舞台音响操作，舞台音响中的功率放大器如何正确使用

舞台音响中的功率放大器主要注意几点：一是开关机时，先将增益放到最小。 二是在功放正常工作中，避免前端设备随意插拔连接线。如果有改动，需要将增益关闭（调音台的输出，或功放的增益）。三是正确使用电源时序器。打开音响系统时，功放是最后一个开。 而关闭音响系统时，功放是第一个关闭。 如果没有时序器，也要保证最后开功放。最先关功放。至于其它的注意事项，按一般电器要求，就可以了。

每个调音台功能都基本一样的，输入通道及主控输出部分。你所说的问题主要是看你的系统是怎样连接的，输入通道的每一路的功能都是一样的，只要你搞清楚了一路就行了，输入部分一般是靠左边的，就是接话筒、DVD或其它的一些播放设备的.输出部分呢就在右边，先弄清楚输出到功放的是那一组，推子推起来，另外输入的相对的话筒或DVD推子推起，便会有声音。1) PAD衰减开关，提供26dB的音频信号衰减。2) 输入增益控制旋钮，俗称 “口子”。我们必须正确设置输入增益，才能获得丰满而不失真的音频信号。按下PFL开关，就可以在表桥上显示衰减前电平。小调音台没有PFL，我们只好把这个通道的衰减器推到0dB,然后逐渐增加“口子”，直到合适的电平。3) 倒相开关。当两只话筒拾取同一个音源，如果他们相位相反，那么声音不增反弱。我们就用这个开关纠正。4) 高通滤波器。就是低频切除，这个开关可以对80Hz以下的信号衰减15dB。5) 峰值指示灯。当输入信号过强时将警告我们，如果它像眼睛一样瞪着你发光，那么输入信号可能已经严重失真！偶尔闪亮几下则问题不大。6) 参量均衡控制，分为高频、中高频、中低频、低频四部分。中高频段和中低频段可以选择频率。更高级的调音台上还可以选择Q值！7) 均衡开关。打开或关闭参量均衡，帮助我们对比调整前后的差别。8) 输入通道发送到M1-M4辅助母线的旋钮。刚才说过，YAMAHA的GA Diversity技术。这四个旋钮在GA Diversity function处于VARIABLE时起作用！由于我已经把GA Diversity function设定为FIX模式，M1-M4变成了编组母线，所以它们现在不起作用了。 9) M1到M4每条母线的开关。由于我已经把M1-M4变成了编组母线，现在他们已经是输入通道信号到编组母线的开关。只要按下它就可以把该输入通道的信号发送给相应的编组母线。当GA Diversity function处于VARIABLE状态时，它是作为辅助母线的发送开关。10) 输入通道发送到M5-M10辅助母线的发送旋钮。11) PRE——M5-M10辅助母线的衰减前开关，可以控制输入通道的信号是在推子前或者推子后发送到辅助母线。一般我们如果是给舞台或者录音室里的歌星们返送，我们要用衰减前的信号，这样当我们根据音乐需要调整推子时，不会影响到乐手返送音量。推子后发送到辅助母线常用于发送-返回效果器的连接和使用，这样的好处是，效果声和直接声的混合比例是不变的。推子前还是推子后不绝对，要看应用，灵活使用。比如我想制作一个人的脚步声在大厅里越来越远的效果。我就是用推子前辅助信号到混响器。我在衰减脚步声的时候不会影响到效果音量。12) 声像旋钮。13) 通道信号发送给立体声母线的开关。这个开关很有用，我们并非需要把所有信号都发送给立体声主输出。但它通常在小的调音台上看不到。14) 通道开关，其实就是MUTE，把它关闭，这个通道不再向任何母线发送信号。但我们把PFL衰减前监听开关打开的时候，我们还是可以监听到！15) PFL(Pre-Fader-Listen)。衰减前监听。可以将信号直接发送到监听母线监听，而不影响其他所有母线，这太重要了！但是普通的小调音台上往往没有：16) 衰减器，俗称“推子”！这个直条型的衰减器代替旋钮最终将通道信号发送给立体声母线，如果你正确设置了所有通道的输入电平，那么这些推子将能够反映各个通道的信号比例

