却忆凤屏香暖，一将功成万骨枯流连往事心真苦寒窗九年真不易只为红颜谋幸福

《学何用》一场求学书山路回首往事流连顾寒窗九载不轻易却为红颜倾囊付

忆往比今朝 求采纳记得给问豆啊！

我的高考为了谁

不是什么诗啊，起码的押运什么的都没有，只是顺便写的些7字

原形容风儿吹皱水面，波浪涟漪。后作为与你有何相干或多管闲事的歇后语.

"风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手捋红杏蕊。“春风乍起，吹皱了一池碧水，这本是春日平常得很的景象。可是有谁知道，这一圈圈的涟漪，却搅动了一位女性的感情波澜。别看她貌似悠闲，时而逗引鸳鸯，时而揉扯花蕊，过一会儿又倚身在池栏上观看斗鸭，但只消从她懒洋洋的神态上，我们就知她的心思其实全不在此。随着几声喜鹊的欢叫，她的面庞儿顿时就涌上了一阵红晕----盼念已久的丈夫终于回家了，这怎能不令她的心像小鹿儿那样乱撞乱跳？这风不仅吹皱了一池春水，也吹皱了女孩的心

风儿吹皱水面，波浪涟漪。

有道是人不风流枉少年 风流少年时 笑看浮生变 神仙府里赛神仙 谈笑江湖间 醉卧美人膝 醒掌天下权 乱世风云出我辈 金戈峥嵘归 玉盏琉璃杯 绫罗飞天绘 酒不醉人人自醉 暖帐芙蓉被 拨花弄柳月 行走无常间 左拥右抱岂是罪 惹尽芳心也累累累 琴瑟回 轻鸿飞 秋水星眸 幽幽舞衣掩娇媚 桃花儿魅 清风醉 古壁凝尘 芳菲绵绵相思泪 暗流风乍起 修罗意阑珊 红袖别苑藏玄机 誓忠轩辕王 犹冀凌云志 冥冥眷红尘 庙堂之高伤神事 云龙御平尘 别离伤幽肠 长乐少年狂 傲雪霜冷尤清艳 焚梅念故人 风流徒枉然 世事话无常 痴心未曾两相忆 潇洒为红颜狂狂狂 风憔悴 心难慰 十载春秋 唯守庵外度春晖 无尘泪 雨愁倍 万丈红尘 如殇笑眼看定王

常言道，一个人在少年时期没有风流倜傥的时候，那就枉过了这最美好的日子 在少年风流倜傥之时，笑看人生浮云变幻 在神仙洞府中过着赛过神仙的生活，在江湖中谈笑风生 喝醉了酒躺卧在美人的膝前，酒醒后执掌天下大权 风云乱世中，我辈横空出世，金戈铁马峥嵘岁月，我战胜而归 美玉琉璃制作的酒杯，绫罗绸缎绘制的飞天图案 美酒没有醉倒我啊，我自己被陶醉了 在暖和的帐中，盖着绘制芙蓉的衾被 拨开鲜花，欣赏掩映在柳树从中的明月，行走在五常世事之间 左拥右抱，这岂能算是罪过呢，在美艳中享受芳心，让人累，累，累。 琴瑟响起，鸿雁高飞，那眼眸如同秋水星星一般，那幽幽的舞裙掩饰着娇媚 桃花隐隐约约，清风让人陶醉，古老的石壁凝结着尘埃，花瓣落下寄托着相思的泪水 忽然暗流涌动，狂风乍起，神佛消沉之际，在女子的别院里藏有玄机，发誓效忠轩辕王 心中好比有了凌云的志向，只能在冥冥之中想念红尘之事，在朝廷高位有无数多的伤神的事情，云中之龙来到了凡尘世间 别离时肝肠寸断，想起少年时候轻狂的乐事，在霜雪中傲立格外清艳 焚烧一支梅花思念故人 想起少年风流之事，真是徒劳惘然啊，世事无常 痴心一片却未曾带来相思相忆 潇洒一生只是为了红颜而癫狂，狂，狂 风儿吹过，心情更憔悴 心中难以慰藉 十年春秋，只是空收在庵堂之外度过美好的春光 没有凡尘之泪，雨丝更添情愁 万丈红尘，如同我心中无尽的悲哀，却笑着看那长沙定王。 按照自己的理解翻译的，希望能帮到你

