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六年窖藏宣酒特贡 市场价98元/瓶 团购价80元/瓶 高于这个价格要和卖酒的谈价格

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宣酒特贡的四星60元左右五星100元左右

1、游尘掩虚座。孤帐覆空床。万事无不尽。徒令存者伤。——沈约《悼亡诗》2、佳人永暮矣。隐忧遂历兹。宝烛夜无华。金镜昼恒微。——江淹《悼室人诗》3、今日俸钱过十万，与君营奠复营斋。——元稹《遣悲怀三首·其一》4、背灯独共馀香语，不觉犹歌起夜来。——李商隐《正月崇让宅》5、纪叟黄泉里，还应酿老春。夜台无晓日，沽酒与何人。——李白《哭宣城善酿纪叟》6、谁念西风独自凉？萧萧黄叶闭疏窗。——纳兰性德《浣溪沙·谁念西风独自凉》7、玉骨久成泉下土，墨痕犹锁壁间尘。——陆游《十二月二日夜梦游沈氏园亭》8、江南红豆相思苦，岁岁花开一忆君。——王士祯《悼亡诗》9、泪咽却无声。只向从前悔薄情，凭仗丹青重省识，盈盈，一片伤心画不成。——纳兰性德《南乡子·为亡妇题照》10、密锁重关掩绿苔，廊深阁迥此徘徊。先知风起月含晕，尚自露寒花未开。——李商隐《正月崇让宅》11、素面翻嫌粉涴，洗妆不褪唇红。高情已逐晓云空。不与梨花同梦。——苏轼《西江月·梅花》12、香穿客袖梅花在，绿蘸寺桥春水生。——陆游《十二月二日夜梦游沈氏园亭》13、欲挂坟前剑，重听膝上琴。漫携琴载酒相寻。——钟嗣成《双调·凌波仙·吊乔梦符》14、昔日戏言身后事，今朝都到眼前来。衣裳已施行看尽，针线犹存未忍开。——元稹《遣悲怀三首·其二》15、同穴窅冥何所望，他生缘会更难期。惟将终夜长开眼，报答平生未展眉。——元稹《遣悲怀三首·其三》16、梦断香消四十年，沈园柳老不吹绵。——陆游《沈园二首·其二》17、一夜思亲泪，天明又复收。——周淑然《忆其亡父》18、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。——苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》19、尘满疏帘素带飘，真成暗度可怜宵。几回偷拭青衫泪，忽傍犀奁见翠翘。——纳兰性德《于中好 七月初四夜风雨，其明日是亡妇生辰》20、伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。——陆游《沈园二首·其一》

将进酒 李白 君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。 君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。 人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。 天生我材必有用，千金散尽还复来。 烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。 岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。 与君歌一曲，请君为我倾耳听。 钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。 古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。 陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。 主人何为言少钱，径须沽取对君酌。 五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。 李白咏酒的诗篇极能表现他的个性，这类诗固然数长安放还以后所作思想内容更为深沉，艺术表现更为成熟。《将进酒》即其代表作。 《将进酒》原是汉乐府短箫铙歌的曲调，题目意绎即“劝酒歌”，故古词有“将进酒，乘大白”云。作者这首“填之以申己意”（萧士赟《分类补注李太白诗》）的名篇，约作于天宝十一载（752），他当时与友人岑勋在嵩山另一好友元丹丘的颍阳山居为客，三人尝登高饮宴（《酬岑勋见寻就元丹丘对酒相待以诗见招》：“不以千里遥，命驾来相招。