1. 民窑青花瓷器纹饰
在瓷器上画螃蟹,以明清青花瓷器上最多,从已知的资料看,明代中期的正他朝民窑青花器上已经有用写实性的螃蟹图。
明代后期万历至崇祯朝,民谣青花瓷器螃蟹图形更是大量出现,无论瓷器精粗皆有螃蟹入画。
这一现象至清初也延续下来,并且更多地出现在殷富人家才能用得起的高级民窑青花细瓷上在瓷器上画螃蟹纹有什么喻意?精宜扬“铁甲将军”的威武或者横行霸道?还是以其“甲”来另有赞誉?从瓷史资料和民间流传来说都应当是后者。原来,这是封建社会科举制度的衍生现象,用画螃蟹来祈望科场夸魁。
一般此类纹饰都在盘或碗心用青料画一只高举双螯的螃蟹,喻意殿试夺魁,“一甲传胪”。
2. 民窑龙纹青花瓷
清光绪款青花双龙盘
五爪
盘径较大，盘沿弧形，底部有圈足和明显支烧点。全器用灰蓝色青花釉施彩，口内沿及盘心外侧均有青花双圈，内壁为白釉素面；盘心绘二龙戏珠图案，双龙一左一右身体覆盖上下，张牙舞爪绕珠而嬉，其身侧满布火焰、流云纹；盘外壁上下各有青花单圈，表面绘两条行龙赶珠纹，双龙首尾相衔，彼此追逐，身侧亦饰有火焰、流云图案；盘底部中央有青花楷书“大清光绪年制”6字2款。龙的形象在清宫瓷器上多有表现，其图案在各个时期也各有特点，这件光绪款青花双龙盘让人领略到清末龙纹的标准样式，虽然所绘工致严谨，神龙却无威严，昔日的风光也不复存在。
3. 民窑青花瓷器纹饰特点
清朝民窑青花特征包括：胎釉、青料、造型和纹饰，胎釉，清初青花瓷器胎体厚重呈灰白或灰黄色，瓷化程度较好，胎釉结合紧密，多数釉面呈鸭蛋青，透明度较差，光泽度不强，个别釉面有缩釉，大部分有酱口。
同时许多大件琢器底部不施釉，修胎也不太规整，盘碗底部厚重，口沿逐渐扁薄，圈足稍微向内收，有的器物足沿经过工匠仔细修琢后，还出现有泥鳅背现象，较光滑，底边还带有窑红即火石红
4. 民窑青花瓷器纹饰特征
雍正粉彩的特点主要体现在胎质、釉面、造型、色彩、纹饰和款识。
一、胎与釉
雍正粉彩的胎土普遍坚硬洁白，结构细密。胎体轻重适度，达到了所谓“只恐风吹去，还愁日炙销”的地步。即使是大件器皿，胎体也是上下匀称一致，不显厚重，修胎规整。器物底足极为光滑滚圆，俗称“泥鳅背”。釉面光洁，釉质莹润，匀净，多数为纯白。
二、造型
雍正粉彩的造型具有鲜明的时代特征。总体风格是秀丽精巧，无论是大小器皿都制作精工，讲究细部处理，反映了当时制瓷工匠的高度技艺和非凡的创造力。从宫中的藏品看，以生活用瓷最多，同时还有一定数量的陈设瓷。主要品种有：盘、碗、碟、杯、尊、罐、坛、钵、各式瓶、花觚、笔筒，各式茶壶、茶具、文房用具等。整体上以轻巧俊秀的小件器皿居多，形体多种多样。造型上注重线条变化，每件作品都特别富有生气，做到比例协调，高矮适度，恰到好处，真可谓增一分则拙，减一分则陋，既有继承传统式样，也有借鉴其它工艺品的器型，还有许多取材于自然界的花果形态等，可谓博采众长。
三、色彩与纹饰
雍正粉彩的颜色具有鲜而雅，粉而柔的特点。色彩丰富多变，同一种色又有浓淡、深浅之分，色彩周围往往泛有七色光。施彩方法以油料调色，釉色秀丽温润。纹饰上采用中国传统绘画中的没骨法渲染，突出画面的阴阳、浓淡，富有立体感。纹饰题材内容广泛；尤以植物花卉纹居多，常见的有：牡丹、月季、海棠花、莲花、桃花、玉兰花、三秋、九秋、落花流水、过枝花、团花、松竹梅等。动物纹有：龙、凤、鱼、鸟、蝴蝶、蜜蜂、仙鹤、鹿、马等。人物纹有：婴戏、仕女、渔樵耕读、教子图、历史戏曲、神话故事等。其中画仕女最具特点，体型修长，神态优美，栩栩如生。雍正粉彩画面多是清雅宜人，注重细部描绘，千姿百态，出神入化。描绘技巧上，多采用写实手法，纹饰工整，细腻，层次清晰，运笔自然、流畅，其精美者达到了“花有露珠，蝶有茸毛”的程度。
四、款识
