1，和李白对饮一杯酒
李白嗜酒，这是他一大的特点。酒，是李白吟诗做对的催化剂，也是他消愁的一大工具。对功名的渴望以及对权贵的蔑视这对矛盾集中体现在李白的身上，酒，可以体现出他的豪迈壮志，也能表现他借酒消愁的一种消极态度
很确定，是“与尔同销万古愁”。 1931年刘大白（1880-1932）在《世界杂志》上发表《白屋联话》，其中既有文言，也有白话，不拘一格。说明新文学家也重视对联的研究和利用。1932年陈寅恪在清华大学入学试卷中出题“孙行者”求对，是用对联测试语文水平的创举。当时引起不少争论，至今传为美谈。 20世纪80年代以来，随着改革开放深入人心，楹联文学开始复兴。1984年成立中国楹联学会，1985年创办《对联·民间对联故事》，1987年创办《中国楹联报》，地方楹联组织的发展如雨后春笋，报刊上、网站上征联活动方兴未艾。与此同时，出现了群众性的楹联创作和理论研究热潮。 §04 对联是古典文学的解构文本 中国是诗的王国。从诗经、楚辞、汉赋、六朝骈骊，到唐诗、宋词、元曲、清联，不断流变，不断创新，形成多种文体，多种结构，多种格律。也可以说是诗体不断解构，不断重构的过程。 在文学史上，以盛唐律诗的形成为分界线，大体上可分为建构和解构两大过程。 从周秦到盛唐，是诗体的建构过程。表现为句式字数的增加，句式结构的规范化。句式，从二言开始，到汉代已达七言。《文心雕龙·章句》云：“二言肇于黄世，《竹弹之谣》是也。三言兴于虞时，《元首之诗》是也。四言广于夏年，《洛汭之歌》是也。五言见于周代，《行路之章》是也。六言、七言杂出《诗》、《骚》，而体之篇，成于两汉，情数运周，随时代用矣”。齐梁以后，致力于句式结构的规范化。四声的发现和推广，大大促进了规范化进程。到唐代，律诗、律赋的结构已臻于尽善尽美。 从盛唐到清代，是诗体的解构过程。一方面，从乐府、律诗、绝句衍生出 “长短句”。于是“诗”解构为“词”。另一方面，从律诗和骈文剥离出“对仗句”，由律诗单对和骈文偶对，发展为既对又联的两行文学。于是“诗”解构为“联”。 古典文学文本解构为对联的最好证据是集句联。集句联不仅集诗句，而且集词句，集经句，集名句，或兼而集之。因此，对联是古典文学的解构文本。 集唐人句题酒家楼 劝君更尽一杯酒（0011001） 与尔同消万古愁（1100110） 上联王维《渭城曲》句，下联李白《将进酒》句。梁章钜云：“可谓工绝”。 诗的对仗句可以直接用作对联,但不是集句联。例如： 杭州韬光寺观海亭 楼观沧海日（00011） 门对浙江潮（11100） 此联是唐代宋之问《灵隐寺》诗中的名句。“纪事云：之问贬黜放还，至江南，游灵隐寺。夜月极明，长廊行吟曰：鹫岭郁岧峣，龙宫锁寂寥，久不能续。有老僧点长明灯问曰：少年夜久不寐何耶？之问曰：偶欲题此寺而熟思不属。即曰：何不云楼观沧海日，门对浙江潮。之问愕然，讶其遒丽。迟明往访之，则不复见。寺僧有知者曰：此骆宾王也。” 集句联中以集宋词最为雅丽可观。例如： 梁启超赠徐志摩 临流可奈清癯，第四桥边，呼棹过环碧（001100，1100，00101） 此意平生飞动，海棠影下，吹笛到天明（110011，0011，11100） 此联集吴文英《高阳台》、姜夔《点绛唇》、陈允平《秋霁》、李祁《西江月》洪咨夔《眼儿媚》、陈与义《临江仙》六句而成。 梁启超说：“此联极能表出志摩的性格，还带着记他的故事。他曾陪泰戈尔游西湖，别有会心。又尝在海棠花下，做诗做个通宵。”此联仍保留了词的特色，但已经不是词了。说对联解构古典文学，无可非议；说对联重构古典文学，更为恰当。 吴文英《高阳台》写西湖春愁。取“临流可奈清癯”，联系上下文 “怕舣游船”，“飞红若到西湖底”，就知道在西湖游船上。从而巧妙地隐喻“陪泰戈尔游西湖”这个主题。此句也有“湖平似镜”，“顾影自怜”的含义。 姜夔《点绛唇》写太湖秋色。取“第四桥边”，作为连接“临流可奈清癯”和“呼棹过环碧”的桥梁。西湖苏堤有六桥，此处用“第四桥边”也是非常合适的。 陈允平《秋霁》写平湖秋月，取 “呼棹过环碧”，点明在西湖船上，使“临流可奈清癯”不再是隐喻。“呼棹过环碧”中有两个动词，顿使人物和景色活起来，增强了动感和美感，出色地完成了上联游西湖的主题。
2，秋景色的古诗句
有的朋友就像秋天，和他们相处你能收获到很多。到了秋天大家都在吟诵描写秋天的诗歌。下面我为大家准备的关于描写秋天景色的古诗词，希望大家喜欢! 1. 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。 宋·范仲淹《苏幕遮》 2. 断虹霁雨，净秋空，山染修眉新绿。 宋·黄庭坚《念奴娇》 3. 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。 宋·柳永《八声甘州》 4. 多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。府·杜牧《 齐安郡中偶题二首》 5. 风定小轩无落叶，青虫相对吐秋丝。 宋·秦观《秋日》 6. 孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。 元·白朴《天净沙·秋》 7. 菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。 南唐·李璟《浣溪沙》 8. 红烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。 唐·杜牧《秋夕》 9. 渐霜风凄紧，关河冷落，残照当搂。 宋·柳永《八声甘州》 10. 觉人间，万事到秋来，都摇落。 宋·辛弃疾《满江红·游南岩和范廓之韵》 11. 老树呈秋色，空池浸月华。唐·刘得仁《池上宿》 12. 绿荷多少夕阳中。知为阿谁凝恨、背西风。 宋·秦观《虞美人》 13. 落时西风时候，人共青山都瘦。 宋·辛弃疾《昭君怨》 14. 漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋。 宋·秦观《浣溪沙》 15. 秋风吹白波，秋雨呜败荷。平湖三十里，过客感秋多。 元·萨都刺《过高邮射阳湖杂咏九首》 16. 秋景有时飞独鸟，夕阳无事起寒烟。宋·林速《孤山寺端上人房写望》 17. 秋气堪悲未必然，轻寒正是可人天。绿池落尽红蕖却，落叶犹开最小钱。 宋·杨万里《秋凉晚步》 18. 秋容老尽芙蓉院，草上霜花匀似翦。 宋·秦观《木兰花》 19. 秋山野客醉醒时，百尺老松衔半月。 唐·施肩吾《秋夜山居》 20. 秋宵月色胜春宵，万里霜天静寂寥。唐·戎昱《戏题秋月》 21. 秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。 唐·李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》 22. 山抹微云，天粘衰草，画声断谯门。 宋·秦观《满庭芳》 23. 山色浅深随夕照，江流日夜变秋声。 清·宋碗《九日同姜如龙、王西樵、程穆情诸君登慧光阁饮于竹圃分韵》