歌曲名-笑谈人生·世子赋 歌手-心然 有道是人不风流枉少年 风流少年时 笑看浮生变 神仙府里赛神仙 谈笑江湖间 醉卧美人膝 醒掌天下权 乱世风云出我辈 金戈峥嵘归 玉盏琉璃杯 绫罗飞天绘 酒不醉人人自醉 暖帐芙蓉被 拨花弄柳月 行走无常间 左拥右抱岂是罪 惹尽芳心也累累累 琴瑟回 轻鸿飞 秋水星眸 幽幽舞衣掩娇媚 桃花儿魅 清风醉 古壁凝尘 芳菲绵绵相思泪 暗流风乍起 修罗意阑珊 红袖别苑藏玄机 誓忠轩辕王 犹冀凌云志 冥冥眷红尘 庙堂之高伤神事 云龙御平尘 别离伤幽肠 长乐少年狂 傲雪霜冷尤清艳 焚梅念故人 风流徒枉然 世事话无常 痴心未曾两相忆 潇洒为红颜狂狂狂 风憔悴 心难慰 十载春秋 唯守庵外度春晖 无尘泪 雨愁倍 万丈红尘 如殇笑眼看定王

1.《秋夕》——杜牧 银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。 天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。 2.温庭筠《更漏子·一》 柳丝长，春雨细，花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。香雾薄，透帘幕。惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂。梦残君不知。

关于“屏”的诗句　　秦观《浣溪沙》“淡烟流水画屏幽 ，自在飞花轻似梦。” 　　南朝《闺怨篇》“屏风有意障明月，灯火无情照独眠。” 　　李商隐《嫦娥》“云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。” 　　柳永《迷神引》“水茫茫，平沙雁，旋惊散。烟敛寒林簇，画屏展。” 　　李贺《洛妹真珠》“金鹅屏风蜀山梦，鸾裾凤带行烟重。” 　　杜牧《秋夕》“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。” 　　韦庄《荷叶杯》 　　绝代佳人难得， 　　倾国， 　　花下见无期。 　　一双愁黛远山眉， 　　不忍更思惟。 　　闲掩翠屏金凤， 　　残梦， 　　罗幕画堂空。 　　碧天无路信难通， 　　惆怅旧房栊。 　　李峤 《屏》 　　洞彻琉璃蔽 　　威纡屈膝回 　　锦中云母列 　　霞上织成开 　　山上含春动 　　神仙倒景来 　　修身兼竭节 　　谁识作铭才 　　袁恕己《咏屏风》 　　绮阁云霞满 　　芳林草树新 　　鸟惊疑欲曙 　　花笑不关春 　　山对弹琴客 　　溪留垂钓人 　　请看车马客 　　行处有风尘 　　李贺《屏风曲》 　　蝶栖石竹银交关 　　水凝绿鸭瑠璃钱 　　团回六曲抱膏兰 　　将鬟镜上掷金蝉 　　沈香火暖茱萸烟 　　酒觥绾带新承懽 　　月风吹露屏外寒 　　城上乌啼楚女眠 　　姚合《咏破屏风》　　时人嫌古画 　　倚壁不曾收 　　露滴胶山断 　　风吹绢海秋 　　残云飞屋裏 　　片水落牀头 　　尚胜凡花鸟 　　君能补缀不 　　杜牧《屏风绝句》 　　 　　屏风周昉画纤腰 　　岁久丹青色半销 　　斜倚玉窗鸾髪女 　　拂尘犹自妬娇娆 　　李商隐《屏风》 　　 　　六曲连环接翠帷 　　高楼半夜酒醒时 　　掩灯遮雾密如此 　　雨落月明俱不知 　　韩偓《草书屏风》 　　何处一屏风 　　分明怀素踪 　　虽多尘色染 　　犹见墨痕浓 　　怪石奔秋涧 　　寒藤挂古松 　　若教临水畔 　　字字恐成龙

七夕（银烛秋光冷画屏） 年代：唐 作者：杜牧 银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。 天街夜色凉如水，卧看牵牛织女星。 1白居易 琴曲歌辞·昭君怨 只得当年备宫掖，何曾专夜奉帏屏。 2韩偓 荷花 何繇见周昉，移入画屏中。 3王涣 惆怅诗十二首 梦里分明入汉宫，觉来灯背锦屏空。 4上官昭容 彩书怨 露浓香被冷，月落锦屏虚。 5李贺 将进酒 烹龙炮凤玉脂泣，罗屏绣幕围香风。 6李隆基 幸蜀西至剑门 翠屏千仞合，丹嶂五丁开。 7孙光宪 酒泉子 展屏空对潇湘水，眼前千万里。 8冯延巳 采桑子 香印成灰，独背寒屏理旧眉。 玉娥重起添香印，回倚孤屏。 9韦庄 应天长 画帘垂，金凤舞，寂寞绣屏香一炷。 10孙光宪 浣溪沙 绣阁数行题了壁，晓屏一枕酒醒山，却疑身是梦云间。 11李白 秋浦歌十七首 江祖一片石，青天扫画屏。 12皇甫松 忆江南 兰烬落，屏上暗红蕉。 13钱起 江行无题一百首（一作钱珝诗） 烟渚复烟渚，画屏休画屏。