雍正官窑粉彩瓷器主要是书写青花双圈六字楷书款“大清雍正年制”。写篆书款和四字楷书款极少。青花色调纯净，字体非常工整，笔法清秀有力，结构严谨，多为宋椠体正宗小楷，时代特征明显。画意手法表现出宫廷装饰，突出庄重、典雅、优美的“富贵气象”。
5. 民窑青花瓷盘
嘉庆民窑缠枝莲纹青花盘，市场多见，此件有残，个人估计当前价格500元左右。仅供参考！
6. 清代民窑瓷器纹饰
五大民窑瓷器有以下特点：
1、汝窑，特点是存在很少的无纹片；
2、钧窑，特点是乳光釉和窑变；
3、官窑，特点是南红官窑釉色以粉青、月白为主，北宋官窑釉色以粉青为主；
4、哥窑，特点是通体满布开片；
5、定窑，特点是胎骨细腻洁白、轻盈秀美。
1、汝窑
汝窑是五大名窑瓷器之一，同时也是宋代五大名瓷之首，它的特点是存在很少的无纹片，纹片深浅长短交错排列，密而不乱。并且汝窑以烧制的青瓷最精致，胎质细密，呈深浅不同的香灰色。
2、钧窑
钧窑的特点是乳光釉和窑变，钧窑的基本釉色是深浅不同的各种青色，可分为天蓝、天青、月白三类。由于釉中渗入铜红釉，成品会出现变幻莫测的红色窑变。整个器物红紫相映、青白相间，釉色之间相互交融产生无数颜色不一、形状各异的窑变。
3、官窑
北宋的官窑瓷器釉色以粉青、月白为主，釉表有红棕色或无色的片纹，片纹或疏或密、清晰可辨。而南宋官窑釉色以粉青为主，表面存在片纹，器物底部脱落处、口沿、棱角釉薄处，胎都会烧成紫褐色，行业内称为“紫口铁足”。
4、哥窑
哥窑瓷器比较显著的特点是通体满布开片，纹片大小相同，大片呈铁黑色，小片呈金黄色，有“金丝铁线”之称。而釉色大多呈灰青色，此外也有月白、粉青、米黄等颜色。
5、定窑
定窑的特点是胎骨细腻洁白、轻盈秀美，宋代早期的定窑会采用刻花的方法进行装饰，北宋中期开始采用印花装饰，纹饰多在碗、盘内，布局左右、上下对称，以细、密为特色。
7. 元代民窑青花瓷器
在我国古代瓷器的发展史中，青花瓷从元代景德镇的诞生兴起，到明清时代的名扬四方，其在艺术成就和工艺水平上达到的造诣，是其它瓷品不能比拟的。
在我国古代瓷器的发展史中，青花瓷从元代景德镇的诞生兴起，到明清时代的名扬四方，作为一种重要的陶瓷工艺品和产品，其在艺术成就和工艺水平上达到的造诣，是其它瓷品不能比拟的。
青花瓷是以钴（一种金属元素）为色料，直接在胎上绘画，再施透明釉，经1300度以上的高温，使色料充分渗透于坯釉之中，一次烧成的蓝白相间的釉下彩瓷器。青花瓷习惯上称之为“青花”，青花瓷又称“釉下蓝”、“釉里青”、“釉白蓝花”，英文中青花瓷为“BlueandWhite”。下面来说说青花瓷从哪个朝代兴起以及青花瓷的发展历史。
一、盛唐时期，青花瓷出现
中国是世界经济文化的中心，其文化具有开放性和包容性的特点。据悉，唐朝开始烧制青花瓷是为了供应阿拉伯市场，西亚、伊斯兰文明喜欢这种颜色。青花瓷的出现便是由于丝绸之路的繁盛将钴这种天然化学原料引进的结果。从扬州出土的青花瓷片来看，唐代的青花瓷器，其花色浓艳，青料中有结晶斑，胎质多粗松，底釉白中泛黄，釉质较粗。
二、成熟的青花瓷出现在元代
元朝在建国初年就在景德镇设置了浮梁瓷局。景德镇在那个时候就吸取了北方定窑的不少工艺特点，烧造出了含铅氧化物很高的一种白瓷，为元青花的诞生提供了一个基础。元代对外交流广泛，随着与西方交流活动的进一步加深，充足的钴料使得青花瓷得以全面的发展。到了元代中期，景德镇创造出了成熟的青花瓷，也标志着中国的制瓷业进入了一个新纪元。
三、明朝青花瓷达到很高的水平
其中明永乐、宣德时期是青花瓷发展的一个高峰，有“永乐宣德，青花之王”的说法，这一阶段，被视为中国青花的黄金时期，以制作精美著称，纹饰多为繁复的花样。从器型上看，永乐瓷器摆脱了元代厚重风格的影响，以造型灵秀端庄、优美飘逸、厚薄适中著称，新创了许多器型，瓷器品种丰富多样，其中一些明显是受外来文化影响而诞生的。如无档尊、鱼篓尊、花浇、僧帽壶、折沿盆、大盘等。
