茅台酒摔碎了寓意什么，绵绵酒长碎碎时光幸福绵长伴君衣裳是什么意思

这个女人对你死心塌地了，你已经征服她的心了。

期待看到有用的回答！

陈年老洒，时间久远而珍藏；与旧人醉，久别重逢，得知音，情投意合，一醉方休，有酒逢知己千杯少之意。

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这么跟你说吧，这酒啊，没见过。只能告诉你一般的规律，一看这酒名就是个小酒厂生产的。你可以先看看香型，如果是酱香型那多少还有些意思，价钱么，也就是50到80元左右一瓶，最好不要送人，没事自己打开喝了算了。如果是浓香型那就更不靠谱了，茅台镇基本上不生产浓香型，多半是四川那边假托茅台镇的名义，这样的话就打开尝尝，能喝就喝，不能喝摔碎扔了。

118一瓶

无论多好的东西，没有宣传，没有造势也难以发展起来

你好！无论多好的东西，没有宣传，没有造势也难以发展起来如有疑问，请追问。

此题来源于茅台酒第一次参加国际展销，茅台展柜当时无人问津，于是柜员就摔碎一瓶酒，顿时芳香四溢，茅台才得以一碎成名。它包含的意思是：人才如同好酒，如果不积极的表现自己就难以得到伯乐的赏识，甚至埋没一生。生活中、工作中不乏好的主意、优秀的人才，但如果不主动走出去也就难以找到自己发挥的平台。所以在生活中、工作中，应当保持积极的态度，主动的展现自己的才华和能力，多多为工作出言献策，力争为岗位作出应有的贡献，同时也是自我价值的实现机会。

现在是广告的天下

就是表示一个人分离的痛苦啊高山流水觅知音表示好不容易遇上了知音杯空酒尽醉久情代表分离的痛苦

高山流水觅知音,杯空酒尽醉久情。前一句说的是：春秋时代，有个叫伯牙的人，他乘船来到了汉阳江口。遇风浪，停泊在一座小山下。晚上，风浪渐渐平息了下来，云开月出，俞伯牙琴兴大发，专心致志地弹了起来。正当他完全沉醉在优美的琴声之中的时候，看到一个人在岸边站着。伯牙吃了一惊，“啪”的一声，琴弦被拨断了一根。那个人大声地对他说：“先生，我是个打柴的，回家晚了，走到这里听到您在弹琴。” 伯牙一看，那人果然是个打柴的。伯牙心想：他怎么会听懂我的琴呢？就问：“你既然懂得琴声，那就请你说说看，我弹的是一首什么曲子？” 打柴人的回答一点不错，伯牙大喜，忙邀请他上船来细谈。接着伯牙又为打柴人弹了几曲，请他辨识其中之意。当他弹奏的琴声雄壮高亢的时候，打柴人说：“这琴声，表达了高山的雄伟气势。（原话：意在高山）”当琴声变得清新流畅时，打柴人说：“这后弹的琴声，表达的是无尽的流水。（原话：意在流水）” 伯牙听了不禁惊喜万分，两人结拜为兄弟。约定来年的中秋再到这里相会。第二年伯牙如约来到了汉阳江口，他等啊等啊，怎么也不见钟子期来赴约。第二天，伯牙打听钟子期的下落，一老人告诉他，钟子期已不幸染病去世了。临终前，他留下遗言，要把坟墓修在江边，到八月十五相会时，好听俞伯牙的琴声。伯牙万分悲痛，他来到钟子期的坟前，把心爱的瑶琴在青石上摔碎了。他悲伤地说：我唯一的知音已不在人世了，这琴还能弹给谁听呢？”从此就有“高山流水遇知音”,的典故。第二句是诗人唱和前一句所发感慨，意思是：虽然酒杯空了，酒也喝完了，喝醉酒的人们情谊长久，如同酒的回味绵长一样。

