1，有谁知道诗人的雅号
香山居士 白居易柳泉居士 蒲松龄诗鬼 李贺诗囚 孟郊诗匠 王维（死后“诗佛”）
唐朝诗人赵嘏作《长安秋望》，诗中有“残星万点倚横塞，长笛一声入倚楼”两句，游子凄凄之情动人，人称“赵倚楼”。 唐朝诗人程贺咏《君山》，以“云是昆仑山顶石，海风飘落洞庭湖”，写出湖中君山缈缈，富有传奇色彩，时人称之“程君山”。 唐朝诗人徐裳的《洞庭》诗，多角度铺陈渲染，烘托出十里洞庭的磅礴气势：“四顾疑无地，中流忽有山。鸟飞应畏堕，帆远却如闲。”人们极力激赏之，献给他以“徐洞庭”的雅号。 宋朝诗人张先，词中有“云破月来花弄影”（《天仙子》）、“娇柔懒起，帘压卷花影”（《旧朝欢》）、“柳径无人，堕风絮无影”（《剪牡丹》）的妙句，人称“张三影”。 宋朝诗人谢逸喜咏蝴蝶，其蝴蝶诗有三百多首，且不乏描写生动、富有情趣的作品。于是，“谢蝴蝶”的美名，便冠于他的头上。 明初诗人高启，咏梅诗不仅数量多，而且耐人寻味，人们称之为“高梅花”。 清代王士桢曾和李清照的《漱玉词》，内有“郎似桐花妾似桐花风”的句子，令人击节叫绝，人称“王桐花”。 清代诗人崔华本来无甚诗名，但一句“黄叶声声酒不辞”，为他赢得了“崔黄叶”的雅号，由此而声名鹊起。（山西侯马谌叶摘） 诗骨 陈子昂，其诗词意激昂，风格高峻，大有“汉魏风骨”，被誉为“诗骨”。 诗杰 王勃，其诗流利婉畅，宏放浑厚，独具一格，人称“诗杰” 诗狂 贺知章，秉性放达，自号“四明狂客”。因其诗豪放旷放，人称“诗狂”。 诗家天子 王昌龄，其七绝写的“深情幽怨，音旨微茫”，因而举为“诗家天子”。 诗仙 李白，诗想象丰富奇特，风格雄浑奔放，色彩绚丽，语言清新自然，被誉为“诗仙”。 诗圣 杜甫，其诗紧密结合时事，思想深厚。境界广阔，人称为“诗圣”。 诗囚 孟郊，作诗苦心孤诣，惨淡经营，无好问，曾称之为“诗囚”。 诗奴 贾岛，一生以作诗为命，好刻意苦吟，人称其为“诗奴”。 诗豪 刘禹锡，其诗沉稳凝重，格调自然格律粗切，白居易赠他“诗豪”的美誉。 五言长城 刘长卿 ，擅长五言诗，他的五言诗作是全部诗作的十分之七八，人称其为“五 言长城”。 诗鬼 李贺的诗善于熔铸词采， 驰骋想象，运用神话传说创造出璀璨多彩的鲜明形象，故称其为“诗鬼”。 杜紫薇 杜牧，曾写过《紫薇花》咏物抒情，借花自誉，人称其为“杜紫薇”。 温八叉 温庭筠才思敏捷，每次入试，八叉手即成八韵，人称他为“温八叉”。 郑鹧鸪 郑谷以《鹧鸪诗》而闻名，故有“郑鹧鸪”之称。 崔鸳鸯 崔珏，赋《鸳鸯诗》，别具一格，人称“崔鸳鸯”。
白居易-香山居士 蒲松龄-柳泉居士 李贺-诗鬼 贾岛-诗囚 杜甫- 诗匠
酒圣:杜康, 书圣:王羲之, 草圣:张旭, 史圣:司马迁, 至圣:孔丘, 文圣:欧阳修, 亚圣:孟轲, 医圣:张仲景, 武圣:关羽, 乐圣:李鬼年, 茶圣:陆羽, 棋圣:黄龙士, 诗圣:杜甫, 画圣:吴道子, 词圣:苏轼 曲圣:关汉卿. 另外的十圣 茶圣:陆羽.唐朝人.以嗜茶著名.著有3卷. 诗圣:杜甫.唐代伟大的现实主义诗人.著有. 草圣:张旭.汉朝书法家.他擅长草书.造诣很深. 史圣:司马迁.西汉著名史学家和文学家.是我国第一部纪传体通史一书的作者. 医圣:张仲景.东汉医学家.所著和两书对我国医学发展影响很大. 画圣:吴道子.唐朝著名画家.擅长人物画. 酒圣:杜康.即少康.古代传说中酿酒术的发明者. 书圣:王羲之.是我国东汉时期著名书法家.作品有等. 文圣:孔丘.春秋末期的思想家.教育家.儒家学派的创始人.历代封建统治阶级尊他为圣人.影响甚远. 武圣:关羽.三国蜀汉大将.重义气.精武艺.他的事迹长期在民间流传.被世人尊为[关圣"[关帝".
