luna为什么是币圈茅台，AIQT 是不是数字货币

区块链不仅仅是场技术、金融、社会方面的革命，还是资本和财富的狂欢！数字货币作为区块链技术的产物，价值自然不用说。遥想笔者刚进币圈的时候，1比特币才值4百多，现在已经是8千多。同时，交易所里狂跌百倍的数字货币也存在。

大家听说了吗， 币圈这几天见证历史了。很多人万万没有想到，有生之年能看到这种景象——Luna数字币直接归零。曾经市值前十的币，几千亿市值的大盘，瞬间就没了，从119刀飞流直下三千尺，这是跌到3厘……？这条线让人感受到了妥妥的跳楼机的刺激，自由落体运动。再生动形象点，大概就是这种感觉。Luna币暴跌超99%，近乎归零，震惊币圈，当天将近40万人爆仓，对比4月5日曾达到119.5美元的高点，让人唏嘘不已。顺便一说，当天数十只虚拟货币跌幅达到或超过90%。很多Luna锁仓的人连割肉的机会都没有，直接被坑杀。有的人想，跌幅超99%，总可以抄底了吧！！但事实是……网友： 身边好几个抄底Luna的兄弟被抄家了。关于 Luna币为什么会暴跌归零，有好几个猜测，仅供参考。首先Luna币的机制属于左脚踩右脚。你可以理解为，非常于某个金融机构说要推出20%年化的产品，说不是要跑路，谁信。这个东西本身是纯虚拟，有人炒固然能升值，但是一旦庄家跑路那就直接归零，好比你在网游的装备价值几千块，游戏公司倒闭了你这装备价值必然不存在了。所以这个赌场是这样的，不怕你赚钱，就怕你不玩，最后赌场都会一夜之间不见。这也是任何场子亘古不变的真理： 你抄他底，他抄你家。真理2： 如果一个人资料产能短时间涨80万倍，那么也能一天之内，价值归零。毕竟左脚踩右脚上去的快，下来的更快。真理3： 人永远赚不到认知以外的钱，也别想着去赚。真理4： 这才是真正货币。大家熟读并背诵啊：金银天然不是货币，但货币天然是金银。

单反光圈可手动调节，根据不同需要调节光圈，光圈越大景深越潜则背景虚化越大，主题越突出，这个是拍人像或特写的必要手段。手机光圈一般是固定值，最多见过三档不同光圈的，但2.0这么大的光圈我还没用过，我手机光圈2.4

设定的不同而已

光圈可以调节-，-

单反的光圈取决于镜头,如果你用的镜头的光圈是5.6的那当然就是5.6了,你要是用个1.2光圈的镜头那光圈最大值就是1.2

出现这种情况是因为Luna币本身就没有实际价值，当比较大的那些庄家大量抛售Luna币之后，Luna的价格自然就会无限趋向于归零，因为这东西的价值本身就是炒上去的。Luna币价格近乎归零的原因很简单，那就是上游的那些手中掌握着巨量的Luna币的玩家大量抛售了手中的Luna币。Luna币为什么价格比较高？就是因为有人大量囤积了这些Luna币，然后炒作Luna币，让很多人去购买Luna币，而这时候虚拟货币市场上只有少量的Luna币，这时候的市场就是属于供不应求，价格自然上涨了。当然，这个供不应求是人为造成的，这时候那些上游的玩家，就会时不时的抛售一些Luna币来获取巨额的利润。不过不知道这次是什么情况，基本上所有上游的Luna币玩家都全部抛售了手中的Luna币，导致Luna币的数量泛滥成灾，价格直接就跌到差不多归零了。其实了解了虚拟货币的玩法就知道为什么会出现这种情况了。首先，虚拟货币是任何人都可以发行的，因为这玩意压根没有价值。那为什么虚拟货币可以赚钱呢？原因很简单，因为发行虚拟货币的人，通过人为的手段控制虚拟货币的数量，然后再在虚拟货币上炒作这款虚拟货币有未来，这时候就可以吸引很多人来买，买的人多了，这款虚拟货币的价格自然会上涨（供不应求），而这时那些手中有大量这款虚拟货币的玩家，就可以通过多次抛售的方式来换取利润。这次的Luna币价格暴跌，其实就是大玩家不讲规矩，直接全部抛售了。总的来说，之所以出现这种情况，就是因为上游那些手中有大量Luna币的玩家直接全部抛售了手中Luna，导致原本供不应求的Luna币变得泛滥成灾，这样Luna币的价格自然就会暴跌。