久遇知己心情畅

希望能遇上像子牙钟子期那样的知己，相谈喝酒，把杯中喝的滴酒不胜。大有酒逢知己千杯少的意思。

酒香不怕巷子深但从字面上就可以得知该酒坊规模很小，因为他在巷子里，就算在多的人来购买其产品也不能掩盖其规模小的事实，在多元化快节奏的今天，身处竞争激烈的商战中，如果你还只靠质量好，觉得自己是瓶好酒不去推销不去宣传，那你的结果终究会和这个酒坊一样。因为只有别人用了你的产品才能得知你的产品才能得知你的产品好坏，而不做宣传很多人可能都不去试用你的产品，那你的产品再好，也只能让一部分或少部分人接受。目前，“小肥羊”连锁店难道只是靠质量火起来的吗?其宣传及拓展工作起很大作用。肯德基被外国人称为垃圾食品，在中国依旧火爆，难道这仅是质量好吗？不，因为他在方便省时的同时宣传力度大，拓展市场多。 因此，我方认为“酒香也怕巷子深，酒香也需勤吆喝”！！ “好酒不怕巷子深“这句是相对于闻到的人说的，再想的酒所散发的酒香是有一个范围的超出范围人们就闻不到他的香气了。 早在1915年巴拿马万国博览会上，各国名酒汇聚一堂，中国队带着国酒茅台也去参展，因为被挤在展厅一角没有占到有利位置，参展者甚少问津。有位智者拿着一瓶茅台走到展厅中间一不小心把茅台酒摔碎在地，顿时酒香四溢，那些喝惯了香槟与白兰地的老外顿时被茅台酒的香味与醇味所吸引，最终，国酒茅台获得本届博览会的金奖。这说明，好酒需要酒香，更需要发现酒香的鼻子，而我们要做的就是把好酒推到鼻子的有效嗅程之内。 因此，我方观点，“酒想也怕巷子深，酒香也需巧吆喝”。 我方观点“酒香也怕巷子深”在英文中“Gold wine needs no bush”意思是：好久不需要拐弯抹角才被知道，从而引申出“酒香也怕巷子深”的内涵。这是说“一坛好酒，香飘四溢”从巷子深处飘到大街上，从而让路人皆知巷子深处有一坛好酒，这当然是在巷子并不深的前提下。假如巷子九曲回肠望不到尽头，那么这坛好酒终究免不了沦为平庸之物。 酒香要有风吹才飘的远，没有风吹，光凭酒的香味真的能飘那么远吗？好酒需要酒香，更需要发现酒香的鼻子，而我们要做的是把好酒推到鼻子的面前让鼻子闻到这坛好酒。 视频地址： http://you.video.sina.com.cn/b/11303571-1347453375.html

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如梦令·昨夜雨疏风骤 ·李清照昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。知否，知否？应是绿肥红瘦！【赏析】这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。“昨夜雨疏风骤”指的是昨宵雨狂风猛。疏，正写疏放疏狂，而非通常的稀疏义。当此芳春，名花正好，偏那风雨就来逼迫了，心绪如潮，不得入睡，只有借酒消愁。酒吃得多了，觉也睡得浓了。结果一觉醒来，天已大亮。但昨夜之心情，却已然如隔在胸，所以一起身便要询问意中悬悬之事。于是，她急问收拾房屋，启户卷帘的侍女：海棠花怎么样了？侍女看了一看，笑回道：“还不错，一夜风雨，海棠一点儿没变！”女主人听了，嗔叹道；“傻丫头，你可知道那海棠花丛已是红的见少，绿的见多了吗！？”这句对白写出了诗画所不能道，写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻，可谓“传神之笔。作者以“浓睡”、“残酒”搭桥，写出了白夜至晨的时间变化和心理演变。然后一个“卷帘”，点破日曙天明，巧妙得当。然而，问卷帘之人，却一字不提所问何事，只于答话中透露出谜底。真是绝妙工巧，不着痕迹。词人为花而喜，为花而悲、为花而醉、为花而嗔，实则是伤春惜春，以花自喻，慨叹自己的青春易逝。