中逢元丹丘，登岭宴碧霄。对酒忽思我，长啸临清飙。”）。人生快事莫若置酒会友，作者又正值“抱用世之才而不遇合”（萧士赟）之际，于是满腔不合时宜借酒兴诗情，来了一次淋漓尽致的发抒。 诗篇发端就是两组排比长句，如挟天风海雨向读者迎面扑来。“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”，颍阳去黄河不远，登高纵目，故借以起兴。黄河源远流长，落差极大，如从天而降，一泻千里，东走大海。如此壮浪景象，定非肉眼可以穷极，作者是想落天外，“自道所得”，语带夸张。上句写大河之来，势不可挡；下句写大河之去，势不可回。一涨一消，形成舒卷往复的咏叹味，是短促的单句（如“黄河落天走东海”）所没有的。紧接着，“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”，恰似一波未平、一波又起。如果说前二句为空间范畴的夸张，这二句则是时间范畴的夸张。悲叹人生短促，而不直言自伤老大，却说“高堂明镜悲白发”，一种搔首顾影、徒呼奈何的情态宛如画出。将人生由青春至衰老的全过程说成“朝”“暮”间事，把本来短暂的说得更短暂，与前两句把本来壮浪的说得更壮浪，是“反向”的夸张。于是，开篇的这组排比长句既有比意——以河水一去不返喻人生易逝，又有反衬作用——以黄河的伟大永恒形出生命的渺小脆弱。这个开端可谓悲感已极，却不堕纤弱，可说是巨人式的感伤，具有惊心动魄的艺术力量，同时也是由长句排比开篇的气势感造成的。这种开篇的手法作者常用，他如“弃我去者，咋日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧”（《宣城谢朓楼饯别校书叔云》），沈德潜说：“此种格调，太白从心化出”，可见其颇具创造性。此诗两作“君不见”的呼告（一般乐府诗只于篇首或篇末偶一用之），又使诗句感情色彩大大增强。诗有所谓大开大阖者，此可谓大开。

突出了黄河汹涌澎湃的特点，表达了诗人奔放豪迈的情感！

春宵一刻值千金，不及汪伦送我情（所谓“兄弟如手足，女人如衣服”……） 芙蓉帐暖春宵短，大渡桥横铁索寒 学海无涯，回头是岸（哈哈，说得好！） 廉颇老矣，红杏出墙 老夫聊发少年狂，青春作伴好还乡 （一双一对才美，喷……） 天苍苍，野茫茫，一树梨花压海棠 月落乌啼霜满天，夫妻双双把家还 朱门酒肉臭，李家稀饭香 桃李春风一杯酒 问君能有几多愁 黄鹤一去不复返 烟涛微茫信难求（嘿，蛮搭的！） 铁甲依然在，只是朱颜改 问君能有几多愁，困了累了喝红牛（要和加强版的！） 仰天大笑出门去,无人知是荔枝来 北方有佳人，自挂东南枝（这个我笑抽了……） 别人笑我太疯癫，我以我血荐轩辕（好有勇气！） 宣城太守百科全书= = ------------------------------- 青天有月来几时，宣城太守知不知——天文学 王师北定中原日，宣城太守知不知——时事政治 日暮乡关何处是，宣城太守知不知——地理 竹外桃花三两枝，宣城太守知不知——植物学 不知江月待何人，宣城太守知不知——情感话题 茂陵不见封侯印，宣城太守知不知——走错门了 （宣城太守很懵懂无知……） 独卧青灯古佛旁，含情故道思红妆，南朝四百八十寺，多少鸳鸯藏禅房。 十年生死两茫茫，不悔仲子逾我墙 （啊！怒！） 一江春水向东流，宣城太守知不知。 （宣城太守又被质疑了……） 问君哪得清如许？吹箫玉人下扬州。 二十四桥明月夜，此曲只应天上有。 蓬门今始为君开，曲径通幽花深处。（咳咳，隐晦） 葡萄美酒夜光杯，春宵一刻值千金。 心有灵犀一点通，共话巴山夜雨时。 （也蛮搭的，哈哈！） 朱雀桥边野草花，初闻涕泪满衣裳。 黄鹤一去不复返，玉人自挂东南枝。 （又想不开了……） 十年生死两茫茫，魂魄不曾来入梦。 为伊消得人憔悴，只是当时已惘然。（这个好美啊……） 红酥手，黄藤酒，两个黄鹂鸣翠柳； 长亭外，古道边，一行白鹭上青天。（这个押韵得很强大） 出师未捷身先死，野渡无人舟自横。 小荷才露尖尖角，始是新承恩泽时。 （又来个隐晦的……） 自古多情空余恨，此恨绵绵无绝期 春宵苦短日高起,江州司马青衫湿 （如果我没理解错的话……咳） 男人四十一枝花，我花开后百花杀！