^ ^我来回答，套机的18-55MM 光圈不是额定的，而是 f/3.5-5.6 就是在广角18MM时最大光圈可以到3.5 长焦端55mm时最大光圈只能到5.6 所以你应该扭到了55MM，光圈不能再调大了（光圈大就是数值小）。有额定光圈的造价会高些，套头是这样的了，有钱到时再买个55MM~1.8的额度光圈的定焦（500多元，也不贵，能体验到好画质和大光圈） · ·很有钱也要体验的话也买这个，要练手麻

这个套头是18-55mm f3.5-5.6的。也就是说18mm端的最大光圈为3.5而在55mm端则为5.6.所以你在55mm端焦距时光圈到了5.6就无法再大了。 光圈的大小不取决于相机，而取决于你的镜头。

A档下，闪光灯的作用相当于反光板，用来补阴影的光，减少反差，所以快门速度按没有闪光的测光来，也就不会有变化。一般来说，单反或者带手动功能的相机使用闪光灯使用M档，由拍摄者决定光圈和快门值，相机根据测光用闪光灯补光。

在拍摄时，根据闪光灯的亮度才会变化快门速度

佳能相机光圈优先模式下，使用闪光灯，快门选择只有自动和闪光同步快门两个选项。如果选择自动，当光圈快门组合的快门速度低于最高闪光同步速度，快门是可以根据环境测光随光圈的改变而改变的。但如果光圈快门组合的快门速度超过了最高闪光同步速度，比如白天大光圈下用闪光灯补光，这时候的快门速度只能保持在最高闪光同步速度上，而且拍摄的照片过曝

速读过快同步会有困难；可以检查一下，直接用机顶闪光灯引闪，如果曝光正常，就是无线引闪的有问题。问题可能是引闪起，也可能是灯上的无线接口有问题。如果机顶闪光灯引闪依然出现这个问题，那么就有可能是灯，或者相机的问题，台相机试试，还是很如此就去修灯。不然就是相机的问题了。

把快门速度设置为1/30---1/125秒之间试一下，应该能解决。

闪光灯指数太弱 或者 快门速度太快 希望能帮到你！

原因比较多，还要看你闪光灯设置、具体拍摄条件、 如何布光等等

单反相机采用的是帘幕快门，帘幕的运动速度一般在1/125-1/250以下时前帘和后帘能保持全开，速度再高的话，帘幕的运动速度基本不变，快门速度的控制，由控制前帘和后帘缝隙的宽度来达到，扫描整个感光元件，速度越高，缝隙越窄。原先是采用尼龙布横走式，现在都采用金属纵走的，1/8000秒轻易就能达到甚至更高。但帘幕快门也有个弊端，就是闪光同步速度问题，因为在高速时帘幕的运动速度基本不变，根据机器的级别高低在1/125-1/250左右，这时，前帘和后帘保持全开状态，所以帘幕的运动速度就是闪光的同步速度，低于同步速度没问题，高于同步速度就会产生画面曝光不全，一部分白一部分黑。现在也有单反全速同步的闪光灯，但价格昂贵，亮度也较小。所以，没办法设置，不能取消限制，不管什么档都不行，除非你用高速同步闪光灯。D90快门同步速度为1/200 若高于此速度会有黑边，速度越高黑边越大，甚至几乎全黑。

