元代瓷器，元代瓷器鉴定

这不是元代釉里红瓷器，因为釉里红是铜做着色剂，温度过高的的时候颜色是发黑的，你的这是酱色釉，这种烧造的技法是从明代开始，酱色釉就是以铁为着色剂，至于瓶内的铁与这个无关，瓶子发黑的部分是黑釉，底款识是廿十一，数字款识只有宋代钧窑有这种款识，另外清末时期有一些阿拉伯数字款，所以你的这件瓷器还是后代仿制的，时间估计是清末民初时期，窑口是景德镇的。谢谢

白浒孤窑窑系是中国六大名窑之一，南宋初期创烧，元代工艺水平达到最高，明末清初熄火。位于今江西省抚州市临川区温泉镇白浒渡村一带。南宋时属国家的重窑，他的工艺技术为景德镇元代新瓷都的兴起奠定了基础。你的这一件款识还是有区别的，但最重要的是底足，元代瓷器的胎土都是麻仓土，而你的不是，釉里红是在玻璃釉下，表面有一种晶莹感，而你的是在釉上，表面有一种涩的感觉，所以是后期仿制，没有收藏价值。谢谢

1、元明两代瓷器的砂底，露胎处均可见星点装或大片火石红斑。这种火石红斑，自元代开始出现，经明代，沿续到清代乾隆以后才完全消失。　　2、釉面多为青白色，色泽清雅、柔和悦目。　　3、所绘龙纹，不如元代凶猛，多为五爪龙。元代所绘的折枝或缠枝莲叶纹的叶形较大，为大花、大叶，到洪武时则明显缩小。　　4、瓷器底足中心乳钉状突起，是元代器足遗传。　　5、明代早期纹饰，大多简练娴熟，豪放生动。官窑器的纹饰精细秀丽，或多或少流露出元代风格。　　1、在我国的陶瓷工艺史上，此时的鲜红釉、甜白釉和青花瓷器独树一帜，占有特殊地位，成为明清两代的典型。　　2、永乐瓷器的造型清芳、圆润、灵巧。　　3、永乐时胎土淘炼精细，胎体轻重适度，尤其以白砂底之细腻而著称。　　4、釉面肥厚，莹润平净，无桔皮纹。臼釉器的口、底、边角与釉薄处多归白色或黄色，和l汁!手聚处闪浅谈和虾青色。　　5、青花器造型工整精致色调凝重古雅，绚丽鲜艳，体态优美俊秀，用进口“苏泥勃青料”，烧造时有自然的晕散，形成浓重凝聚的结晶斑点，呈凸凹不平状。　　6、圆器中的口沿，以手试之有锋利感。而后仿的口沿多圆润，不见棱角。这种器口特点，是我们断定年代初区分真伪的主要依据之一。　　7、琢器胎体接痕微露，不及元代与明初时期明显。　　8、常见器足有:里直外收式圈足、齐平式圈足、高深 外撇式圈足，圈足露胎处多泛火石红斑。盘碗类，器心多 微下凹，器底外凸，呈塌底状。　　9、永乐时，开始书写帝王年号款，均为四字篆书。　　百度搜索：奔骨欲

白釉是瓷器的本色釉。一般瓷土和釉料，都或多或少含有一些氧化铁，器物烧出后必然呈现出深浅不同的青色来。如果釉料中的铁元素含量小于0.75%，烧出来的就会是白釉。白如凝脂、浑然一色的白瓷，最具自然天成的情趣，它看似朴实无华、平淡无奇，却极具诱人的魅力。因为正是有白瓷相衬，才有奼紫嫣红的彩瓷争妍。然而白瓷的出现绝非易事，它经历了一个由青到白，漫长的工艺技术发展与提高的历史进程。1971年在河南安阳虽然出土了一批北齐时期的“白瓷”，包括碗、杯、罐、四系缸、长颈瓶等器物，但这批近似白瓷的釉面上却微微泛青绿色，且为数有限。它表明此时白瓷胎釉尚未达到成熟白瓷的标准，还是属于青瓷向白瓷过渡阶段的产物。成熟白瓷的出现是在隋代，唐代邢窑白瓷以其光洁纯净的釉色，成为风靡天下的名瓷。宋代定窑白瓷以在白色釉面，采用印花、刻花与划花的技巧，将白瓷从纯白色装饰，推向一个繁花似锦的新阶段。

元代白釉瓷器主要有：A、霍窑胎土细腻，釉色洁白，制作极为规整。采用四至五个（多数）乳钉支烧，因此器物内外留下支钉痕，或乳钉粘附在器物上。此外，霍器质脆，用手能把瓷片折断（含铝、温度不足缘故），故难以久传，出土及传世完整器寥寥无几。器型有仿定折腰盘、洗、盏托、高足杯、盖罐之类。霍窑白瓷崇尚素面，也有少量印花装饰。B、枢符瓷枢符器是元代官府机构(枢密院)在景德镇定烧的瓷器.胎体厚重,釉呈失透状,色白微青,恰似鹅蛋色泽,故称卵白.印有”枢府”,”太禧”等字款的器物,无论在胎质,釉色,制作工艺上都比较精湛.枢府在制作上的特征是圈足小,足壁厚,削足规整,足内无釉,底心有乳钉状突起,采用铺沙渣(高岭土和谷壳灰的混合物)的垫饼仰烧方法. 在底足无釉处,呈现铁质红褐色小斑点,且在边沿粘有沙渣.C、磁州窑胎土粗糙，装化妆土，制作规整。采用五个乳钉支烧，因此器物内留下支钉痕，器物无釉。盏托、碗盘、盖罐之类多见。我空间里有元代白釉瓷片标本，你可以参考一下