（汗，这两句是哪首诗里的？本人孤陋寡闻……） 飞流直下三千尺，卷土重来未可知 剪不断，理还乱，是离愁，恰似一江春水向东流。（完了，我要背错了！） 漫卷诗书喜欲狂，烟花三月下扬州。 只要功夫下的深 一日夫妻百日恩 后宫佳丽三千人 铁杵磨成绣花针（哇这…… 真太猥琐了！） 春宵一刻值千金，绝知此事要躬行（“春宵”好热门啊） 君子爱财，寡人好色 仰天大笑出门去声 从此萧郎是路人 风萧萧兮易水寒，一条大河波浪宽 黄河之水天上来，飞流直下三千尺。 举头望明月 更上一层楼 （诗句混搭，效果惊人！托这的福，从此我大概就背不来诗词了……那些带有隐晦含义的……看来要猥琐也是一种本事，要以古典文学做那美丽的外衣，含蓄婉转地 老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，相顾无言，惟有泪千行。 （←此夫比较情绪化） 薄雾浓云愁永昼，人比黄花瘦。 （←恩…很好…直接背完了……） 垂死病中惊坐起，笑问客从何处来。 （←寒...） 仰天大笑出门去，无人知是荔枝来。 （←好高兴啊~~荔枝终于买回来了！！） 踏破铁鞋无觅处，那人却在灯火阑珊处。 （穿越.....） 风萧萧兮易水寒，一条大河波浪宽。 （好呀嘛好风光...） 少小离家老大回，安能辨我是雄雌。 （...） 一朝被蛇咬，处处闻啼鸟。 （也许似乎大概是毒蛇罢，然而未必不见得有幻觉....） 爷娘闻女来，举身赴清池。 阿姊闻妹来，自挂东南枝。 小弟闻姊来，琵琶声停欲语迟。 （木兰长的很惊悚么。。。) 长亭外，古道边，一行白鹭上青天。 风在吼，马在叫，芙蓉泣露香兰笑。 天苍苍，野茫茫，一树梨花压海棠。 问君能有几多愁，别是一般滋味在心头。（...） 百搭名句【自挂东南枝】 空山新雨后，自挂东南枝 事了拂衣去，自挂东南枝 欲穷千里目，自挂东南枝 听君一席话，自挂东南枝 红豆生南国，自挂东南枝 自古逢秋悲寂寥，惟有自挂东南枝 人生自古谁无死，不如自挂东南枝 安能摧眉折腰事权贵，使我不得自挂东南枝！ （出自《孔雀东南飞》“府吏闻此事，心知长别离。徘徊庭树下，自挂东南枝。”指的是吊死...） 百搭名句【从此君王不早朝】 李白乘舟将欲行，从此君王不早朝（卿家，朕舍不得……） 银瓶乍破水浆迸，从此君王不早朝（吓坏了……） 玉盘珍馐值万钱，从此君王不早朝 (吃东西去~~！！) 左牵黄，右擎苍，从此君王不早朝（打猎去~~） 庭院深深深几许，从此君王不早朝（迷路了。。。） （出自《长恨歌》“云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。春宵苦短日高起，从此君王不早朝。”指唐玄宗沉迷于杨玉环，生活愈渐沉糜。。） 百搭名句【宣城太守百科全书】= = 可怜的宣城太守。。 青天有月来几时，宣城太守知不知——天文学 王师北定中原日，宣城太守知不知——时事政治 日暮乡关何处是，宣城太守知不知——地理 竹外桃花三两枝，宣城太守知不知——植物学 不知江月待何人，宣城太守知不知——情感话题 茂陵不见封侯印，宣城太守知不知——走错门了，发个寻物启事比较好吧 洛阳亲友如相问，宣城太守知不知——失踪人口问题 问渠那得清如许，宣城太守知不知——环境问题 此地无银三百两，宣城太守知不知——忽悠忽悠太守~~ （出自唐代佚名诗人“宣城太守知不知，一丈毯用两千丝。地不知寒人要暖，少夺人衣作地衣。”讽刺的是那个时代的州官，为了升官，不顾百姓承受能力，拼命地为皇帝上贡地毯的事。。。）

　　将进酒 　　李白 　　君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。 　　君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。 　　人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。 　　天生我材必有用，千金散尽还复来。 　　烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。 　　岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。 　　