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1、相机的光圈与镜头进光量有关，光圈大，进光量就大。要达到正常的进光量，开大光圈时，快门速度就要减慢。同时，光圈与景深有关系，光圈大，景深就小，就容易形成前景或后景虚化的效果。2、拍月亮很亮，是因为你的曝光过度，光圈太大或快门过慢，你可以多试几次，调整曝光量。无法对焦的原因可能是没有使用点测光，造成对焦犹豫，实在不行，还可以使用手动对焦。3、虚化前景，实际上是要缩短景深，大光圈和长焦距可以缩短景深。要使用前景虚化，对焦点在后景上，这样后景清晰、前景虚化。

拍月亮，请使用点测光模式，曝光补偿也需要进行调整，各厂的调整量不太相同光圈与很多东西有关，快门速度，虚化效果，锐度对焦请使用LV，并上架开大光圈，前景就会虚化

同样的光照下（同一件时间、恒定亮度），在感光度不变的情况下，光圈和快门成反比。也就是快门时间越长，光圈越小（光圈数值越大）。1、月亮过亮，减小波光补偿试试。2、同样，要获得前景虚化，需要大光圈小景深，所以要较大的快门。再调节相机、前景、主题三者的距离，就可以获得前景虚化。（可用A档，光圈优先，选择大光圈，快门自动增大）

