1，折子戏这首歌为什么要用秦香莲的第一句唱腔做开头
因为秦香莲是第一个不畏权势、面对强大的恶势力勇于斗争的女人
2，秦香莲的音乐原声
歌曲名称作词作曲演唱片头曲红颜无罪白永成陈明傅晓丽片尾曲迁徙雁白永成刘洋宏仝阿梅插曲旧月新人白永成刘洋宏李泽成长.春韩愈（唐）陈明傅晓丽，姜彬成长.秋韩愈（唐）刘洋宏李泽，陈沁琵琶记白永成陈明梁文琳正月里来白永成陈明梁文琳
3，折子戏这首歌为什么要用秦香莲的第一句唱腔做开头
因为《秦香莲》的故事大家都知道，遇到的是一个负心汉。这是一出很经典的戏啊。这出经典一直流传至今啊。《折子戏》中的歌词“如果人人都是一出折子戏,把最璀璨的部分留在别人生命里”。
《秦香莲》是一出世人皆晓的经典戏。秦香莲的不如意，暗喻《折子戏》的主题，人生的难以如意。
哗众取宠
因为秦香莲是第一个不畏权势、面对强大的恶势力勇于斗争的女人
4，有人可以帮我找到 评剧秦香莲中 见皇姑 那场秦香莲的唱词和谱子
http://program.aeeboo.com/131656/这个是录音．
（秦唱）观只见两旁站的本是宫娥太监，千呼后拥甚威严皇姑就在辇上坐，好一个美貌女婵娟，她好比一轮明月圆又亮，我好比乌云遮月缺半边她好比三春牡丹鲜又艳，我好比雪里的梅花耐霜寒，她在皇宫享尽人间的福。我跋山涉水受尽了艰难她倚仗着是皇姑权势大，她这威武喝吓不住我秦香莲！（皇唱）金车辇上用目观，那旁一定是秦香莲。明知假作不知晓，你是何人站在我的面前？（秦唱）自幼儿配夫陈士美，我的名字秦香莲。（皇唱）驸马家中无妻子，你冒认官亲理不端！（秦唱）我们夫妻成亲整十载，我与他生下一女还有一男。（皇唱）你休要巧言来驳辨，见皇姑不下跪所为哪一般？（秦唱）论国法我应该与你下跪，论家法你还应该把我参。你应该下了你的金车辇，与我把礼见，论理论法理所当然。（皇白）大胆！（唱）胆大贫妇发了疯，冲撞本宫罪难容。吩咐宫人将她打！（包唱）拷打香莲为何情？（皇唱）香莲与我分大小，因此我才动五刑。（包唱）香莲讲的是正理，你皮鞭拷打理不通。（皇唱）我今要打香莲女，（包唱）有我在此你打不成！（皇唱）要打要打我是要打！（包唱）不能不能你不能！（皇唱）你随我打本见国太，（包唱）臣有理哪怕见朝廷。我让你先行！（皇唱）包拯竟敢顶撞我，倒叫本宫怒气生。吩咐宫人趱车辇，请来母后把理评。（包唱）慢说你搬来了龙国太，宋王爷到此我也不容！
5，黄梅戏的基本唱腔
黄梅戏唱腔分为两大类一小类，即主调、花腔、阴司腔。
（1）主调
又称正腔，是黄梅戏中常用的板腔系统的唱腔，有平词、二行、三行、火工等。这些腔体均有男、女腔之分。男腔为宫调式（1--5定弦），女腔为徽调式（5--2定弦）。 平词： 在整本大戏中使用率最高,为一板三眼，故又名"缓板"、"平板"。曲调严肃庄重，优美大方，变化多而适应性强。长于叙述，可独立使用，亦可与它腔联用。曲调的基本结构由起板、下句、上句、落板四个乐句组成。第三、四句为骨干，不管唱词多寡，均可用三、四句旋律反复演唱，或略加装饰，直到最后一句落板结束。此外，尚有"迈腔"、"单哭介"、"双哭介"、"切板"、"倒板"、"散板"、"平词对板"等补充乐句，组成一个平词类腔体。
二行：不是独立的腔体，须依附于平词或其它曲调。无起板句和结束句，只有两个以漏板为特色的上、下乐句，故又称"数板"、"二流"。二行也分男、女唱腔，为有板无眼的慢板节奏，记谱作1/2节拍。常以其节奏型与平词之慢板或三行之快板相对比，以表达戏剧人物的激动心情或用于叙事。
三行：是二行的压缩型，节奏较快，旋律性较差。速度是黄梅戏唱腔中最快的一种，属快板型，1/4节拍，又名"快数板"。多用于人物心情激动之时，常与二行、八板联用。有男、女腔之分，男腔为宫调式、女腔为征调式。
八板、火工：均为有板无眼，记谱作1/4。其唱腔结构、过门、转接方法和男、女腔的调式，均无大区别。八板速度较慢，火工则速度较快。传统唱腔每句八拍，故名"八板"。依其速度有"慢八板"、"快八板"之分，再快就称"火工"、"流水"了。传统唱腔在上句后半句有帮腔，称"复句"，今已不用。八板、火工常于平词、二行、三行联用，形成节奏的对比，以表达人物愤懑、恐惧、急躁等情绪。
（2）花腔：
是对传统"花腔小戏"唱腔的总称。《夫妻观灯》、《打猪草》、《蓝桥汲水》、《补背褡》、《打纸牌》、《卖杂货》、《三字经》、《送绫罗》、《瞧相》、《讨学俸》等小戏，都有各自专用的一至数首曲调，间以锣鼓。除个别戏有旋宫转调外，一般都是几首曲调保持在同一宫调里，形成简单的联曲体。这些唱腔都有相对的独立性，因此还保留着民歌、小调特色，未向板腔化发展。其调式，宫、商、角、征、羽皆有，但以征调式运用最多，羽、宫次之，商、角再次。 介于平词类和花腔类之间，有一彩腔，原为当地花鼓的唱腔，早期曾用来向观众讨彩，故又称"花鼓调"、"彩腔"。它既用于花腔小戏。如《夫妻观灯》、《苦媳妇自叹》、《送绫罗》等，与歌体的花腔小调联用，也有自己的数板、对板和迈腔、切板等附加乐句，以向板腔体曲调演化，在正本戏中运用。唱腔由启、承、转、合式的4个乐句组成，征调式，一板一眼，2/4记谱。
（3）仙腔、阴司腔：
此为一小调，属专用曲调。这类专用曲调建国后已打破使用界限，故有人也把这类唱腔列入主腔范畴。
仙腔：又名道腔、道情，原为神道出场专用的曲调，曲调旋律流畅，也是由4个乐句组成的单段体结构。原为商调式，后渐向征调式转化与彩腔靠近。这一专用曲调已向板腔体发展，并增加了对板、数板、迈腔、切板等附加乐句。
阴司腔：又名"还魂腔"。旧戏中多用作鬼魂出场或人物病重将死时演唱。曲调为商调式，上下句结构，一板一眼，记谱作2/4。旋律低沉优美，凄苦悲凉，有较长的拖腔。在发展过程中，也增加了数板、迈腔等附加乐句。建国后，它已被广泛运用于抒情的地方，并发展创作了对板、二行、三行等板式。