与君歌一曲，请君为我倾耳听。 　　钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。 　　古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。 　　陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。 　　主人何为言少钱，径须沽取对君酌。 　　五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。 　　李白咏酒的诗篇极能表现他的个性，这类诗固然数长安放还以后所作思想内容更为深沉，艺术表现更为成熟。《将进酒》即其代表作。 　　《将进酒》原是汉乐府短箫铙歌的曲调，题目意绎即“劝酒歌”，故古词有“将进酒，乘大白”云。作者这首“填之以申己意”（萧士赟《分类补注李太白诗》）的名篇，约作于天宝十一载（752），他当时与友人岑勋在嵩山另一好友元丹丘的颍阳山居为客，三人尝登高饮宴（《酬岑勋见寻就元丹丘对酒相待以诗见招》：“不以千里遥，命驾来相招。中逢元丹丘，登岭宴碧霄。对酒忽思我，长啸临清飙。”）。人生快事莫若置酒会友，作者又正值“抱用世之才而不遇合”（萧士赟）之际，于是满腔不合时宜借酒兴诗情，来了一次淋漓尽致的发抒。 　　诗篇发端就是两组排比长句，如挟天风海雨向读者迎面扑来。“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”，颍阳去黄河不远，登高纵目，故借以起兴。黄河源远流长，落差极大，如从天而降，一泻千里，东走大海。如此壮浪景象，定非肉眼可以穷极，作者是想落天外，“自道所得”，语带夸张。上句写大河之来，势不可挡；下句写大河之去，势不可回。一涨一消，形成舒卷往复的咏叹味，是短促的单句（如“黄河落天走东海”）所没有的。紧接着，“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”，恰似一波未平、一波又起。如果说前二句为空间范畴的夸张，这二句则是时间范畴的夸张。悲叹人生短促，而不直言自伤老大，却说“高堂明镜悲白发”，一种搔首顾影、徒呼奈何的情态宛如画出。将人生由青春至衰老的全过程说成“朝”“暮”间事，把本来短暂的说得更短暂，与前两句把本来壮浪的说得更壮浪，是“反向”的夸张。于是，开篇的这组排比长句既有比意——以河水一去不返喻人生易逝，又有反衬作用——以黄河的伟大永恒形出生命的渺小脆弱。这个开端可谓悲感已极，却不堕纤弱，可说是巨人式的感伤，具有惊心动魄的艺术力量，同时也是由长句排比开篇的气势感造成的。这种开篇的手法作者常用，他如“弃我去者，咋日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧”（《宣城谢朓楼饯别校书叔云》），沈德潜说：“此种格调，太白从心化出”，可见其颇具创造性。此诗两作“君不见”的呼告（一般乐府诗只于篇首或篇末偶一用之），又使诗句感情色彩大大增强。诗有所谓大开大阖者，此可谓大开。 　　“夫天地者，万物之逆旅也；光阴者，百代之过客也”（《春夜宴从弟桃李园序》），悲感虽然不免，但悲观却非李白性分之所近。在他看来，只要“人生得意”便无所遗憾，当纵情欢乐。五六两句便是一个逆转，由“悲”而翻作“欢”“乐”。从此直到“杯莫停”，诗情渐趋狂放。“人生达命岂暇愁，且饮美酒登高楼”（《梁园吟》），行乐不可无酒，这就入题。但句中未直写杯中之物，而用“金樽”“对月”的形象语言出之，不特生动，更将饮酒诗意化了；未直写应该痛饮狂欢，而以“莫使”“空”的双重否定句式代替直陈，语气更为强调。“人生得意须尽欢”，这似乎是宣扬及时行乐的思想，然而只不过是现象而已。诗人“得意”过没有？“凤凰初下紫泥诏，谒帝称觞登御筵”（《玉壶吟》）——似乎得意过；然而那不过是一场幻影，“弹剑作歌奏苦声，曳裾王门不称情”——又似乎并没有得意，有的是失望与愤慨。但就此消沉么？否。诗人于是用乐观好强的口吻肯定人生，肯定自我：“天生我材必有用”，这是一个令人击节赞叹的句子。“有用”而“必”，一何自信！简直象是人的价值宣言，而这个人——“我”——是须大写的。