秋夕：银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

李清照的宋词《如梦令·昨夜雨疏风骤》原文为：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。”注释 ⑴如梦令，又名“忆仙姿”“宴桃源”。五代时后唐庄宗（李存勗）创作。《清真集》入“中吕调”。三十三字，五仄韵，一叠韵。 ⑵雨疏风骤：雨点稀疏，晚风急猛。疏：指稀疏。 ⑶浓睡不消残酒：虽然睡了一夜，仍有余醉未消。浓睡：酣睡 残酒：尚未消散的醉意。 ⑷卷帘人：有学者认为此指侍女。 ⑸绿肥红瘦：绿叶繁茂，红花凋零。 译文 昨夜雨虽然下得稀疏，风却刮得急猛，沉沉的酣睡却不能把残存的酒力全部消尽。问那正在卷帘的侍女：庭园里海棠花现在怎么样了？她说海棠花依然和昨天一样。你可知道，你可知道，这个时节应该是绿叶繁茂，红花凋零了。创作背景 这首《如梦令·昨夜雨疏风骤》是李清照的早期作品。根据陈祖美编的《李清照简明年表》，此词作于宋哲宗元符三年（1100年）前后。 简析 《如梦令·昨夜雨疏风骤》是宋代女词人李清照的早期词作。此词借宿酒醒后询问花事的描写，委婉地表达了作者怜花惜花的心情，充分体现出作者对大自然、对春天的热爱，也流露了内心的苦闷。起首两句，辞面上虽然只写了昨夜饮酒过量，翌日晨起宿酲尚未尽消，但在这个辞面的背后还潜藏着另一层意思，那就是昨夜酒醉是因为惜花。这位女词人不忍看到明朝海棠花谢，所以昨夜在海棠花下才饮了过量的酒，直到今朝尚有余醉。三、四两句所写，是惜花心理的必然反映。尽管饮酒致醉一夜浓睡，但清晓酒醒后所关心的第一件事仍是园中海棠。词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损，窗外定是残红狼藉，落花满眼，却又不忍亲见，于是试着向正在卷帘的侍女问个究竟。一个“试”字，将词人关心花事却又害怕听到花落的消息、不忍亲见落花却又想知道究竟的矛盾心理，表达得贴切入微，曲折有致。“试问”的结果——“却道海棠依旧。”侍女的回答却让词人感到非常意外。本来以为经过一夜风雨，海棠花一定凋谢得不成样子了，可是侍女卷起窗帘，看了看外面之后，却漫不经心地答道：海棠花还是那样。一个“却”字，既表明侍女对女主人委曲的心事毫无觉察，对窗外发生的变化无动于衷，也表明词人听到答话后感到疑惑不解。她想：“雨疏风骤”之后，“海棠”怎会“依旧”呢？这就非常自然地带出了结尾两句。“知否？知否？应是绿肥红瘦。”这既是对侍女的反诘，也像是自言自语：这个粗心的丫头，你知道不知道，园中的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少才是。这句对白写出了诗画所不能道，写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻，可谓“传神之笔。“应是”，表明词人对窗外景象的推测与判断，口吻极当。因为她毕竟尚未亲眼目睹，所以说话时要留有余地。同时，这一词语中也暗含着“必然是”和“不得不是”之意。海棠虽好，风雨无情，它是不可能长开不谢的。一语之中，含有不尽的无可奈何的惜花情在，可谓语浅意深。而这一层惜花的殷殷情意，自然是“卷帘人”所不能体察也无须更多理会的，她毕竟不能像她的女主人那样感情细腻，那样对自然和人生有着更深的感悟。这也许是她所以作出上面的回答的原因。末了的“绿肥红瘦”一语，更是全词的精绝之笔，历来为世人所称道。“绿”代替叶，“红”代替花，是两种颜色的对比；“肥”形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少，是两种状态的对比。本来平平常常的四个字，经词人的搭配组合，竟显得如此色彩鲜明、形象生动，这实在是语言运用上的一个创造。由这四个字生发联想，那“红瘦”正是表明春天的渐渐消逝，而“绿肥”正是象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临。这种极富概括性的语言，又实在令人叹为观止。这首小词，只有短短六句三十三言，却写得曲折委婉，极有层次。词人因惜花而痛饮，因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”，因不相信“卷帘人”的回答而再次反问，如此层层转折，步步深入，将惜花之情表达得摇曳多姿。