陶渊明 五柳先生 贺知章 四明狂人 李白 青莲居士 杜甫 少陵野老 张志和 烟波钓徒 韩愈 郡望昌黎 白居易 香山居士 温庭筠 温八叉 李商隐 玉溪生 李煜 钟隐 欧阳修 醉翁 六一居士 王安石 半山 苏轼 东坡居士 李清照 易安居士 洪迈 野处 陆游 放翁 范大成 石湖居士 杨万里 诚斋 辛弃疾 嫁轩 文天祥 文山 关汉卿 一斋 马致远 东篱 张养浩 云庄 宋濂 潜溪 高启 青丘子 马中锡 东田 归有光 震川先生 汤显祖 若士 海若 清远道人 袁宏道 石公 冯梦龙 龙子犹 张溥 西铭 黄宗羲 南雷 梨洲先生 李渔 笠翁 顾炎武 蒋山佣 魏禧 裕斋 蒲松龄 柳泉居士 孔尚任 东塘 岸堂 云亭山人 方苞 望溪 张延玉 研斋 全祖望 谢山 曹雪芹 雪芹 芹圃 芹溪 袁枚 简斋 随园老人 赵翼 瓯北 龚自珍 定盦 刘鹗 洪都百炼生 李宝嘉 南亭亭长 梁启超 任公 饮冰室主人 林觉民 抖飞 补天生
2，皇甫松摘得新花
“唐人皇甫子奇词，宏丽不及飞卿，而措词闲雅，犹厚古诗遗意。”
皇甫松，也写作皇甫嵩，字子奇，浙江人。花间集里面称他做皇甫先辈松，这称呼总让我把他想象成一个须发皆白的老爷爷。一个老先生站在河岸的边上，看着可爱的小孙女采莲，拄着拐杖，一边颤巍巍地笑着，一边写下“船动湖光滟滟秋，贪看年少信船流。无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。”这样的句子。后来知道先辈是唐代人对进士的尊称，可能不一定老，呵呵。要是做了官，就改称呼官名了，至少花间集里面是这样的，然而皇甫老先辈一直是先辈，想来是一辈子都没有当成官的。
皇甫先辈也是诗文家学，父亲皇甫湜是韩愈的门生，也是当时名望很高的文学家。韩老师不但文章好，而且君子爱财，取之有道，通过给人家写墓志铭收取润笔费。皇甫湜像先生看齐，润笔费的价格也很高。总是给别人写墓志铭，对自己的墓志铭自然不免也会在意，韩老师很欣赏皇甫湜的文采，特意嘱咐他给自己写墓志铭。后来韩先生去世之后，皇甫湜写了《昌黎韩先生墓志铭》和《韩文公神道碑》。
皇甫湜和老师韩愈关系很好，并且在当时的文坛上的声望和地位都很高。两个人似乎总是出双入对的一起交游，结识新人，简拔后辈。出名的就有两次，一次是去找后来成了诗鬼的李贺。那时候李贺还小，只有七岁，不过文章就已经轰动了京师。韩愈和皇甫湜两位看过李贺的文章之后非常吃惊，很有点疑惑的意思，说：“这样的人物，倘使是古人，我们不知道也就算了；就是当代的人物，我们怎么会不认识呢？”于是两位大作家一起去李贺家暗访，“联镳”而去。见李贺小小年纪走出来，就让他立即写诗一首，李贺“欣然承命，旁若无人”，提笔写了《高轩过》[1]。两位看罢，又是大惊，不过这会是佩服的很了，就亲自给李贺束发。后来李贺因为讳父亲的名而不能举进士，韩愈还专门为他鸣不平，写过《讳辩》。
另一次是两位一起去见牛僧孺。牛僧孺，字思黯，宰相，是牛李党争中牛党的头领。西汉武帝时候有个很刚直的大臣叫做汲黯，字长儒，是很有名的贤臣。牛僧孺名叫僧儒，字思黯，大约很有以汲黯为榜样的意思，不过见韩愈皇甫湜两位的时候，还没成为了名臣，不过是进京的学子。那时候进京的学子都会先去拜会文坛的泰斗高士们，叫做干谒。先把自己的文章给这些大人物们读读，自我宣传一下，一来给可能的考官们留下好印象，二来名望的高低对科举能不能取中也很重要。所以那时候大家都去干谒，李白就做了好些回，《蜀道难》就是为了干谒特意写成的。于是牛僧孺进京以后就把自己的琴和书放好之后，将自己的文章两卷赠给韩先生和皇甫先生批阅。两位一起开卷，见首两章名字是《说乐》，还没有读他的文字，就突然说，“且以拍板为什么？”牛僧孺回答说，“乐句。”两位很开心，觉得定是好文章。果不其然，文章很好，两位又发现了好学生。唐朝时，长安大约房子不多，找房子住很难，房租怕也很高。