于此，从貌似消极的现象中露出了深藏其内的一种怀才不遇而又渴望用世的积极的本质内容来。正是“长风破浪会有时”，为什么不为这样的未来痛饮高歌呢！破费又算得了什么——“千金散尽还复来！”这又是一个高度自信的惊人之句，能驱使金钱而不为金钱所使，真足令一切凡夫俗子们咋舌。诗如其人，想诗人“曩者游维扬，不逾一年，散金三十余万”（《上安州裴长史书》），是何等豪举。故此句深蕴在骨子里的豪情，绝非装腔作势者可得其万一。与此气派相当，作者描绘了一场盛筵，那决不是“菜要一碟乎，两碟乎？酒要一壶乎，两壶乎？”而是整头整头地“烹羊宰牛”，不喝上“三百杯”决不甘休。 　　多痛快的筵宴，又是多么豪壮的诗句！ 　　至此，狂放之情趋于高潮，诗的旋律加快。诗人那眼花耳热的醉态跃然纸上，恍然使人如闻其高声劝酒：“岑夫了，丹丘生，将进酒，杯莫停！”几个短句忽然加入，不但使诗歌节奏富于变化，而且写来逼肖席上声口。既是生逢知己，又是酒逢对手，不但“忘形到尔汝”，诗人甚而忘却是在写诗，笔下之诗似乎还原为生活，他还要“与君歌一曲，请君为我倾耳听”。以下八句就是诗中之歌了。这着想奇之又奇，纯系神来之笔。 　　“钟鼓馔玉”意即富贵生活（富贵人家吃饭时鸣钟列鼎，食物精美如玉），可诗人以为“不足贵”，并放言“但愿长醉不复醒”。诗情至此，便分明由狂放转而为愤激。这里不仅是酒后吐狂言，而且是酒后吐真言了。以“我”天生有用之才，本当位至卿相，飞黄腾达，然而“大道如青天，我独不得出”（《行路难》）。说富贵“不足贵”，乃出于愤慨。以下“古来圣贤皆寂寞”二句亦属愤语。诗人曾喟叹“自言管葛竟谁许”，所以说古人“寂寞”，也表现出自己“寂寞”。因此才愿长醉不醒了。这里，诗人已是用古人酒杯，浇自己块垒了。说到“唯有饮者留其名”，便举出“陈王”曹植作代表。并化用其《名都篇》“归来宴平乐，美酒斗十千”之句。古来酒徒历历，何以偏举“陈王”？这与李白一向自命不凡分不开，他心目中树为榜样的是谢安之类高级人物，而这类人物中，“陈王”与酒联系较多。这样写便有气派，与前文极度自信的口吻一贯。再者，“陈王”曹植于丕、睿两朝备受猜忌，有志难展，亦激起诗人的同情。一提“古来圣贤”，二提“陈王”曹植，满纸不平之气。此诗开始似只涉人生感慨，而不染政治色彩，其实全篇饱含一种深广的忧愤和对自我的信念。诗情所以悲而不伤，悲而能壮，即根源于此。 　　刚露一点深衷，又回到说酒了，而且看起来酒兴更高。以下诗情再入狂放，而且愈来愈狂。“主人何为言少钱”，既照应“千金散尽”句，又故作跌宕，引出最后一番豪言壮语：即便千金散尽，也当不惜将出名贵宝物——“五花马”（毛色作五花纹的良马）、“千金裘”来换取美酒，图个一醉方休。这结尾之妙，不仅在于“呼儿”“与尔”，口气甚大；而且具有一种作者一时可能觉察不到的将宾作主的任诞情态。须知诗人不过是被友招饮的客人，此刻他却高踞一席，气使颐指，提议典裘当马，几令人不知谁是“主人”。浪漫色彩极浓。快人快语，非不拘形迹的豪迈知交断不能出此。诗情至此狂放至极，令人嗟叹咏歌，直欲“手之舞之，足之蹈之”。情犹未已，诗已告终，突然又迸出一句“与尔同销万古愁”，与开篇之“悲”关合，而“万古愁”的含义更其深沉。这“白云从空，随风变灭”的结尾，显见诗人奔涌跌宕的感情激流。通观全篇，真是大起大落，非如椽巨笔不办。 　　《将进酒》篇幅不算长，却五音繁会，气象不凡。它笔酣墨饱，情极悲愤而作狂放，语极豪纵而又沉着。诗篇具有震动古今的气势与力量，这诚然与夸张手法不无关系，比如诗中屡用巨额数目字（“千金”、“三百杯”、“斗酒十千”、“千金裘”、“万古愁”等等）表现豪迈诗情，同时，又不给人空洞浮夸感，其根源就在于它那充实深厚的内在感情，那潜在酒话底下如波涛汹涌的郁怒情绪。此外，全篇大起大落，诗情忽翕忽张，由悲转乐、转狂放、转愤激、再转狂放、最后结穴于“万古愁”，回应篇首，如大河奔流，有气势，亦有曲折，纵横捭阖，力能扛鼎。其歌中有歌的包孕写法，又有鬼斧神工、“绝去笔墨畦径”之妙，既非刻能学，又非率尔可到。通篇以七言为主，而以三、五十言句“破”之，极参差错综之致；诗句以散行为主，又以短小的对仗语点染（如“岑夫子，丹丘生”，“五花马，千金裘”），节奏疾徐尽变，奔放而不流易。《唐诗别裁》谓“读李诗者于雄快之中，得其深远宕逸之神，才是谪仙人面目”，此篇足以当之。