二胡63弦一壶老酒，怎样看二胡音谱63弦

你就把里玄当做 6 ，外玄当做 3 。这样演奏就可以了。

二胡教学：F调63弦指法讲解，这个技巧老师可不轻易透漏的

请问在按7与1，4与5之间1指用移位吗

6. 3弦指法:

2、6（外弦）是一指，3、7是二指，4、1是三指，2是四指，5是外弦

这就是F调，一指的位置在D调二指的位置上，和降B调 把位一样的。

应该是G调

f调内弦空弦是低音6 一般手放在d调中的二指处 既一指按的位置是d调中二指的位置 二指按的位置是d调中三指的位置 三指按的位置是d调中四指的位置 （一指是1 二指是2 三指是3）外弦空弦也是3 一指是5 二指是6 三指是7 四指是高音1内弦三指和外弦空弦都是3 可以用内弦三指 也可以用外弦空弦 根据自己的习惯和谱子上的要求去拉用f调演奏的歌曲一般情况下很少出现低音7和4的音 通常出现的时候也都是升半音或者降半音 演奏的时候一般用滑音处理 一指上滑音或者是一指回滑音 一指和二指之间是全音 二指和三指之间也是全音 所以f调要求我们在手型上做出稍微不同于其他调式的调整 一指和二指之间的距离 二指和三指之间的距离基本一样 但是因为把位有所下降 所以二指和三指之间要略微小于一指和二指之间的距离 具体的要在拉的过程中自己揣摩 f调需要注意的地方就是换把后的位置问题 不像其他调式的换把 f调手放的位置距离千斤只差一个音的 所以刚开始练习的时候要注意换把后手的复位 希望我的回答对你有所帮助 祝你成功

像F调的把位一样

是F调 音阶是 里弦是低音6 低音7 1 2 3 外弦 3 4 5 6 7里弦空弦 是 低音6 然后1234指分别是 1 2 3 4 （低音7 一般是1指往上按 ）外弦空弦 是 中音3 然后1234指分别是 5 6 7 1 （中音4 一般是4指往上按 更多是里弦4指）F调属于切把位 意思就是 把位往下一点 2指拉 D调 3指拉的地方D调 是 1 5弦 3指里外弦分别是4 高音1F调的话 就是 2指按在两个音的地方 一般F调 低音的7 和 外面中音4 拉的不多望采纳

把胡口放在1 5【D调】上二指拉的是2【内弦】 6【外弦】再一次按照音层排列即可

内弦：一指7 接下去是 1 2 3 外弦;一指4 靠近千斤 5与内弦的1同一位置 接下去是6 7 1 71两指靠在一起

-在民乐队里板胡、二胡都可以定d a。因此，板胡是63弦，二胡也是63弦。地方戏曲乐队差别较大。-

F调 注意3 4和 7 1这两组特殊音程关系就可以了附，指法

F调内弦空弦是低音6 一般手放在D调中的二指处 既一指按的位置是D调中二指的位置 二指按的位置是D调中三指的位置 三指按的位置是D调中四指的位置 （一指是1 二指是2 三指是3）外弦空弦也是3 一指是5 二指是6 三指是7 四指是高音1内弦三指和外弦空弦都是3 可以用内弦三指 也可以用外弦空弦 根据自己的习惯和谱子上的要求去拉用F调演奏的歌曲一般情况下很少出现低音7和4的音 通常出现的时候也都是升半音或者降半音 演奏的时候一般用滑音处理 一指上滑音或者是一指回滑音 一指和二指之间是全音 二指和三指之间也是全音 所以F调要求我们在手型上做出稍微不同于其他调式的调整 一指和二指之间的距离 二指和三指之间的距离基本一样 但是因为把位有所下降 所以二指和三指之间要略微小于一指和二指之间的距离 具体的要在拉的过程中自己揣摩 F调需要注意的地方就是换把后的位置问题 不像其他调式的换把 F调手放的位置距离千斤只差一个音的 所以刚开始练习的时候要注意换把后手的复位 希望我的回答对你有所帮助 祝你成功

2根琴弦是琴的发音体之一，也是二胡的声源体之一，二胡只有两根琴弦。二胡始于唐朝，至今已有一千多年的历史。是一种中国传统拉弦乐器，又名“南胡”、“嗡子”，二胡是中华民族乐器家族中主要的弓弦乐器(擦弦乐器)之一。二胡始于唐朝，至今已有一千多年的历史。它最早发源于我国古代北部地区的一个少数民族，那时叫“奚琴”。二胡是一种中国传统拉弦乐器。二胡，即二弦胡琴，又名“南胡”、“嗡子”，二胡是中华民族乐器家族中主要的弓弦乐器（擦弦乐器）之一。宋朝学者陈旸在《乐书》中记载“奚琴本胡乐也……”唐代诗人岑参所载“中军置酒饮归客。胡琴琵琶与羌笛”的诗句，说明胡琴在唐代就已开始流传，而且是中西方拉弦乐器和弹拔乐器的总称。到了宋代，又将胡琴取名为“嵇琴”。宋代末学者陈元靓在《事林广记》中这样记载：嵇琴本嵇康所制，故名“嵇琴”。宋代大学者沈括在《补笔谈·乐律》中记载：“熙宁中，宫宴，教坊伶人徐衍奏嵇琴，方进酒而一弦绝，衍更不易琴，只用一弦终其曲。”说明在北宋时代已有很高的演奏水平。徐衍为皇帝大臣们演奏”嵇琴”时，断了一根弦，仍然用另一根弦奏完曲．没有娴熟的技艺是做不到的。后来沈括在《梦溪笔谈》中又记载“马尾胡琴随汉东，曲声犹自怨单于。弯弓莫射去中雁，归雁如今不寄出。”说明在北宋时已有了马尾的胡琴。元朝《元史·礼乐志》所载“胡琴制如火不思，卷顾龙首，二弦用弓捩之，弓之弦以马尾”进一步阐述了胡琴的制作原理。到了明清时代胡琴已传遍大江南北，始成为民间戏曲伴奏和乐器合奏的主要演奏乐器。到了近代，胡琴才更名为二胡。半个多世纪以来，二胡演奏水平已进入旺盛时期。刘天华先生是现代派的始祖，他借鉴了西方乐器的演奏手法和技巧，大胆、科学地将二胡定位为五个把位，并发明了二胡揉弦，从而充扩了二胡的音域范围，丰富了表现力，确立了新的艺术内涵。由此，二胡从民间伴奏中脱颖出来，成为独特的独奏乐器，也为以后走进大雅之堂的音乐厅和音乐院校奠定了基础。新中国成立以后，民族、民间音乐发展很快，为了大力发掘民间艺人的艺术珍宝，华彦钧、刘北茂等民间艺人的二胡乐曲经过整理被灌制成唱片，使二胡演奏艺术如雨后春笋迅猛发展起来。上世纪50年代和60年代先后涌现了张锐、张韶、王乙等为代表的一批二胡教育家和演奏家，在他们的影响下，又培养出了新的二胡演奏家闵惠芬、王国潼等。就如二胡作曲家刘文金的《长城随想曲》等将二胡的性能超常发挥，并刻意创新，使二胡焕发出新的生机和异彩。