当你在近拍系统中增加延伸筒来获得放大倍率的同时，你将损失一定的景深。这是一个不可避免的光学事实，所以通过缩小光圈到它的最小位置来重新获得失去的景深就显得有意义。当放大倍率接近1×时，这样做不会有任何问题，但是当在较大的放大倍率时，你会发现在获得景深的同时又失去了照片的清晰度。此时你碰到了衍射的问题。衍射是处理光线在镜头的光圈叶片周围的弯曲路径时遇到的一个物理问题。如果你用一个小孔或最小的光圈离开胶片平面一定的距离，你肯定会遇到麻烦。注意，这里我说的是孔洞离开胶片平面一定的距离，也就是说，当使用较长的延伸筒而且放大倍率较高时，你会经常遇到这个问题，光圈孔离胶片越远，图像的分辨率损失就越大。f－制光圈只有镜头聚焦于无限远处的才是f-制光圈。一个f-制光圈是镜头焦距和光圈直径的比率，它与实际通过镜头的光线多少无关。我们称光线的实际通过量为传输光圈或t-制光圈。当你把镜头向远离胶片平面的方向移动时，镜头上标的f-光圈与t-光圈二者之间的区别是必须要被考虑的。考虑这个问题的另一种角度是关于损失在延伸筒中的光圈级数。假设使用一个对称的镜头，在1×的情况下拍摄，两级光圈损失在延伸筒中。如果你的镜头设置在刻度f/16，两档光圈的损失相对于放慢了两级光圈或者通过镜头的有效光圈数为f/32。当然，ttl测光装置会自动考虑到这种光线的变化。在实际操作中，如果把镜头从相机上取下，并且从前面和后面观察它们时，光圈孔径没有什么不同，则称镜头是对称的。当你从自己镜头的后面观察时，会发现今天已经几乎没有对称的镜头了。微距镜头非常接近对称镜头，速度更快的镜头不再速度慢的老式镜头一样呈对称性了。取一把尺子，在镜头的前后两端分别测量光圈的直径。如果测量值是相同的，那么它们是对称的，否则就不是对称的，这时以pmf为单位计算镜头的不对称度。pmf是从后部观察到的光圈孔径（出光口直径）与从前部观察到的光圈孔径（进光口直径）之比：pmf＝出光口直径/进光口直径现在让我们回到有效f光圈数，看一下pmf如何影响它的。对称镜头的pmf值为1。对于对称镜头，我们用一个公式可以计算出实际使用中的有效f光圈数：有效f光圈数＝标定的f光圈数×（放大倍率＋1）假设，标定的f制光圈为f/16，那么放大倍率为1时，实际有效的f光圈数时多少呢？有效f光圈数＝16×（1＋1）＝32可以肯定的是，在对称镜头的延伸筒上将消耗两档光圈来达到1×的放大倍率，这是因为有效的f光圈已经变为32了。那么对于非对称镜头又是如何呢？我测量了自己的一只180mmf2.8镜头，pmf值大约是0.5。当这个pmf因素添加到有效f光圈数公式中时，新的公式如下：有效f光圈数＝标定的f光圈数×【（放大倍率/pmf）＋1】对于180mm镜头，以实物大小拍摄，标定光圈为f/16，此时又如何呢？有效f光圈数＝16×【（1/0.5）＋1】＝48这时损失超过3档光圈，而不是对称镜头的2档光圈。但考虑一下放大倍率变大时发生了什么，我试着用最小的f制光圈，刻度为f/32。让我们看看3×放大倍率时的情况：有效的f制光圈＝32×【（3/0.5）＋1】＝224这大约比标定的f/32要小5.5档。即使一个真正的对称镜头，在这样的放大倍率时，也将损失4档光圈，所以标定的f/32变成了有效的f/128。所有这一切导致了分辨率的损失或者记录细节能力的损失。野外工作通常需要使用有较长的焦距的镜头以获得尽可能多的工作距离，但焦距越长延伸筒的尺寸越长。并且所需的延伸筒越多，你的衍射问题就越严重。当我们进入高的放大倍数时，一般总是忘记自己并不是在正常的f-光圈下工作，现在的小光圈已经成为有效果的微孔。正如我前面所说的，衍射是一个由于小光圈孔洞远离胶片平面所造成的问题。作为一个通用的准则，在使用直延伸筒并且放大倍率超过真实尺寸时，避免使用任何一个小于标记为f/16的光圈。这里有几个方案，但不是所有的都对野外工作很适用。当放大倍率超过1×时，应该倒置镜头，因为这需要较小的延伸筒来达到任何给定的图像尺寸。较小的延伸筒意味着较小的衍射，因为f-制光圈没有改变许多。然而，对于野外工作，我不认为把镜头倒置是一个好方案。一些物体没有重要的细节，因此分辨率的损失从景深角度讲没有造成多大影响。平滑表面的物体也许会使衍射问题变得毫无意义。我认为野外工作时最好的方案是，通过采用某些不需要很长延伸筒的途径以获得放大倍率来避免整个问题。它将解决大多数衍射问题，保证取景器中的图像尽可能的明亮清晰，并且使用最快的快门速度可以消除一些倒易率失效问题。那么，最神奇的答案是什么？利用叠加镜头是一种方案（我相信这是最好的一种），另外一种是使用增倍镜。我自己在野外工作时，对于放大倍率为实物大小的，一般采用直延伸筒，对于放大倍率在1×和2×之间的，再加上一个两片组屈光镜作为放大器，而对于超过2×的，我就采用镜头叠加。[macrobug 编辑于 2002-05-10 09:49 ]macrobug：f制光圈与t制光圈不是这样的关系，它们二者的关系只靠镜头的透射率t来发生：t制光圈=f制光圈/t^(1/2)。俺以为，还是从有效光圈来理解比较合适，因为有效光圈涉及照度问题。微距镜头就是等效于一个普通镜头+内置皮腔，也受到照度公式的限制。前两天做镜头对比时也觉得奇怪, 105micro-nikkor在较近时成了f3, 而不是更远时的f2.8,可afs xgp同样的物距时一直保持是f2.8. 另外拍极近物体是105m变成了f5或更小, 而xgp加上tc-14e和canon 500d diopter后始终还是f2.8... 看来俺要出105m进1228了其实不用那么复杂，一般来说，有效光圈＝光圈×（1＋放大倍率）。因为1:1微距镜头放大倍率比较大。所以在最近对焦距离，也就是实现1：1的时候。通光量实际光圈大约比显示光圈小两倍，但因为微距头是特殊制作的，所以不影响景深，微距头景深非常浅。焦平面非常明显。

与进光量 快门速度 曝光量 影像质量 景深有关 1将焦距拉大 2 光圈开大 3 物距近些 便可达到虚化效果