蒋斯凤唱雪里小梅香，以怡梅做一副对联

怡情悦性天地小 梅花吐蕊世界香

忆游边疆雪漫天 梅香四溢枝摆舞 第一次写对联，见笑了，多包含

菊生尘里忆红云 梅出雪迹思寒风

怡真怡情一世界，心右天台； 梅风梅骨万花间，每左木清。

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疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏出自北宋诗人林逋的七律《山园小梅》，原诗为“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。”这两句诗极为传神地描绘了黄昏月光下山园小池边的梅花的神态意象：山园清澈的池水映照出梅枝的疏秀清瘦，黄昏的朦胧月色烘托出梅香的清幽淡远，作者并没直写梅，而是通过池中的梅花淡淡的“疏影”以及月光下梅花清幽的“暗香”，然而梅枝与梅影相映，朦胧的月色与淡淡的幽香相衬，动与静，视觉与嗅觉，共同营造了一个迷人的意境。 “疏影”、“暗香”这两个新颖的意象，鲜明又微妙地表现出梅花的神清骨秀、高洁端庄、幽独闲静的气质风韵。由于这两句诗极佳地捕捉并传达出梅花之魂，所以成为梅的代名词，成为历代诗人咏梅诗中最脍炙人口的佳句。稍后时期的著名词人姜夔咏梅的两首著名自度曲牌的词，即以《暗香》《疏影》为调名。陈与义《和张矩臣水墨梅》诗写道：“自读西湖处士诗，年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影，绝胜前村夜雪时。”他认为林逋把唐人齐己“前村深雪里，昨夜一枝开”等前人写梅的诗全压倒了。诗中“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”两句，更被赞为咏梅的绝唱。林逋这人一辈子不做官，也不娶妻生子，一个人住在西湖畔孤山山坡上种梅养鹤，过着隐居的生活。所以他的咏梅诗，表现的不过是脱离社会现实自命清高的思想。

出自北宋诗人林逋的七律《山园小梅》，原诗为“众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。”这两句诗极为传神地描绘了黄昏月光下山园小池边的梅花的神态意象：山园清澈的池水映照出梅枝的疏秀清瘦，黄昏的朦胧月色烘托出梅香的清幽淡远，作者并没直写梅，而是通过池中的梅花淡淡的“疏影”以及月光下梅花清幽的“暗香”，然而梅枝与梅影相映，朦胧的月色与淡淡的幽香相衬，动与静，视觉与嗅觉，共同营造了一个迷人的意境。 “疏影”、“暗香”这两个新颖的意象，鲜明又微妙地表现出梅花的神清骨秀、高洁端庄、幽独闲静的气质风韵。由于这两句诗极佳地捕捉并传达出梅花之魂，所以成为梅的代名词，成为历代诗人咏梅诗中最脍炙人口的佳句。稍后时期的著名词人姜夔咏梅的两首著名自度曲牌的词，即以《暗香》《疏影》为调名。陈与义《和张矩臣水墨梅》诗写道：“自读西湖处士诗，年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影，绝胜前村夜雪时。”他认为林逋把唐人齐己“前村深雪里，昨夜一枝开”等前人写梅的诗全压倒了。我记得以前看书看到过，说本诗的作者是“梅妻鹤子".不过，我认为那也就是自命清高罢了，与其说清高，孤傲，不如说是旧时文人的迂腐和对世事的逃避。

拂长剑,寄白云,形容场景,很潇洒的状态,闲云野鹤一般的生活一生一爱一瓢饮。 表示用情专一,也可以说是对人\对事物\对事业的专注情感.舞秋月,佾江风,形容场景,和首句呼应也是疏狂也任真这是对于人生(感情,事物,事业)的一种态度,半真半假.