（一）调音台的调试其调试操作步骤如下：先要了解和熟悉调音台的功能及设置方法，对每一个按键都要了解其功能以及调试方法、参数设置等。然后将调音台与其它设备正确连接，把调音台各输入路的增益调至最低，将调音台各输入路的高、中、低均衡钮调到中间位置，不改变任何频段的变量。各输入路推子，总输出（或编组输出）的推子推到“O分贝”的位置；用一组音源使调音台工作在“O分贝”输出的状态，缓慢开大增益旋钮，直到调音台的电平指示达到“O分贝”时停止，再将增益旋钮往回调一点，各输入通道分别调整至上述状态。将功率放大器的音量缓慢增大，直到发出所需的音量。如果功率放大器已经开到最大得工作状态，但响度仍达不到要求，可考虑增加设备或改用更大功率的扩声系统。切不可采取推高调音台推子的方法来达到提高音量的效果，这样会在扩声会的过程中产生很大失真，并且很容易损坏功率放大器或音箱。一些混合型调音台，本身带有均衡器和效果器，这些处理模块较为简单，其性能虽然无法与专业设备相比，但操作简单，应用起来很方便。均衡器的作用是在扩声时，解决声场所存在的问题和缺陷的，它可以抑制声场中因声波的反射而引起某一频段的凸峰，也可以提升因声波被吸收而引起某一频段的凹谷，使整个扩声系统变得更加“平整”。（二）功率放大器的调试首先要反复检查音箱线的正负极是否连接正确，因为如果反相连接不仅耗费功率放大器的功率而且会降低声功率，还严重影响整个音响系统的音色音质。检查功率放大器的散热是否良好，风扇工作是否正常，确保功率放大器正常工作。在使用过程中，要注意功率放大器的工作情况，功率放大器绝对不可以长时间处于过载的工作平台，这样极易损坏功率放大器，甚至还可能导致音箱的损坏。过载指示灯偶尔亮一亮是允许的，虽然这样会产生一定的削顶失真，但人耳在很大音量的环境中对少许的失真并不太敏感。（三）调试伴奏通道用CD盘播放音乐，将调音台分路推子置于-6分贝附近，此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量；但要注意音量要适度，响度过大易使人感觉疲劳和难以忍受。调音师应到不同位置聆听效果。所放的音乐是熟悉的，可反复调整音量（调分路GAIN增益）和分路音质补偿。直到音效满意为止，对音乐效果的要求应是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻，但不可过重。分路推子置于0分贝，总音量推子置于0分贝，调节分路GAIN输入增益钮使电平表指在0分贝左右，此时系统达到额定输出功率。但正常工作时，总音量推子一般调在-6分贝或-10分贝以下。（四）调试演员话筒通道根据话筒灵敏度和动态范围调试系统增益，首先将话筒分别置于演出中的典型方位。然后将分路推子置于0分贝，据话简音量调整分路GAIN输入增益钮，以分电平指示灯偶尔闪亮、系统刚到临界啸叫点，再将分路GAIN输入增益钮降3分贝。然后调整混合比，根据演员音色的实际调整好分路音色，根据演出内容的需要适度加入混响，最后加上音乐，反复调整使声音更加圆润、丰满和有层次现场感，直到音效满意为止。在演出的过程中乐队所使用的话筒数量较多，这些话筒在演出之前应事先调好。调整增益尽量使推子在调音台的位置一至，以方便灵活控制。主持人和演员所用话筒应区分开，有的无线话筒是双话筒但公用一个接收机，应采用双进双出的连接方式，这样可以方便灵活的在调音台上实现话筒的分别调校。在测试话筒的时候千万不能用拍击或吹气的方法来试验话筒是否好用，这样的操作会降低话筒的灵敏度，甚至还会损坏话筒。舞台音响是舞台气氛中一个不可缺少的重要组成部分之一。没有高质量的舞台音响艺术做保障就没有舞台气氛的成功展现。但是，舞台音响的存在也是舞台气氛前进发展的产物，在现阶段两者互为因果、相互依存。实践证明，音响效果的好坏，是舞台气氛的展现成功的基础。他能根据不类型的演员嗓音条件，通过高、中、低补偿和音频衰减以及周边设备的调试，而取得理想的音响效果，在演员嗓音条件欠佳的情况下，亦能起到改善和弥补的作用。