出自宋 李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》 原文：　如梦令 　　昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人,却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦 译文：昨夜雨小风急，我从沉睡中醒来，酒醉没有全消。试问卷帘的侍女，她却说海棠花依然如旧。知道吗？知道吗？应是绿叶更加茂盛，红花却已凋零。 词牌：　如梦令 　　词牌《如梦令》原名《忆仙姿》，为后唐庄宗李存勖所作，因嫌其名不雅遂取尾句“如梦，如梦，残月落花烟重”中的“如梦”得名。又名《宴桃园》、《不见》、《如意令》、《无梦令》、《比梅》等，有单双调。单调正体三十三字。七句五仄韵一叠韵。双调六十六字，上下片各七句五仄韵一叠韵 格律：　（○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵） 　　词作的韵脚是：二十六宥；可“二十五有/二十六宥”通押。 　　昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒， 　　●●●⊙○▲，○●⊙○○▲。 　　试问卷帘人，却道海棠依旧。 　　●●⊙○○，●●●○○▲。 　　知否，知否，应是绿肥红瘦。 　　○▲，○▲，⊙●●○○▲。 作者：　 李清照 （1084-约1151）宋代女词人。号易安居士，齐州章丘（今属山东）人。父李格非为当时著名学者，夫赵明诚为金石考据家。早期生活优裕，与明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原，流寓南方，明诚病死，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，有的也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅、情致，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。并能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》、《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》 赏析：【赏析一】 　　这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。 　　“昨夜雨疏风骤”指的是昨宵雨狂风猛。疏，正写疏放疏狂，而非通常的稀疏义。当此芳春，名花正好，偏那风雨就来逼迫了，心绪如潮，不得入睡，只有借酒消愁。酒吃得多了，觉也睡得浓了。结果一觉醒来，天已大亮。但昨夜之心情，却已然如隔在胸，所以一起身便要询问意中悬悬之事。于是，她急问收拾房屋，启户卷帘的侍女：海棠花怎么样了？侍女看了一看，笑回道：“还不错，一夜风雨，海棠一点儿没变！”女主人听了，嗔叹道；“傻丫头，你可知道那海棠花丛已是红的见少，绿的见多了吗！？” 　　这句对白写出了诗画所不能道，写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻，可谓“传神之笔。 　　作者以“浓睡”、“残酒”搭桥，写出了白夜至晨的时间变化和心理演变。然后一个“卷帘”，点破日曙天明，巧妙得当。然而，问卷帘之人，却一字不提所问何事，只于答话中透露出谜底。 　　真是绝妙工巧，不着痕迹。词人为花而喜，为花而悲、为花而醉、为花而嗔，实则是伤春惜春，以花自喻，慨叹自己的青春易逝。 　　此篇是李清照早期的词作之一。词中充分体现出作者对大自然、对春天的热爱。这是一首小令，内容也很简单。它写的是春夜里大自然经历了一场风吹雨打，词人预感到庭园中的花木必然是绿叶繁茂，花事凋零了。因此，翌日清晨她急切地向“卷帘人”询问室外的变化，粗心的“卷帘人”却答之以“海棠依旧”。对此，词人禁不住连用两个“知否”与一个“应是”来纠正其观察的粗疏与回答的错误。“绿肥红瘦”一句，形象地反映出作者对春天将逝的惋惜之情。 　　 【赏析二】 　　李清照虽然不是一位高产的作家，其词流传至今的只不过四五十首，但却“无一首不工”，“为词家一大宗矣”。这首《如梦令》，便是“天下称之”的不朽名篇。小词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言清新，词意隽永，令人玩味不已。 　　起首两句，如何理解颇有争议。盖推以事理逻辑：既然是“浓睡不消残酒”，又何以知道“昨夜雨疏风骤”，这岂不是自相矛盾？其实对这两句词，是不能用生活中的简单事理去体会理解的，因为词人的本意实不在此，而是通过这两句词表达无限的惜花之情。大凡惜花的诗词都言及风雨。白居易《惜牡丹二首》诗：“明朝风起花应尽，夜惜衰红把火看。”冯延巳《长相思》词：“红满枝，绿满枝，宿雨厌厌睡起迟。”周邦彦《少年游》词：“一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看。”