿。在典型的悲剧中，无论是失败还是死亡的结局，都是主人公自己一手酿成。百度词条中写道：在悲剧中，“尽管突然降临的悲剧性情境似乎是偶然的，但是，这种情境只是为主体行动安排的必要契机，而行动都是源于主体的自我意识，是主体为了极限发挥自身的潜能而做出的。” 　　在《Pola X》中，悲剧的主人公不仅仅是皮埃尔，还有伊莎贝拉、露西和皮埃尔的母亲玛丽。每个人都执著于某种东西，很难说这种执著是主动的意志还是被动的“非如此不可”。强大与脆弱也许仅仅是同一种东西的两张不同的皮。很难说让人类的行为超越自然限度的，究竟是人类的强大还是人类的脆弱。古希腊人告诫世人“勿过度”，是否恰恰因为“过度”是人类生活的本质与常态？ 最后Pierre因枪杀堂兄提克被警察抓捕，Isabelle当场撞死在警车上，只为向Pierre证明自己没有骗他。其实，是证明自己的爱吧..

真爱无价 这个杀手不太冷

法国 弗朗索瓦 特吕福 「四百下」 「最后一班地铁」让-吕克 戈达尔 「精疲力竭」 「我略知她一二」 「芳名卡门」 「中国姑娘」让 维果 「操行0分」 「驳船阿特朗特号」阿伦 雷乃 「广岛之恋」 「去年在马里安巴德」 「生活像小说」 「我的美国舅舅」 「吸烟-不吸烟」路易 马勒 「大西洋城」 「五月傻瓜」阿涅斯 瓦尔达 「五点到七点的克莱奥」让-雅克 贝内克斯 「歌剧红伶」 「三十七度二」吕克 贝松 「地下铁」 「碧海蓝天」 「这个杀手不太冷」 （还是这个人对我胃口，没其他导演那么晦涩难懂，〈碧〉的OST很棒，〈杀手〉是典型的老男人加小女孩组合，满足了我的洛丽塔情结）雷欧 卡拉克斯 「男孩遇上女孩」 「坏血」 「新桥恋人」（很痛很深刻的爱，太偏激了，看完很难受） 「波拉X」让-雅克 阿诺 「情人」 （我是先快近看NC-17的片段的。。。）热内 「天使爱米莉」（还看了后来的续篇〈漫长婚约〉）

新浪潮的年轻继承人——雷奥·卡拉克斯 雷奥·卡拉克斯（1960年—，原名阿莱克斯·杜蓬）二十四岁时就拍出了广受好评的《男孩遇到女孩》，并被认为是新浪潮的年轻继承人。然而，他的影片摆脱了六十年代作者电影的自传体风格和七十年代作者电影的单一类型，具有风格重叠、类型交叉的特点。这个特点在他的下一部影片《坏血》中表现得更加明显。1988年，他着手拍摄《新桥恋人》，因超支而被迫中断，后经长期搁置才恢复拍摄，于1991年公映。这次拍摄经历使人觉得他是一个不好合作的导演。直到1999年，他才拍出第四部影片《波拉X》。在法国电影史上，很少有导演像卡拉克斯这样突然闯入影坛，然后以如此之长的间隔拍片。 《男孩遇到女孩》（Boy Meets Girl，1984）是卡拉克斯的处女作，讲述了一个轻松愉快和充满诗意的爱情故事，如果只用一句话复述这个故事，那就是：一天夜里，一个刚刚被女孩抛弃的男孩遇到了一个刚刚抛弃男孩的女孩。此片的独特创造性在于拒绝模仿别人的风格，导演手法简洁明快，两位演员的表演也非常出色。此片令人想起了新浪潮时期的电影作品，因为它新颖独特，采用了前所未有的手法，导演认为创造不是模仿。影片中的不少优美场面证明卡拉克斯具有卓越的视觉表达才能，如果换成别的导演拍摄，也许得借助大量的对话进行表达。《坏血》（Mauvais sang，1986）是卡拉克斯的成名作，由影坛新秀德尼·拉旺、朱莉叶特·比诺什和老牌明星米歇尔·比高利主演，获1986年的路易·德吕克奖。影片讲述了这样一个故事：一个匪徒死后，他的两个同伙要求这个匪徒的儿子阿莱克斯帮他们到一个实验室偷窃一种价值昂贵的疫苗，与这个线索交织的是阿莱克斯与一个姑娘的爱情。这部耗费巨资拍摄的影片实现了卡拉克斯认可的艺术愿望：既有谷克多的黑色浪漫主义印记，又有戈达尔的绚丽浪漫主义色彩。影片将写实与科幻融为一体，黑白影像与彩色影像相互交织，大量采用了描写局部的特写镜头，并且将戈达尔式的剪辑风格推向了极致。 《波拉X》（Pola X，1999）被认为是卡拉克斯迄今为止最为深沉的影片，讲述的故事如下：成功的小说家皮埃尔与母亲住在郊区的别墅里，并且即将与美丽的女友结婚，一切都显得平静而完美，然而，一张似乎在梦中见过的面孔突然闯入了他的世界……如同影片的开始场面（表现空袭轰炸的纪录片影像配以震耳欲聋的摇滚乐）宣告的那样，此片表现了作者（作家皮埃尔以及导演卡拉克斯）体内长期淤积的能量。本片是卡拉克斯的第一部根据文学名著改编的影片，原作者是十九世纪美国作家赫尔曼·麦尔维尔（小说《白鲸》的作者）。在艺术风格上，卡拉克斯越来越抛弃人为的技巧，大量运用实景和自然光。

刚看了《小淘气尼古拉》，加上之前看的《两小无猜》、《天使爱美丽》、《晚餐游戏》，很喜欢法国电影的奇思妙想、天马行空。

法国弗朗索瓦 特吕福 「四百下」 「最后一班地铁」让-吕克 戈达尔 「精疲力竭」 「我略知她一二」 「芳名卡门」 「中国姑娘」让 维果 「操行0分」 「驳船阿特朗特号」阿伦 雷乃 「广岛之恋」 「去年在马里安巴德」 「生活像小说」 「我的美国舅舅」 「吸烟-不吸烟」路易 马勒 「大西洋城」 「五月傻瓜」阿涅斯 瓦尔达 「五点到七点的克莱奥」让-雅克 贝内克斯 「歌剧红伶」 「三十七度二」吕克 贝松 「地下铁」 「碧海蓝天」 「这个杀手不太冷」 （还是这个人对我胃口，没其他导演那么晦涩难懂，〈碧〉的ost很棒，〈杀手〉是典型的老男人加小女孩组合，满足了我的洛丽塔情结）雷欧 卡拉克斯 「男孩遇上女孩」 「坏血」 「新桥恋人」（很痛很深刻的爱，太偏激了，看完很难受） 「波拉x」让-雅克 阿诺 「情人」 （我是先快近看nc-17的片段的。。。）热内 「天使爱米莉」（还看了后来的续篇〈漫长婚约〉）

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