世间有许多美好的景物，春暖花开、夏日荷塘、秋风落木、冬霜雪降……有哪一样不值得我们付诸笔下，尽情挥洒笔墨呢？有的同学，一遇到写景的作文就开始抓耳挠腮，无从下笔。在这里，我想告诉同学们一个写景的小妙招——五觉写景法。思维拓展馆：什么是“五觉写景法”呢？“五觉写景法”就是用眼、耳、手、鼻、舌五种感官去感受身边的景物。它可以分为以下五种描写：视觉描写用眼睛观察，抓住景物的颜色、大小、形状等。一年四季都有它自己的主色调，春天是浅绿、嫩绿；夏天是深绿、墨绿；秋天是金黄、橘黄；冬天是枯黄、雪白等等。如鲁迅的《少年闰土》中：“深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月，下面是海边的沙地，都种着一望无际的碧绿的西瓜。”这句e799bee5baa6e79fa5e98193e4b893e5b19e31333363393063话写出了“天空”“月”“西瓜”的颜色分别为“深蓝”“金黄”“碧绿”，也写出了“月”的形状是“圆”的，西瓜地的大小是“一望无际”的。作者首先用眼睛仔细观察，然后用文字再现了眼前的景物。听觉描写用耳朵倾听，抓住你听到的一切声响。写作时，最好用上适当的拟声词。如学生陈希媛的《美丽荷花》中：“一走近荷塘，我就听到了一阵阵‘呱呱’声，循声望去，终于在一片荷叶下看到了一群小青蛙。”作者运用拟声词“呱呱”，写出了青蛙的叫声，并且通过声音转换视角，把写作的目标转移到荷叶下面。触觉描写看完、听完之后，同学们还可以用手触摸一下你见到的景物。如：“春风拂面，感觉特别舒服。”“我不由自主地将手伸进那碧波里，一股清凉流遍我全身。”嗅觉描写用鼻子轻嗅，抓住你闻到的所有气味。如朱自清的《春》里：“风里带来些新翻的泥土的气息，混着青草味儿，还有各种花的香，都在微微润湿的空气里酝酿。”这句话写出了“泥土的气息”是“混着青草味儿，还有各种花的香”，使读者如临其境。味觉描写如果是可以吃的东西，同学们还可以洗干净，尝一尝。味觉包括酸、甜、苦、辣、咸。如“嘴里嚼着，甜甜的滋味在舌尖游荡，一会儿，游进了心里，真是甜啊，这甜沁人心脾，这甜爽爽滑滑……”这句话按照“嘴里”“舌尖”“心里”的顺序，写出了“甜”的滋味，引人遐思。同时，从这句话里，我们还能发现，写味觉也是有一定顺序的。又如“父亲说：‘高粱的根最苦，所有的虫子都不敢咬它，根是它的命。’说着，父亲掐了一小截，让我用舌头舔舔，啊呀，那个苦劲儿到现在我还记得。”这句话是按照时间变化的顺序来描写苦味。

1，【雪梅】 卢梅坡 梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。 梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。 赏析：诗的后两句巧妙地托出二者的长处与不足：梅不如雪白，雪没有梅香，回答了“骚人阁笔费评章”的原因，也道出了雪、梅各执一端的根据。读完全诗，我们似乎可以看出作者写这首诗是意在言外的：借雪梅的争春，告诫我们人各有所长，也各有所短，要有自知之明。取人之长，补己之短，才是正理。这首诗既有情趣，也有理趣，值得咏思。 2，【别董大】高适千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，天下谁人不识君。赏析：这是一首送别诗，用白描手法写景：日暮黄昏，且又大雪纷飞，于北风狂吹中，唯见遥空断雁，出没寒云，使人难禁日暮天寒、游子何之之感。 3，刘方平《月夜》赏析 更深月色半人家,北斗阑干南斗斜[1]. 今夜偏知春气暖,虫声新透绿窗纱. 【赏析】 刘方平,开元、天宝时人,隐居颖阳太谷,高尚不仕.《唐才子传》称他“神意淡泊,善画山水”,“工诗,多悠远之思；陶写性灵,默会风雅.故能脱略世故,超然物外”.《全唐诗》录存其诗二十六首. 唐诗中,以春和月为题的不少.或咏春景而感怀,或望明月而生情思.此诗写春,不唯不从柳绿桃红之类的事物着笔,反借夜幕将这似乎最具有春天景色特点的事物遮掩起来,写月,也不细描其光影,不感叹其圆缺；而只是在夜色中调进半片月色,这样,夜色不至太浓,月色也不至太明,造成一种蒙胧而和谐的旋律.4， 温庭筠《商山早行》 晨起动征铎,客行悲故乡.鸡声茅店月,人迹板桥霜. 槲叶落山路,枳花明驿墙. 因思杜陵梦,凫雁满回塘. 1. 动征铎（音夺）：震动出行的铃铛.征铎：车行时悬挂在马颈上的铃铛.铎：大铃. 2. 槲（音弧）：一种落叶乔木. 3. 枳（音只）：也叫“臭橘”,一种落叶灌木.驿墙：驿站的墙壁.驿：古时候递送公文的人或来往官员暂住、换马的处所.这句说：枳花鲜艳地开放在驿站墙边. 4. 杜陵：在长安城南,因汉宣帝陵墓所在而得名,这里指长安.作者此时从长安赴襄阳投友,途经商山.这句说：因而思想起在长安时的梦境. 5. 凫（音符）：野鸭.回塘：岸边弯曲的湖塘.这句写的就是“杜陵梦”的梦境.5， 陆游《卜算子 咏梅》赏析 驿外断桥边,寂寞开无主.已是黄昏独自愁,更著风和雨. 无意苦争春,一任群芳妒.零落成泥碾作尘,只有香如故. 这首《卜算子》以“咏梅”为题,这正和独爱莲之出淤泥而不染,濯清涟而不妖”的濂溪先生（周敦颐）以莲花自喻一样,作者亦是以梅花自喻.陆游曾经称赞梅花“雪虐风饕愈凛然,花中气节最高坚”（《落梅》）.梅花如此清幽绝俗,出于众花之上,可是如今竟开在郊野的驿站外面,破败不堪的 “ 断桥”,自然是人迹罕至、寂寥荒寒、梅花也就倍受冷落了.从这一句可知它既不是官府中的梅,也不是名园中的梅,而是一株生长在荒僻郊外的“野梅”.它既得不到应有的护理,更谈不上会有人来欣赏.随着四季的代谢,它默默地开了,又默默地凋落了.它孑然一身,四顾茫然—— 有谁肯一顾呢,它可是无主的梅呵