元代及明代早期的青花瓷器，大多以进口的苏麻离青为青料，并形成其独有的风格。
一是呈色靛蓝，蓝中发黑。这种青花料含锰量较低，含铁量较高。
二是铁锈斑痕，含铁量高往往会出现铁锈斑，呈星状点滴晕散，还会出现银黑色四氧化三铁Fe304結晶斑，即“铁锈斑痕”，俗称“锡光”。
三是晕散，晕散和结晶斑，釉面坑坑洼洼的，本来是一种缺陷，但古人就把这种晕散赋予了独有的特征，形成一种审美追求，就是缺陷美，也可以说是病态美。它为中国的陶瓷美学带来了一道亮丽的风景，这是永乐青花的一大特征。到了宣德，青花瓷器就逐渐摆脱了波斯文化的影响。宣德八年《大明会典》中记载，朝廷一次下令景德镇烧造龙凤瓷器443500件，可见当时国立之强盛。
、 四、青花瓷的鼎盛期在清代
1、康熙青花
水墨技法开始融入到青花瓷中。康熙、雍正、乾隆三代青花在工艺技术和产量上都达到了历史的高峰。康熙青花分为早、中、晚三个时期，其中康熙中期青花瓷器最为突出，这一时期的官窑瓷器制作严谨、精致；民窑器则随意、洒脱，画面写意性强。康熙瓷器在工艺上有很大提高，对胎土要求特别高，所以分量特别重，它的釉面也显得特别坚硬，有“紧皮亮釉”之说。
2、雍正青花
与康熙青花挺拔、遒劲的风格迥然不同，雍正青花代之以柔媚、俊秀的风格。雍正时期经济发展，社会安定，政府财力雄厚，制瓷工艺突飞猛进，青花瓷质量之精美，花色品种之丰富，艺术水准之高超，无论造型和装饰，都可以用一个“秀”字来概括。
3、乾隆青花
乾隆年间是清代社会发展的鼎盛时期，瓷器生产得到了空前的繁荣，青花瓷也达到了登峰造极的程度。景德镇御窑厂规模庞大，在督陶的管理下，每年烧造各种瓷器都在数十万以上，烧出的瓷器无论是工艺技巧还是装饰艺术都已达到了炉火纯青的地步，乾隆官窑青花瓷既与清幽的康熙青花有别，又与淡雅的雍正青花不同，它是以纹饰繁密、染画工整、造型新奇取胜。民窑青花也种类丰富，色彩亮丽，画面多样，造型新奇。除传统的白地青花外，乾隆青花还派生出许多新品种，把原有的传统工艺提高到了一个崭新的阶段。
8. 民窑元青花瓷器
这几个字并不能代表什么，什么朝代的人都可以这么写。
当然你也可以说就是元朝的青花瓷，这也没有问题。只要你能认定瓷器是元朝的。
不过后面明朝，清朝还有民国都可以在瓷器上写这几个字，可以仿烧嘛！
你想造假，也可以写在你烧的瓷器上，然后怎么操作就不管了你了。这样你的瓷器上也有上青为元了。那能说明什么呢？那几个字谁都会写。
关键的东西在于瓷器的本质，而不在于瓷器上写的什么。
9. 民窑青花瓷器纹饰图片
清朝民窑青花瓷的鉴定，缺少鉴定的纪年款，大多鉴定的依据就是看器形和青花发色。清代早期青花，即康雍乾青花瓷，是继明代永宣青花高峰后的青花瓷生产的又一高峰期，清代中期以后的青花瓷生产，就开始走下坡路了。 清代中期的青花瓷特点：一、清代中期后的青花瓷较流行的纹饰，大多是缠枝莲，缠枝牡丹花卉和双喜字，无双谱，清装仕女，博古，八吉祥各种纹饰。二、清代中期后的青花瓷的绘画风格，常见双钩线图案，不填色。三、清代中期后青花器物发色的钴料，用的是国产青料，青花发色特点是灰，黑，杂，浮。四、清代中后期青花器物胎质粗松，器物胎质里明显能看见沙粒和眼孔。五、清代中期后的青花器物的圈足，修胎草率，不规整。六、清代中后期青花器物胎质粗松，器物胎质里明显能看见沙粒和眼孔。清代中期后的青花器物的圈足，修胎草率，不规整。
10. 青花瓷器民窑图片
元青花民间土窑青花太多温底陶胎为主釉无青花土色没什么可收藏、几钱一件谁说不准、换牛肉一斤 、价格也有多种？