花在风雨中零落，这层意思是容易理解的。但是说“浓睡不消残酒”也是写惜花之情，恐怕就不太容易理解了。不过只要多读些前人写的惜花诗词，也就不难体会了。杜甫《三绝句》诗：“不如醉里风吹尽，可忍醒时雨打稀。”韦庄《又玄集》卷下录鲍征君（文姬）《惜花吟》诗：“枝上花，花下人，可怜颜色俱青春。昨日看花花灼灼，今日看花花欲落。不如尽此花下饮，莫待春风总吹却。”这些诗句正可用来作为“浓睡不消残酒”的注脚。易安在其咏红梅的《玉楼春》词中所云：“红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未。……要来小酌便来休，未必明朝风不起。”亦可视为对“浓睡”一句的自注。这句词的辞面上虽然只写了昨夜饮酒过量，翌日晨起宿酲尚未尽消，但在这个辞面的背后还潜藏着另一层意思，那就是昨夜酒醉是因为惜花。这位女词人不忍看到明朝海棠花谢，所以昨夜在海棠花下才饮了过量的酒，直到今朝尚有余醉。《漱玉词》中曾多处写到饮酒，可见易安居士是善饮的。善饮尚且酒醉而致浓睡，一夜浓睡之后酒力还未全消，这就不是一般的过量了。读者只要思索一下词人为什么要写“浓睡不消残酒”这句词，得到的回答只能是“惜花”。就这句词的立意而言，与上引杜甫和鲍文姬的诗句都是同一机杼，并无二致。但易安的高处正在于不落窠臼，独辟蹊径。一旦领悟了潜藏在“浓睡不消残酒”背后的这层“惜花”之意，那么对以下数句的理解也就“水到渠成”了。 　　接下去三、四两句所写，是惜花心理的必然反映。尽管饮酒致醉一夜浓睡，但清晓酒醒后所关心的第一件事仍是园中海棠。词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉损，窗外定是残红狼藉，落花满眼，却又不忍亲见，于是试着向正在卷帘的侍女问个究竟。一个“试”字，将词人关心花事却又害怕听到花落的消息、不忍亲见落花却又想知道究竟的矛盾心理，表达得贴切入微，曲折有致。相比之下，周邦彦《少年游》：“一夕东风，海棠花谢，楼上卷帘看。”便显得粗俗不堪，味同嚼蜡了。“试问”的结果如何呢？——“却道海棠依旧。”侍女的回答却让词人感到非常意外。本来以为经过一夜风雨，海棠花一定凋谢得不成样子了，可是侍女卷起窗帘，看了看外面之后，却漫不经心地答道：海棠花还是那样。一个“却”字，既表明侍女对女主人委曲的心事毫无觉察，对窗外发生的变化无动于衷，也表明词人听到答话后感到疑惑不解。是啊，“雨疏风骤”之后，“海棠”怎会“依旧”呢？这就非常自然地带出了结尾两句。 　　“知否？知否？应是绿肥红瘦。”这既是对侍女的反诘，也象是自言自语：这个粗心的丫头，你知道不知道，园中的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少才是！“应是”，表明词人对窗外景象的推测与判断，口吻极当。因为她毕竟尚未亲眼目睹，所以说话时要留有余地。同时，这一词语中也暗含着“必然是”和“不得不是”之意。海棠虽好，风雨无情，它是不可能长开不谢的。一语之中，含有不尽的无可奈何的惜花情在，可谓语浅意深。而这一层惜花的殷殷情意，自然是“卷帘人”所不能体察也无须更多理会的，她毕竟不能象她的女主人那样感情细腻，那样对自然和人生有着更深的感悟。这也许是她所以作出上面的回答的原因。末了的“绿肥红瘦”一语，更是全词的精绝之笔，历来为世人所称道。“绿”代替叶，“红”代替花，是两种颜色的对比；“肥”形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少，是两种状态的对比。本来平平常常的四个字，经词人的搭配组合，竟显得如此色彩鲜明、形象生动，这实在是语言运用上的一个创造。由这四个字生发联想，那“红瘦”不正表明春天的渐渐消逝，而“绿肥”象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临吗？这种极富概括性的语言，又实在令人叹为观止。胡仔《苕溪渔隐丛话》称：“此语甚新。”《草堂诗余别录》评：“结句尤为委曲精工，含蓄无穷意焉。”看来皆非虚誉。 　　这首小词，只有短短六句三十三言，却写得曲折委婉，极有层次。词人因惜花而痛饮，因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”，因不相信“卷帘人”的回答而再次反问，如此层层转折，步步深入，将惜花之情表达得摇曳多姿。《蓼园词选》云：“短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。”可谓的评。 集评：　黄蓼园《寥园词选》：“一问极有情，答以‘依旧’，答得极淡。跌出‘知否’二句来，而‘绿肥红瘦’，无限凄婉，却又妙在含蓄，短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。” 　　胡云翼《宋词选》：李清照在北宋颠覆之前的词颇多饮酒、惜花之作，反映出她那种极其悠闲、风雅的生活情调。这首词在写作上以寥寥数语的对话，曲折地表达出主人公惜花的心情，写得那么传神。“绿肥红瘦”，用语简练，又很形象化。 　　《唐宋词百首详解》：这首词用寥寥数语，委婉地表达了女主人惜花的心情，委婉、活泼、平易、精炼，极尽传神之妙。