就连白居易也曾经被人家居易，居难的揶揄过；牛僧孺自然更不必说。两位大文豪爱惜贤才，就给他推荐住处，让住在客户坊的一个庙里。这还不算，还特意嘱咐说，“某日可以出门去青龙寺转转，不到傍晚不要回来。”牛僧孺很听话，到了某日，早早地就出门去了。韩愈，皇甫湜两位就又“联镳”而来，一到门口，牛僧孺果然不在家。就大字在门上留言，“韩愈皇甫湜一起来拜见牛先辈却没有碰到。”结果牛僧孺名声大涨，声望日佳，后来自然得中进士，大展宏图。皇甫湜爱惜牛僧孺的才华将自己的妹妹也或者是表妹嫁给了他，反正是做了亲戚。作为皇甫湜的儿子，宰相牛僧孺外甥的皇甫松在仕途上却并没有什么发展。牛僧孺以汲黯为榜样，刚直不阿，算得上是好官；而且他进士出身，是反对李党的士族子弟们的。这样宰相姑父看来自然不会怎么照顾皇甫松，皇甫先辈自己心中也有些忿恨，在自己的著作《醉乡日月》的序中说，“松，丞相倚章公表甥，然不荐举。”并且趁着一年襄阳大水的时候，借机讽刺过自己的这位姑父，说他“夜入真珠室，朝游玳瑁宫。”。真珠是牛僧孺的侍妾。[2]他另外写过一首《登黄金台诗》,“燕相谋在兹，积金黄巍巍。上者欲何颜，使我千载悲。”黄金台在易水的东南边十八里的地方，是燕昭王修建的。在高台上放置了“千金”，为的是招揽天下有志之士。“使我千载悲”一句，总让人觉得先辈对自己的怀才不遇，总是有写愤愤不平的感慨的。
虽然从来没能够做官，可是也未必没有好处。不做官就让皇甫先辈终日没有案牍劳形之苦，可以终日以酒为伴笑傲风月，闲散人生。对饮酒，酿酒，酒令等等大有研究，最终写成了三卷本著作《醉乡日月》[3]。先辈写道，“大凡蔑章程而牛饮者，非欢源也；醒木讷而醉喋喋者，非欢源也；饰己非而尚议谳者，非欢源也；得浅酒而诉深酌者，非欢源也；饮愈多而貌弥淡者，非欢源也；不谕令而病敏手者，非欢源也；己令谬而恶人议者，非欢源也；好请罪而讳以筹者，非欢源也；此八者盖沉酗而滥觞，纷喧之名渐也。”[4]如此看来，先辈对喝酒的人和事真的是大有研究的。
除去喝酒之外，皇甫先辈的没有做官另外的好处是，让自己词或多或少地觉得有民歌的风味，少有雕琢的意思。虽然不像温公子那样的宏丽，可也自有自己清丽闲雅的品格。“可寄飞卿庑下，亦不能为之亚也。”这样的风格未必和一生不仕没有关系。他写的都是小令短歌，还喜欢采莲子和杨柳枝这样的民间曲调，读来能让人凝眸微笑，或者无语含颦，然而都是淡淡的。
“菡萏香莲十顷陂，，小姑贪戏采莲迟。晚来弄水船头湿，更脱红裙鸭儿。”[5]
“春入行宫映翠微，玄宗侍女舞烟丝。如今柳向空城绿，玉笛何人更把吹？”[6]
后来的人评论他的句子不多，有也不过寥寥几字。大略说他不错，才气比温庭筠差些，名声也差些，可是也并不远之类的。他留下的词都是小令。词中的小令并不容易写，仿佛写近体诗的绝句。要“首重造意”，所以看起来不难其实并非容易。仿佛经营书斋庭园一角，地方不大，材料不多，不能浪费，“一字一句，都有着落”；点缀适当，仿佛画龙点睛，点滴之处能有佳境。皇甫先辈的梦江南，“兰烬落，屏上暗红蕉。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧，人语驿边桥。”便是如此。全篇字字切要，无一字疏忽。二十七个字，把时间，地点，色彩，声音，情怀，思绪方方面面写的细致入微，尤其一句“人语驿边桥”，仿佛让人看见，仿佛让人听见，不知名的情绪的心头上悄悄升起。
这样的句子，我总觉得是先辈中年时候写的，不知道确凿否。花间词还选了他《摘得新》两首，颇有达观气象。“酌一卮，须教玉笛吹。锦筵红蜡烛，莫来迟。繁红一夜经风雨，是空枝。”，“ 摘得新，枝枝叶叶春。管弦兼美酒，最关人。平生都得几十度，展香茵。”我猜这两首怕是他晚些时候做的吧，在经历了在那个时代似乎不怎么成功的一生，（从来没能出仕的他，我猜在当时也算是不成功了吧），终于看开了吧。
